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严顺开当场拍板，“回家等通知吧，不用再考了。”考试一共进行六轮，最后取了16人。王志文没被录取，走上一条更适合他的路。
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17、18岁，周立波在太仓路姚家住了两年。并非坊间传说的姚慕双老师厚爱传艺——周立波说，姚老师当时的形象是长久地嵌在阳台太师椅上，一动不动，顶多招呼一句“来啦，小波”。
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周立波深得姚家阿婆欢心——他从小就讨人欢喜，只要他想——并与姚慕双的四公子轧道玩耍。有家世的上海人家是什么样子的；保姆是如何忠心耿耿、不离不弃的；上海小开的一些基本要求是怎样的，都在他心里。比方裤缝要有一根筋，皮鞋要亮，手指甲缝不能有脏东西……还有，四公子教会他如何花钱。
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一个人的前史很难讲全讲真切，只能凭他自己说或听别人说。周立波自己讲在大可堂的淘气时，人们总是爆出大笑，譬如他说“那时写检查就像开支票。毕业那天老师把检查书统统还我，噢哟，有《家》《春》《秋》那么厚”。姐姐文文气气地说：“我们总是三个人被叫到学校去……我爸爸后来跟老师讲，你们开除他算了，我们也教育不好了。”
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周立波因为打伤女友父亲的眼睛被带上法庭，是他人生遭遇的第一次“滑到谷底”。23岁的年轻人已小有名气，滑稽界称“上海活宝”，警车旁边许多戏迷就是证明：“让我们再看看周立波。”
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出狱那天，他回到家里，满是人。他第一个要找的是母亲，找到小房间，母亲坐着。见到他，“哇”一声大哭，“她一口气总算舒了。”他的恋爱、结婚以至于后来种种波折，母亲都报以或只能报以清泪两行。
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然而，就像他能从四公子身上学会花钱，周立波也能从学者身上汲取知识，从正派人身上学习做人。今天他转述由钱文忠教给的“扬州十日、嘉定三屠”，“北人南人造酒的差别”，“温州瑞安和福鼎因何出美女”，“温州宗族械斗”，一套一套，栩栩如生。
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80年代，周立波结交了京剧世家弟子关栋天。“一个驯兽师该做的，他都做了。”做生意时，周立波曾在某夜总会一年掷下两百万元。终于有一天，他答应关大哥，从此不去了。“他对我，又像父亲又像兄长，可能是上海滩对我最重要的人。”
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某一年生意纠葛，周立波避走武汉。走前他想，从此我就不是有钱人了，于是对关栋天说：“你陪我再到万宝大酒店吃顿鲍鱼鱼翅好卡哇？”关栋天陪他吃完，送他上火车。
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“生意场上不缺他这么个人，舞台上缺他这样的人。”关栋天爱才，他一次次劝周立波重返舞台，“可是他不接茬儿。”今天他看着周立波站在舞台上，发出比美琪大戏院射灯更璀璨的强光，看着观众如痴如狂，笑意漾在脸上。更何况，直到今天，周立波还会像个孩子一样突然跑到他身边，向他耳语。
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在周立波蹿出苗头、将红未红之时，是他以自己的人脉关系为周立波铺路，以个人名誉为他担保——从2006年第一场复出开始，关栋天陪他一路走来；同时帮衬着他的，是那些听上海滑稽戏长大的、如今头发多半白了的观众。
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那一场，周立波几度失控泪涌。一次是唱起《再回首》；还有一次，是十多年未见的朋友上来献花，他一瞧，半头白发。
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那一场，严顺开上得台来也哭了。他说：“浪子回头金不换，就是给金子，也不换。”
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周立波第一次出现在主流意识形态的正规场所，是2008年一次内部团拜会。那一场，他演了2小时55分钟，周立波望向站在舞台一侧的关栋天，大哥没有示意他停。
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那一场，他表演了中国驻南斯拉夫使馆被炸、三位领导人态度的段子，对领导人性格的把握非常准确，台下的领导们也笑了。他也讲了股市的段子，比较到位。
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此后，有过两次包场，但周立波感觉并不好。那些自愿买票来看他的观众，身体冲前坐，还没等他开口就笑了；拿了包场票进来的，抱着胳膊靠着椅背，冷眼看他耍宝：“不好笑嘛。”买票来的和拿票来的，分明是两类人——周立波从此有数，自己的观众在哪里。
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上海人说：想要火，先起个蓬头（造势）。媒体渐渐知晓，前赴后继。官员学者也鱼贯登场。显然，上海籍，或在上海很多年的专家学者都为周立波的出现精神一振。余秋雨、钱文忠、李天纲的评说已被反复引用，包括那句比较吓人的“百年一遇”。
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5月14日，上海市宣传部文艺处处长郦国义在专家云集的“周立波脱口秀研讨会”上开首挑明两层意思：“大家都喜欢周立波；大家要爱护周立波。”
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那次会上，程乃珊说：不要指责周立波俗。余秋雨还有个说法：不要老说周立波的成功是因为他“豁边”（出格）了，他不是因为说了大家不敢说的话才成功的。
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郦国义告诉我：以前广州有红火的音乐茶座，当年的朱哲琴就是在广州“扑通一百”歌厅唱《一个真实的故事》起步的。现在东北有二人转，湖南湖北有演艺秀，上海缺少具有地方特色、能登大雅之堂的演艺样式也有一阵了。几年前，曾经冒出过一个蔡嘎亮，因为商业纠纷半路夭折。虽然今天在沪上大浴场，这种民间有活儿的艺人并不少，也有很多类似周立波那样把生活当中的花絮拿来演绎的，但有的格调确实不高。说白了，周立波填补了上海娱乐文化这个缺，他的蹿红是市民娱乐所向。
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“现在一些专家学者一定要把他拔高到代表什么文化、什么冲突，我到现在都没有理解。”郦国义说。
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“焦菊隐有两段语录，他说戏剧表演的成功，关键是‘动作性的语言’和‘语言性的动作’；驾驭好这两者和两者的契合是话剧演员成功的关节点。这话他是说给演《雷雨》繁漪的女演员吕恩听的，这是中国话剧史上演繁漪最成功的女演员。我觉得这两句话可以移送给周立波，分析一下周立波的演出，成功的方面很可以用这两句话概括。”郦国义曾搬了椅子跟评论家毛时安一起坐在兰心大剧院看周氏火爆演出，当时也笑得无比开心，第二天一回味，其中有些便淡了。
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他最欣赏的段子包括“门可罗雀”——“麻雀看到股市交易所一片泛绿，以为共青森林公园到了，以为延中绿地到了，统统扑上去；下午收市，扫地阿姨扫扫一畚箕麻雀”；还有“斜背保险带”——坐在副驾驶座，斜挎背包假装系了保险带，终于被逮，因为背成另一个方向。这里面有小老百姓对付警察的小智慧、小乐趣。这些，都是有体温、有生气的东西，是接近侯宝林先生艺术高度的东西。他期望能有一个或几个滑稽界的“齐如山”出现，来辅佐人极聪明、悟性也高，但尚未成熟的周立波。
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剧作家沙叶新对我说：讽刺是喜剧的灵魂，没有讽刺，只能是笑笑罢了。当他听说上海滩出了个敢开政治玩笑的滑稽演员，略略生疑：“怎么可能是上海？”
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确实有人表示“这样演下去是要出问题的”。但好在，上海人头脑清醒，领导也开明。“你们没有接触过领导，领导对艺术家都是鼓励为主，关爱有加，从来不说重话的。”一位知情者说。
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