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赵本山：就会有分寸。这些年你什么时候看到我喊了？这次春晚，他们把别人的音量用到我们身上，就小了，因为我们没那么大声。我告诉他们，谁都不许喊。在台上，你把人物形态、造型调准了，人们会细听你说啥，比喊有力量。
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包括对老毕也是。好多人的表演总有先前的记忆，还有设计。他主持的时候常在那儿哈哈哈（学老毕的典型动作），抖神儿过多，节骨眼儿过多。刚开始我都没跟他正经排，就排两回，见着面就聊天儿。我就跟他说，千万不要大了，演大了不好看。你不是主持人了，是生活当中的毕福剑接近了一个老农，你尊重这位老农（别当他是我），玩笑当中要叼住最准确的人物情感。毕福剑完成得非常好。别看他没什么话，傻乎乎地在那儿，但他的人物状态全对。他要是拿一个主持人的状态，也在那儿甩包袱、使相儿就不对了。在舞台上，都得进入最朴实的状态。
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问：现在人们最津津乐道的恐怕是：“来个小鸡炖蘑菇。没有。这个可以有。这个真没有。”这段真的是棒，它是最普通的语言，不是包袱来的，而且循着戏剧性的推进。
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赵本山：这个小品就是改变了以往那种三六四句后边甩个包袱，它完全进入了一种生活状态，每个人（演得）都不大。包括小丫蛋“感谢你八辈儿祖宗”，听着这话有些咯愣，但它是表达一种心情。在紧张和兴奋的状态下，它允许，只要允许，共鸣就产生了，观众听了就喜欢。
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问：有人觉得这几句是败笔，因为在二人转许多段子里……
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赵本山：（没容说完）生活呀，允许有一批人不接受大俗的。不接受大俗是脱开土地的，完了自己拿自己当非常高雅的人，其实他是最肮脏的。真正的大雅是从大俗中提炼出来的，能亲近大俗，你才是一个雅人。比较高的那些学者，譬如余秋雨老师，还有别的学者，他们不会说出这种话来。不会亲近大俗的人，只能说他看了几本书，认为自己有点学问，装得不伦不类的，又寂寞又孤独，就觉得我这一身文化怎么就出不去呢？完了瞎写几篇文章，想引起别人关注，这没有什么意思。你要走进农民堆儿，大家可能都会这么说话。当然了，你要没有生活，一天假模假式把自己装成个不吃汤食的人，那多累啊，其实就是一个没文化的表现。
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你看到最后，往往最高雅最有品味的人都倒霉了。真的，一到老家都不会说话了，把根底都忘了，包括出了国，回来“嗯哼”，“耶”，端肩儿（语速飞快，学耸肩），你这有用吗？
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问：看您的表演有两点印象很深：一是准确，二是布满了细节。
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赵本山：我的东西念着跟演出来是两码事儿。念，一个包袱不会有的。谁要把我的作品念响了，这是不可能的。凡是能念笑的东西，它都非常大。我那东西靠细微的，是按照人物状态、情境自然发展出来的包袱。为什么有个苏格兰“调情”呢？把小沈阳这个人物先给它合理了。要不然那穿跑偏了的（裙裤）怎么也拿不上去，你一个男人穿什么裙裤？这得合理。所有笑话的大前提是人物关系要合理，故事推进要合理，不合理就不可笑。
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问：您说过上春晚不快乐，您也可以像别人那样慢慢远离那个舞台的吧？
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赵本山：我的小品走到今天，20年了。过去的合作者，秀敏、丹丹、范伟，这三个对于我来说……我要是找一些大腕儿来演，演成功了，还得说我离不开别人。领着我自己的学生上，别人没得说了，也打造了队伍。
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说心里话，我早就想退下这个舞台，可是没办法。我这时候退，对不起观众，因为他还喜欢看。你说一年三百六十五天，就这么一会儿，你没病没灾儿的，年龄也不大，你有什么理由可退呢？就得逼着往前上。这回好了，如果我这个平台建立了，如果能让上的话，来年就能上俩上仨。他们要能上的话，比现在的（小品）都好。因为他们的搞笑能力、敬业精神，包括对人物状态的把握，都处在最佳时期。我最高兴的就是，央视这么一个春晚，终于接受了二人转，这是我多少年奋斗的目标。东北二人转演员能有上万，这个剧种有300年历史，第一次走向这么辉煌，不是骄傲地说，是因为我，你说我能不高兴吗？
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至于我今后怎么样，谁代替我，我都没想过。我恨不得一时有个人出来能把我灭了我能搁家跟孩子过年。我从1982年到现在还没倒下，我自己都觉得是个奇迹。作为一个演员，当还有精气神的时候，总是不想离开舞台，人都是这样。我就给它比作战场，那就是个战场。胜与负你先不要管，但不允许当逃兵。
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问：春晚会改变一个人的命运？
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赵本山：说实话，春晚会捧红一个人，也会毁掉一个人。
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问：有一年演完回到后台，您哭了。
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赵本山：就是去年（2008年）跟丹丹嘛。我都不知道自己哭，后来一看录像，我咋哭了呢。有点累，累心。排练过程中她来了就发躁，一会儿哭了一会儿笑了，老不稳定。我这心里就，哎哟，这是更年期？我说你可能是更年期。演完她跟我说，来年我可不上这玩意儿了，你可别让我上了。我说，行。
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春晚的这个审查过程是最蹂躏人的。审查就是带有一种批评和提意见的眼光来看你，他不想笑，不想宽容你，你在台上演就会紧张，一紧张演的节目都不对劲，越演越走形。最难的就是几个领导坐那儿审你。说实话这些年，这事儿我心里一直不顺当，这个制度它不科学。我说我宁可走我也没法演，不是我腕儿大，因为演出得有个场所，是给观众演的。只要我这个东西在政治上没有问题——演这么些年，不可能有了。有时候看一遍他还乐，看第二遍他背下来了，第三遍他都能演了，所以他就让你改：怎么上次乐这次不乐了？不可能乐了，你都背下来了。
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我不是不听领导话，中央电视台对我也很好。心里头都要解放出来，过年了，中央电视台把这帮演员找到一起，大家都面带笑容、不要鼻青脸肿走过这个过程。
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我们这个民族缺点儿幽默感，它的先决条件是你得大气点儿，把身段放下来。你说听了一个玩笑，大伙儿都笑了，就你别扭，你不心里有病么？
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问：老百姓减压看小品，您减压靠什么？
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赵本山：我就是冲窗户喊两句，有时在春晚（剧组），心里憋屈了，大半夜在走道吼“啊啊啊，都出来”。有时我看自己小品，也乐，在台上没感觉，在台下看会被观众的情绪带进去。
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问：您说过以前您是泰森，现在是唐金。小品圈子里也有句名言：不想当将军的厨子不是好裁缝。万一有一天，您的学生辈里有一两个跳出来，说我也想做唐金，您会是一个什么态度？
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赵本山：那没，没什么。我倒觉得，人到一定时期了……我对他们的培养全社会都知道，我相信有一天他们背叛我了，社会也不会答应，他要走的空间都没路了，除非我做错了。我身边出去的，左一个右一个不都出去了嘛？没关系。但借我光火起来的，起码老百姓都有记忆。
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说万一他要好了接替你怎么办，那太好了。像小沈阳，他将来要能火10年、20年，我会很高兴……我都没那么大奢望，我说你先把这两三年解决了。让他忘掉这个辉煌，平实起来。咱都农村出来的，我就告诉他，你多回农村去看，看你过去演出的那些个小剧场，我都在那种环境演过。
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