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当他接受完文字、影像两档采访，天已经黑了，他的脸色也略黑了一些。但眼瞅着摄影记者布好了灯、端着相机，他又不落忍了，给了我们几分钟，一面不忘抖几个零口（二人转里即兴的说口）：“（拍）封面，我都快疯了。”“行了吧，整得跟结婚照似的。”
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夜幕下，赵本山又往刘老根大舞台去了。
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问：二人转讲“说唱扮舞绝”五功，以您浸淫40多年的经验和眼光，怎么看小沈阳现阶段表演的优缺点？
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赵本山：他个人有一个天赋，天生嗓子好，这是别人不能代替的。学高难度的歌，再高半调他也能上去。
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问：音域挺宽的，有几个八度好唱。
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赵本山：对，这就是他天生的优势。再加上这些年在民间二人转舞台上的磨炼，他已经找到了跟观众比较恰当、准确的互动。
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至于说以后小沈阳能不能接我班儿啊，其实是两码事儿。他是搭上了这班车，愣给他弄起来的。我这儿一群学生，谁站到那儿都是那种效果，这只是刚刚敞开了一个大门。只是小沈阳离春晚的舞台比较近，就先把他放到身边了。现在这45个学生（含去世的李正春），各有优缺点，等到他们成熟的时候，我会一个一个推出去。
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问：但王小虎、蔡维利参加2005年的春晚（在赵本山、范伟合作的小品《功夫》中演两位徒弟），没火。
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赵本山：实际他们都行。那次是没给他们戏份儿，这次是给小沈阳、丫蛋戏份了，站在我的节目里，我陪着他们。而且在一个最好的时间——调查说《不差钱》收视率是最高的，那二十几分钟有8亿人在同时看，这是一个最好的时间，你想得演多少个电影才能有这么多观众。所以说春晚不敢怠慢。
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我们现在是进入了一个艺术的宽容时代，社会进步了，人们确实生活富了，想要开心。往前几年，都不行。再加上小沈阳一年前没上成，憋着。这些加在一起，在那一刻，爆发了。
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问：小沈阳说，上台之前，你就关照他一句：把声音放开，千万别用假嗓子说话。
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赵本山：表演上达到最准确，这不是谁都具备的。我懂他们，因为我自己是那么过来的，所以只要我在台上，他们能走对，我不在，一下就乱了。你让他们独立站在舞台上，永远有过火的地方，他们是把不住的。以他们的聪明才智，当看到这种尊重和知名度带来的，他们会感受到很多……
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问：他们就会有分寸。
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赵本山：就会有分寸。这些年你什么时候看到我喊了？这次春晚，他们把别人的音量用到我们身上，就小了，因为我们没那么大声。我告诉他们，谁都不许喊。在台上，你把人物形态、造型调准了，人们会细听你说啥，比喊有力量。
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包括对老毕也是。好多人的表演总有先前的记忆，还有设计。他主持的时候常在那儿哈哈哈（学老毕的典型动作），抖神儿过多，节骨眼儿过多。刚开始我都没跟他正经排，就排两回，见着面就聊天儿。我就跟他说，千万不要大了，演大了不好看。你不是主持人了，是生活当中的毕福剑接近了一个老农，你尊重这位老农（别当他是我），玩笑当中要叼住最准确的人物情感。毕福剑完成得非常好。别看他没什么话，傻乎乎地在那儿，但他的人物状态全对。他要是拿一个主持人的状态，也在那儿甩包袱、使相儿就不对了。在舞台上，都得进入最朴实的状态。
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问：现在人们最津津乐道的恐怕是：“来个小鸡炖蘑菇。没有。这个可以有。这个真没有。”这段真的是棒，它是最普通的语言，不是包袱来的，而且循着戏剧性的推进。
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赵本山：这个小品就是改变了以往那种三六四句后边甩个包袱，它完全进入了一种生活状态，每个人（演得）都不大。包括小丫蛋“感谢你八辈儿祖宗”，听着这话有些咯愣，但它是表达一种心情。在紧张和兴奋的状态下，它允许，只要允许，共鸣就产生了，观众听了就喜欢。
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问：有人觉得这几句是败笔，因为在二人转许多段子里……
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赵本山：（没容说完）生活呀，允许有一批人不接受大俗的。不接受大俗是脱开土地的，完了自己拿自己当非常高雅的人，其实他是最肮脏的。真正的大雅是从大俗中提炼出来的，能亲近大俗，你才是一个雅人。比较高的那些学者，譬如余秋雨老师，还有别的学者，他们不会说出这种话来。不会亲近大俗的人，只能说他看了几本书，认为自己有点学问，装得不伦不类的，又寂寞又孤独，就觉得我这一身文化怎么就出不去呢？完了瞎写几篇文章，想引起别人关注，这没有什么意思。你要走进农民堆儿，大家可能都会这么说话。当然了，你要没有生活，一天假模假式把自己装成个不吃汤食的人，那多累啊，其实就是一个没文化的表现。
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你看到最后，往往最高雅最有品味的人都倒霉了。真的，一到老家都不会说话了，把根底都忘了，包括出了国，回来“嗯哼”，“耶”，端肩儿（语速飞快，学耸肩），你这有用吗？
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问：看您的表演有两点印象很深：一是准确，二是布满了细节。
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赵本山：我的东西念着跟演出来是两码事儿。念，一个包袱不会有的。谁要把我的作品念响了，这是不可能的。凡是能念笑的东西，它都非常大。我那东西靠细微的，是按照人物状态、情境自然发展出来的包袱。为什么有个苏格兰“调情”呢？把小沈阳这个人物先给它合理了。要不然那穿跑偏了的（裙裤）怎么也拿不上去，你一个男人穿什么裙裤？这得合理。所有笑话的大前提是人物关系要合理，故事推进要合理，不合理就不可笑。
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问：您说过上春晚不快乐，您也可以像别人那样慢慢远离那个舞台的吧？
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赵本山：我的小品走到今天，20年了。过去的合作者，秀敏、丹丹、范伟，这三个对于我来说……我要是找一些大腕儿来演，演成功了，还得说我离不开别人。领着我自己的学生上，别人没得说了，也打造了队伍。
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说心里话，我早就想退下这个舞台，可是没办法。我这时候退，对不起观众，因为他还喜欢看。你说一年三百六十五天，就这么一会儿，你没病没灾儿的，年龄也不大，你有什么理由可退呢？就得逼着往前上。这回好了，如果我这个平台建立了，如果能让上的话，来年就能上俩上仨。他们要能上的话，比现在的（小品）都好。因为他们的搞笑能力、敬业精神，包括对人物状态的把握，都处在最佳时期。我最高兴的就是，央视这么一个春晚，终于接受了二人转，这是我多少年奋斗的目标。东北二人转演员能有上万，这个剧种有300年历史，第一次走向这么辉煌，不是骄傲地说，是因为我，你说我能不高兴吗？
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