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此后直到1978年改革开放，整整20年间，许渊冲依然只有这四本书。
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“邓小平出来主政后，说要让中国的经济翻两番。我给自己定的目标也是翻两番——出16本书。”20世纪八九十年代，许渊冲译了《诗经》《楚辞》《西厢记》《雨果戏剧选》《包法利夫人》等中外经典。尤其是中文方面，都是古代典籍，难度极大。他的成绩有目共睹：1986年北京大学举行首届学术研究成果评奖，许渊冲的英译《唐诗一百五十首》得了一等奖；1987年，他的英译《李白诗选一百首》出版，钱锺书的评价是，要是李白活到当世，也懂英文，必和许渊冲是知己。
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20世纪90年代开始，中国翻译界直译派日趋盛行，许渊冲一路迎着各种论战，坚守意译，冲劲更足。
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许渊冲与比他高几届的师兄王佐良有过争论，因为许渊冲在翻译时用了“酥胸”，王佐良说他的译文是鸳鸯蝴蝶派。“我认为他是不对的，他用的是‘胸部’，既可指女也可指男，一点也不美。”
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主张翻译要直白的同学赵瑞蕻也批评他：“许渊冲先生的译本加了许多不该加进去的东西。”90年代中期，围绕直译和意译，中国翻译界掀起了一场大讨论。南京大学和《文汇读书周报》联合，对当时已有的《红与黑》十几种译本进行读者征询调查，三个星期里收集到316份意见和长信。至于读者反馈的意见和结果，是“直译派”大获全胜——超过3/4的人赞成“等值”翻译；而以许渊冲为代表的“意译派”则落败——只有不到1/4的人支持“再创造”翻译。
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后来，许渊冲写回忆录《追忆似水年华》，给西南联大师友人手一本。每本上都附有不同的献词，送给赵瑞蕻的上面就写着：“五十年来《红与黑》，谁红谁黑谁明白。”“他译得很直白，就是‘我喜欢树荫’‘市长夫人去世了’，我呢，是‘大树底下好乘凉’‘魂归离恨天’。我的明显要更好嘛！当年我是失败者，他们说我的译法不好，要按西方的来，可是到最后，谁走出去了呢？到现在，终于明白了。”许渊冲滔滔不绝地说着，自信满满。
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先生们：他们传承了中华文明的气脉 这是超越时空的交流
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没见到许先生之前，看到他的一些事迹，觉得他真是个自负的“狂人”。
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他印过一张名片，上面赫然写着“书销中外六十本，诗译英法惟一人”。他评点过自己的翻译水平，“不是院士胜院士，遗欧赠美千首诗”。和笔者聊天时，他也敢说“我的翻译超越了毛泽东诗词原文”。
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但采访过程中一气聊下来，你会发现，其实许渊冲并不狂，他只是像一个战士一样，坚守自己的阵地，绝不妥协。“到现在还有人不赞成我的观点。我不认为自己狂，因为我说的都是事实。我坚信自己是对的。”
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2004年和2008年，许渊冲提出了“中国学派”的翻译理论。他从两千多年前的老子处找到源头，到近代严复的“信、达、雅”，傅雷的“重神似不重形似”，钱锺书的“化境”，形成一套具有中国传统文化思想内核的文艺理论。
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许渊冲说，在西方，翻译是科学。“科学解决不了文学问题。文学要美。要有全局观点，不要只注重表面形式，而要把文章里面的内容译出来，这样才能使中国文化走向世界。”
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翻译对许渊冲来说，不仅仅是让中国文化走出去的家国抱负，也是让自己身心愉快的不老灵药。“我啊，天天和古人打交道。我现在译莎士比亚，我就跟莎士比亚打交道。我亦古亦今，我的现代就是古代，古代就是我的现代，我足不出户，来往的都是古代名人，这是超越时空的交流。所以我是非常愉快的。不翻译，我每天做什么呢？”
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“为什么要重新翻译莎士比亚的作品呢？”笔者问道。“100个人注解，就有100个不同的解释。我有我的新意见啊，我现在边译边参考两个版本，一个朱生豪的，一个卞之琳的。《罗密欧与朱丽叶》原文最后一句话，直译就是：世界上的恋情没有比得上罗密欧与朱丽叶的。朱生豪翻的是：‘古往今来多少离合悲欢，有谁见过这样的爱怨辛酸。’这多有才啊，好得不得了。但是，朱生豪30多岁就去世了。而且他学历不够，才高于学。卞之琳才学都有了，可他太重视押韵。原文是怎样的平仄押韵，他就按怎样的节奏译。他们译得好的地方，我保留。不好的，我改掉。”
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年龄不是问题。对许渊冲来说，最好的年华是现在。“因为我活得越久，学得越多，看得越多，越有经验。灵感是不会随着年龄增长而逝去的。”
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许渊冲把自己的名字翻译成26个英文字母里的最后3个字母——XYZ，“正好是我名字的字母首拼。‘冲’在法语里念zong，首字是Z。”
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最后的也是最好的，恰如老先生的人生。（撰文：王晶晶）
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先生们：他们传承了中华文明的气脉 李文俊：“经典名著被遗忘了”
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【人物简介】李文俊（1930— ），广东中山人。1952年毕业于复旦大学新闻系。历任《译文》及《世界文学》主编。中国翻译协会副会长，中国作家协会对外文化交流委员会委员，中国社科院外国文学研究所学术委员。1994年曾获中美文学交流奖。译著有《喧哗与骚动》《押沙龙，押沙龙！》《我弥留之际》《去吧，摩西》。
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李文俊