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这就是小说中故事展开之地，樱镇。
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带灯给贾平凹说乡里的工作安排、领导讲话和会见，讲她面对的那些上访事件和上访者的故事，好像永远都说不到头。那些翻滚的舌头、言语、动作，在小说中活了——尖锥锥叫起来；苍苍嗓子说；边说边拍着屁股上的土，土扬起迷了人眼……
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看这位出场：六斤从塄畔上跑下来，一边跑一边在手心唾了唾沫在头上抹，脚下的一块土坷垃就先滚了下来。——贾平凹跟人讲过杜甫的“牵衣顿足拦道哭”：一句诗，四个动词夹住三个名词，拍成电影可拍十来分钟。
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听这段子：换布（某村村长，跟兄弟拉布合开钢材铺，是樱镇的英武人）给自己买了个手机，也给媳妇买了个，可是很少有人打给他俩。晚上两口子睡下了，换布打给媳妇，媳妇接了：谁呀？我！啥事？把腿取下去！
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俯瞰清明上河图般徐徐展开的图景——
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这边一人坐在石头上解开绑腿捏虱子，骂着孩子，抬头瞧见一人，高声喊话：生了没？生了！生了个啥？你猜！男娃？再猜！女娃？啊你狗日的灵，猜两下就猜着了！
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那边灵堂上传来唱腔：我坚强勇敢勤劳忠诚的舅啊……敬酒者捏着酒盅：我把我喝醉，让我难受着，来表达个心意！
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夜了，麻子去妇女家睡，妇女要二十五元钱，麻子掏出五十元找不开，妇女说笨死了，明天再来就不用找了。
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侯孝贤的电影里，常常一个镜头中的两三组人物同时对着话行着事，好比跟一个人说着话，眼睛的余光能看到周围。在中国画里，这叫散点透视。生活本来就是这样的，如河水裹着各种泥沙浮草一齐流。好的艺术家触摸到了时间是流，并尝试表现它。
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再品一品乡野智慧——
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天气就是天意；
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人嘴里有毒，不敢说满话；
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跌倒了不要马上爬起来，看看地上有没有什么可拾的；别人唾你是恨你，擦了更恨你，唾沫不擦也会自干的；
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蜘蛛网如何地摇曳，但从来没破过；
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陈年的蜘蛛网，动哪儿都落灰；
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改革么，就和睡觉一样，翻过来侧过去就是寻着怎么个睡得妥；
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庙可能是另一个综治办……
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跟《废都》《秦腔》《古炉》一样，《带灯》中有名有姓的人物百多位，鲜灵灵带着泥土气：陈小岔、马水平、王后生、张膏药、朱召财、王随风、郭三洛、李存存、阮互助、陈碌碡……贾平凹说，没费神多想，农村的人名基本就是这样；要说讲究，《古炉》里那些人名比《带灯》讲究。
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小说里多次出现农民招呼带灯来家吃饭的场景：话语热且快，手上却不见动作，言外之意很是丰富——
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农民有他质朴的一面，更有他狡猾的一面。他见面招呼乡干部，背过身可能骂他们，不把他们在眼里看。实际上乡政府干部老到这家去吃饭，这家在村里很荣光，见人说谁谁又到我家吃饭哩。起码说明他乡政府还有熟人嘛，这种心理。那些小虚荣、小势利，都有。但当出现一些矛盾、危机，乡干部去解决的时候，那就蛮横无理。
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小说里，带灯说：我现在才知道农民是那么的庞杂混乱肆虐无信，只有现实的生存和后代的依靠这两方面对他们有制约作用。
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2011年正月十六，贾平凹的家乡发生了一起恶性械斗事件。械斗双方是村里两大势力，一方是村长率众打手，所持器械是钢筋、铁棒和砍刀之类，另一方是霸占河道建沙场的当地一大家族，抄的是杀猪刀。械斗导致两个人终生残废，其中一人右眼被摘除，五人重伤，数人轻伤。这些人，贾平凹都认识，事后少不了走动双方处理遗留问题。在村口路旁，他与乡亲们议论起来，感慨唏嘘；提起笔来，仿佛借了天眼正看着行凶——
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拉布又是一阵钢管乱抡。元老三再没有动。……元老三已是断了线的提偶，胳膊是胳膊，腿是腿，两眼眶蹦出了眼珠子……拉布只说玻璃球要掉下来他就踩响个泡儿，眼珠子却还连着肉系儿，在脸上吊着。……这一次打，也就一二分钟，拉布没有说一句话，元老三也没说一句话。
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我没有亲眼看到，但打架看到过么。听人讲过“文革”时武斗，也是大场面，吓人得很。人打红了眼，都差不多。
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连任五届全国政协委员的贾平凹很想写一写这个事。他知道老家正在修一条铁路、建一条高速公路，还引进了一座大工厂，昔日的宁静正在破碎。他又去了关中平原以北地带，以及甘肃的定西，比照发展中的速富和封闭中的贫瘠。
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