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郦国义告诉我：以前广州有红火的音乐茶座，当年的朱哲琴就是在广州“扑通一百”歌厅唱《一个真实的故事》起步的。现在东北有二人转，湖南湖北有演艺秀，上海缺少具有地方特色、能登大雅之堂的演艺样式也有一阵了。几年前，曾经冒出过一个蔡嘎亮，因为商业纠纷半路夭折。虽然今天在沪上大浴场，这种民间有活儿的艺人并不少，也有很多类似周立波那样把生活当中的花絮拿来演绎的，但有的格调确实不高。说白了，周立波填补了上海娱乐文化这个缺，他的蹿红是市民娱乐所向。
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“现在一些专家学者一定要把他拔高到代表什么文化、什么冲突，我到现在都没有理解。”郦国义说。
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“焦菊隐有两段语录，他说戏剧表演的成功，关键是‘动作性的语言’和‘语言性的动作’；驾驭好这两者和两者的契合是话剧演员成功的关节点。这话他是说给演《雷雨》繁漪的女演员吕恩听的，这是中国话剧史上演繁漪最成功的女演员。我觉得这两句话可以移送给周立波，分析一下周立波的演出，成功的方面很可以用这两句话概括。”郦国义曾搬了椅子跟评论家毛时安一起坐在兰心大剧院看周氏火爆演出，当时也笑得无比开心，第二天一回味，其中有些便淡了。
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他最欣赏的段子包括“门可罗雀”——“麻雀看到股市交易所一片泛绿，以为共青森林公园到了，以为延中绿地到了，统统扑上去；下午收市，扫地阿姨扫扫一畚箕麻雀”；还有“斜背保险带”——坐在副驾驶座，斜挎背包假装系了保险带，终于被逮，因为背成另一个方向。这里面有小老百姓对付警察的小智慧、小乐趣。这些，都是有体温、有生气的东西，是接近侯宝林先生艺术高度的东西。他期望能有一个或几个滑稽界的“齐如山”出现，来辅佐人极聪明、悟性也高，但尚未成熟的周立波。
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剧作家沙叶新对我说：讽刺是喜剧的灵魂，没有讽刺，只能是笑笑罢了。当他听说上海滩出了个敢开政治玩笑的滑稽演员，略略生疑：“怎么可能是上海？”
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确实有人表示“这样演下去是要出问题的”。但好在，上海人头脑清醒，领导也开明。“你们没有接触过领导，领导对艺术家都是鼓励为主，关爱有加，从来不说重话的。”一位知情者说。
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“一个艺术家的创作、表现力，通常跟他在生活中的积累很有关系，也包括他在生活中遭遇的波折、矛盾、冲突。所以，我希望大家爱护周立波，周立波自己也要爱护自己。”郦国义说。
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上海籍的上帝会怎样说？“这糨糊捣得不错。看看再说。”
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周立波语——
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中国这个社会就是这样：笑人无，恨人有；戳轮胎的多，补轮胎的人少。我可以面对所有向我奔来的好与坏？
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只允许你们在春晚调侃上海人都是娘娘腔，就不允许一个上海男人在上海自己的舞台上稍微表扬一下上海人吗？
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那些说不出的慌张
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拍摄者：雍和
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那些说不出的慌张 对话：戏和人生，都我埋单
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问：余秋雨说，上海滩一百年未必能出一个周立波，这是什么时候的话？
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周立波：1989年吧。
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问：他那时候就看过了？
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周立波：是。这个是我断章取义了，好玩好玩的。但是社会上确实也这么认为：一个人一张嘴一台戏，3600万票房。
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问：2006年到现在，你最称心的评价是什么？
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周立波：就是大家觉得我不是一个没有文化的人；海派清口里有道理、有思想。
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问：有没有什么你感觉一下讲到点子上，或对你有启发的？
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