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章汝奭：我觉得人对宇宙间的事情了解太少，如果没有冥冥中的安排的话，那世界上的事情没有那么多的巧合，在我身上已经感觉到这种巧合。比如我跟我老伴，小时候我九岁，她五岁，我到她家去玩就碰到她。我十四岁的时候，我母亲在上海病了，我从北京临时停学赶到上海来看母亲，因为很危险了。后来我竟然在街上碰到我岳母，又联系上了，本来已经断了来往了。那时兵荒马乱的，日本人一占领北京，我岳父就把车子卖了，把房子卖了，一家人搬到上海来了。我那年就碰到我岳母，而且那个时候岳父还好好的，我在上海待了一个月，忽然之间在后半个月的一天他竟暴病而亡。他得的是伤寒，诊错了当感冒，吃错了药，结果连话都说不出来。本来是很富有的，他开放贷公司，结果暴病而亡，人家全赖账了，家境一下子从天上掉到地下。
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李怀宇：你觉得冥冥之中有天意？
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章汝奭：有天意。老实讲，我觉得做人一辈子不可以有败笔。所以，我认为人必须有所为有所不为，有的事情刀斧加身不可为。“文化大革命”胡说八道，那不行的，是怎么回事就怎么回事，打死你也是这么回事。人在做，天在看。所以，我常常说知识分子要讲究气节，砍头不要紧，气节不能糟蹋。
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李怀宇：但是在近百年的时局动荡当中，老百姓的生活往往像是狂风暴雨中的一叶孤舟在大海中出没。
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章汝奭：对。人生就这么一段时间，看你怎么对待它。有人说，这个人有了钱、有了地位了，就功成名就了，我说这个说法不对。我认为人要有所追求，追求道德、文章上达到更高的境界。比方说我喜欢写字，我写字就追求怎么样有突破古人之处。
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李怀宇：古人之中你喜欢哪几家？
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章汝奭：有的东西视久愈无穷尽，可是有些东西是盛名之下其实难副。比如说董其昌，当然他有个别的精品，我看他有个别行草书还是了不起的，但是有些东西实在是不像话。首先他不尊重古人，自以为了不起。沈鹏编的《中国草书名帖精华》里收了董其昌的《琵琶行》，其中有六大错误。怎么编的，这种东西值得传世吗？
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李怀宇：我特别喜欢苏东坡。他文章之外，书法看起来也非常舒服。
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章汝奭：对。但是我以为“件件精品，则无精品”，不是所有的都是精的。《黄州寒食诗帖》是特别好，前小后大，前头很严谨，后头很豪放。“也拟哭途穷，死灰吹不起”。那几个字一下子放大，说明他的心情，尽管身处苦境，还是很洒脱。两赋也是在黄州做的啊。
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李怀宇：黄州时期是苏东坡最不得意的时候，却是人生艺术里鼎盛的时期，前后《赤壁赋》是千古名篇。
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章汝奭：对，当时最苦啊。前后《赤壁赋》是了不起，而且，现在好像句读都是错的。如：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光；渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”错的，这个句读不对，应该是：“桂棹兮兰桨击，空明兮溯流光；渺渺兮予怀望，美人兮天一方。”你细读就觉得这才是对的。所以我说既然读书，怎么样读通？苏东坡很多诗文有点禅意在里头。苏东坡是远远高于李白的，对吧？
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李怀宇：近代的书法家里面，你觉得谁特别突出？
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章汝奭：翁同比较好。清代写颜字的人不少，刘墉是写颜字的，但他只是加了一点机巧在里头。钱南园是写颜字的，写得太死板了。何绍基也是写颜字的，但是有习气。
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李怀宇：后世学何绍基的人比较多，散文家董桥也说他小时候学的是何绍基。
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章汝奭：对，像新加坡的潘受就是学何绍基。比较起来，翁同的字就要比他们的格调高。所以字要讲格调、气格。
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李怀宇：清末民初以后呢？
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章汝奭：有一个人叫何隽，名不见经传，很了不起，我看见过他写的小楷。我看了以后觉得不只是清雅，耐人寻味，真是美不胜收，了不起。我在小楷上探讨，也是走过很多路，在大字上也是探讨过，走过很多路。我到这个年纪了，几乎每天都写，我却经常否定自己。
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李怀宇：百年书家里，于右任和沈尹默非常有名。你怎么看他们的作品？
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章汝奭：于右任好，沈尹默不行。沈尹默堂庑小，气格不高，字写不大，他只是秀而已，陈独秀说他“字外无字”是很值得思考的。所以，古人说不一定名气大就好。赵孟是宋代宗室，投降了元朝，而且成了元朝的宠臣，一品大员，皇帝算是喜欢了，认为他的字美。甚至是到清朝康雍乾全都是对赵孟顶礼膜拜，这里面有政治原因，宋宗室投降元朝，满族入主中原，汉人也应该这样。赵孟就是气格不够，骨子里俗。
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李怀宇：不喜欢赵孟的人，说他的字里面有媚骨。他的字的确写得漂亮。
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章汝奭：对，我小的时候就喜欢赵孟，最早的时候写字就学赵孟，那是漂亮。但是就禁不住细看。我父亲给我一个赵孟的真迹，了不起，《奉敕书玉台新咏序》！那是精得不得了，后来荡然无存。
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李怀宇：我非常喜欢弘一法师的字，觉得他是不食烟火气。
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章汝奭：这当之无愧。但是作为书法来说，究竟是一种变体，所以他的字不可学，画虎不成反类犬。他的字应该说是了无俗韵，不食烟火，可以给人宁静的感觉。
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李怀宇：在耶鲁有张充和，她的小字很清雅。
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章汝奭：张充和是很雅的，但是实际上究竟就是那一块小天地，对不对？
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