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问：1991年，你在日本访问过从事性服务的上海男青年。那些素材里，还有不平常的故事吗？
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彭小莲：正常的生活实际上是平淡，甚至是平庸的，所以没有什么惊人的故事可以放进《我的日本梦》里去。像我们小时候受的教育，天天身边有阶级敌人，美蒋特务无时不刻在潜入新中国，要破坏我们的建设，这种充满戏剧性的日子，是很恐怖的。所以那个男青年，我只是作为一个人，去理解和认识他。
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问：侯孝贤曾在小川的笔记本上写下“人生有情”四个字，来交代他拍电影的秘密。如果要你同样来写，你会写什么？
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彭小莲：我这么浅薄的人，哪里写得出这么简练的话来啊。写了整整一本书（《理想主义的困惑》），可能还有很多意思都没表达清楚。
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问：恕我冒昧，你是不是有一点爱上小川？
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彭小莲：怎么可能！男女之间如果真有些什么发生，是写不出来那些的！
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问：都说转型时代的社会容易出作品，你觉得在电影这一行有没有得到印证？
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彭小莲：且不要说电影了，任何文化艺术创作，都出不了大作品。因为我们身边再也没有大师了。
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问：假设现在取消电影审查制度，你觉得首先会有怎样的电影冒出来？
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彭小莲：我不是一个有幻想的人，所以对过去，对历史，对未来，从来不去“假设”！
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问：如果制片人冲你发飙：你以为你有多了不起，我不要看艺术片！你会让步吗？
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彭小莲：这一定是有前因后果的，不能单独抽出一句话来提问。至少我没有遇到任何制片人跟我这样发飙的。
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问：能不能举一两个例子，说说你得意的视角或声音处理？
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彭小莲：我不能这样给你举例子。因为创作本身是非常私人化的，我只有和很好的朋友，在冲动的时候会说上两句。我怎么可能在一个媒体的刊物里，在一个非常大众的场合里大放厥词呢？
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问：如果马上要拍一部新片，你会想到把网络流行语用进去吗？譬如“喊你回家吃饭”，“这个可以有”之类。
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彭小莲：任何台词和语言没有能用不能用的问题，只有人物需要不需要的问题。人物的需要决定他应该怎么说话。
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问：你过去的故事片节奏都比较平缓，如果有机会，你会试试纪念迈克尔·杰克逊的纪录片This is it那种令人眼花的剪片法吗？
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彭小莲：剪接也得根据影片的需要，跟机会没关系。
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问：现在导演都喜欢用高清数码拍片，你呢？
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彭小莲：淘汰胶片、压低成本拍电影已经是世界潮流，我也逃不了，胶片将来只能是最后一道工序的需要，也许我下一部片子就不再用胶片机拍了。
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问：为什么对《阿凡达》没有太多兴趣？
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彭小莲：因为像Tim Burton这样的导演，在拍摄这一类题材的影片时更有想象力！
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问：你如何看待导演从别人电影里借一段情节或手法？“抄袭”和“再创作”的界限是否仍然模糊？
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彭小莲：“抄袭”涉及道德底线，归法律管。“再创作”大概是一个温馨的提醒，就是说你不必再干这行了。
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问：你想拍什么样的电影？
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