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我也不是每天都在片场，根本不沾边的没必要了解。可能今天我有兴趣，去片场玩玩儿，看看特别欣赏的导演、摄影师是怎么工作的，自己演的时候没法欣赏。
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问：我偶尔去片场，才发现观众看到的成品，跟演员一条条拍摄的，太不一样了。
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王志文：是很不一样。这就是蒙太奇的力量。镜头给的顺序不同（不同的组接），出来的意义不一样。还有景别，是全景、带着关系给的，关系是放在什么焦点上的，那意义又不一样。还有镜头的运动——移动、推拉、固定，固定到什么程度，这都是导演要控制的。他的影像语言产生在他的蒙太奇里。普通人不会拍电影，但都能看，因为对影像都有本能，就像你不是厨师但你也会吃饭。我们说喜欢一个导演，就是他给出的蒙太奇符合你的口味。
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问：没想过演而优则导？
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王志文：那我会不堪重负。当导演又得看景，又得找演员，那我得疯了。演戏虽然也牵涉到跟别的部门合作，相对来说个人还是比较能控制的，你不会“不得不”。当导演，一个剧组几百号人围着你，你必须“不得不”，你得面对那些你不喜欢的东西。像老姜（姜文），他属于精力旺盛型的，他的思想能量他的精力都耗不完。我这点精力用于演戏，刚好打平。
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问：有时候，看一些我们曾经喜欢的电影电视人的作品，感觉一蟹不如一蟹。
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王志文：不要做这种比较，这样你会特别失望。七八年前吧，我也有过这样的失望，就是身边那些你曾经喜欢的、敬重的人，他……不进步了吧。其实不必在意，这就是一个阶段，这个阶段就会出现这样的情形。个人，不过沧海一粟，他涵盖不了电影电视；他不存在了，电影电视还存在，还得继续。
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这是我对现状得出的一个能说服自己的解释，所以我不再去对周遭的事情做苛刻的评价和要求，但对自己，我是可以把握的。
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问：北电教过你的一位老师说，张丰毅、王志文的时代，都是国家包分配，毕业就有工作，虽然钱少，可不会有生计问题，所以他们一门心思想做艺术家。我理解是，时代不同了，纯粹的艺术不那么能追求到了，你得与时俱进。
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王志文：一个人的生计和他的理想如果相互排斥到必须放弃一个才能成全另一个，我觉得还是人出了问题。世界没有太大变化，我们以为起了点高楼，弄了点高架，变化就大了，其实不是。要说变化，是人的变化大，标准的变化大。
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在我们这个风云变幻的国家里，各种标准在不断地变化着，有时候的确会让人无所适从。年龄越大，对这种变化着的标准的抵抗力会越来越弱，会人云亦云，说大伙儿都这样，那就这样吧。迄今为止，我欣赏自己的东西就是坚持，我建立起自己的一套标准，然后坚守它，贯彻到每一个领域，不太容易受周围影响。
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你的初衷可能会有些变化，但那是补充式的，种子还是那颗，可有些人他那颗种子都变了，变成杂交的、嫁接的了。你的土壤可能会有变化，但一定是从原来的那颗种子里长出东西来。这是一件不太容易认清并且控制的事儿，因为有时候你自己都辨别不了，它还是不是你原来那个东西——你以为是，可能它已经走得很远了。所以人需要反省、辨别，以便让标准、初衷不变质。
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问：有人会说，王志文毕业就分配到中戏当老师，站着说话不腰疼。
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王志文：1988年毕业我们不包分配。当时大家都想留校，但只有一个名额，给了我们班一个女生。于是大伙儿都挺忙，每天骑着自行车在外边转悠、打电话，疯狂的小老鼠一样。那个夏天我对自己的印象就是喝啤酒，在宿舍楼里溜达来溜达去，然后睡懒觉。后来同学老师跟我聊起来，都说当时我们以为你有去的地儿了；我说没有，我在那儿穷等，等着学校改名单或者增加名额——确实很想留校。本来答辩完，拿到学位证书，就该走人，但我还在宿舍楼滞留了大概有半个月到二十天，我们班有几个住了半年的。
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这时候中央戏剧学院表演系台词教研室的两位老师封锡钧、冯明义跟我的班主任刘国平老师说，哎，听说你们84班有个小朋友叫王志文的，问问他愿不愿意来我们戏剧学院。刘老师就来找我，说过来过来，这么一说。我说，这好啊。（迅速转成刘语气）是啊，多好的事儿啊，你不一直想留校吗，这学校和那学校没什么区别。
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有区别。当时，戏剧学院（的人）不太看得起电影学院（的人），只有戏剧学院的学生分到电影学院当老师，从来没有逆向分的，我这是第一个，也是绝后。
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因为不喜欢在外边溜达，北京四年，我连戏剧学院在哪儿也不知道，借了个自行车，骑着找。到那儿一见，封老师说，咱们现在就办，你先写个申请，表示是你想来。这我拿手，三分钟就写好了。接下来很快，一周这事儿就成了。档案调过去，我收拾收拾，几件换洗衣服，一床被子，（教科）书全扔了——后来最不相信的就是它了，留了几本上课的笔记，用母亲给的一个很小的樟木箱一装，就去中戏了。
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这完全是一个天上掉馅儿饼的事儿。它告诉我一个道理：有些事儿你不用去争、去着急，它就是大家说的，该你的就是你的，不该你的争也没用。封、冯两位老师怎么会想到要我呢？因为在一些配音的场合我们碰见过，给他们留下比较深的印象。没人打招呼，也没有关系，就这么简单。
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我非常不喜欢关系这东西，可以说仇恨。迄今为止，它在我生命里很少出现。托这托那，最后不知所终。多半所谓关系，是一个盲目的东西，因为无知、无力，你才会依赖它。
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问：《手机》里严守一跟做着明星梦的侄女牛彩云说，那些演员之所以成为好演员，都不是偶然的——也是你的真实想法吧？
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王志文：不偶然。我一直不认为有“一夜走红”这样的事儿，每一个好演员都是慢慢累积起来的，而且多半不是靠培养、训练出来的。有些人天生是当演员的，他的头脑、他的每个器官都敏感，并且各有表达的风格，像罗伯特·德尼罗、达斯汀·霍夫曼；像周润发、梁朝伟；像姜文、葛优、李保田、李雪健。最重要的，是对这个职业有诚意。
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问：跟你合作过的导演说，你的演戏跟做人有挺大的关系；因为王志文首先是这样一个人，他才是这样一个演员。
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王志文：装挺难的，装20多年更难。还是从心出发吧，心里想的是什么，就奔那儿去。演戏，我一直是百分之百（投入），应该叫倾情。
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问：你膨胀过吗？
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王志文：有，《过把瘾》之后。这种恍惚好多人都有过，周围还没听说过没有的。但很快，半年不到就过去了。（那时候是不是有老太太给你写信？）信那是论麻袋的。就看你怎么梳理。在那一刻，特别需要回到起点。我就待在中戏那间20多平米的宿舍里，看看录像带，邀请一些亲近的人，比方大学同学到北京来玩两天。这样你看到的人、谈的事儿都是原来的，那么现实你就比较容易正视了。
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