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问：群众说，从你的节目里又听出上海人顶顶讨人嫌的优越感。你是不是觉得海派文化天生要比北京的茶馆文化、东北的二人转文化要高一截？
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周立波：很难用高低去分，就是一个品味、口味问题，每个演员自己找对自己的观众。海派文化是什么？是英美文化和吴语文化交融以后的产品，它不可复制。我为什么不出沪？第一，地域文化。海派清口过了长江，就没有亲和力，甚至会引起反感，我没有必要走进陌生的人群。第二，清醒。我是一个生意人，我很清楚市场在哪里。定位很重要，不是什么钱都可以赚的，很多血淋淋的事实在眼前。还有，市场要看它含金量，我说一个概念，就是一个人要有时间和空间的概念。时间是有限的，如何在有限的时间去换取最大的空间价值，这个很重要。上海在地图上是一点，眼睛一霎就过去了，但这个点诞生了中国六分之一的财富，财政收入六分之一是上海缴纳的，人口只有全国的百分之一。全中国、全世界最有购买力的精英大部分在上海，我何须走出去，我守住这块肥沃的土地就够了。
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再说了，只允许你们在春晚调侃或者讽刺上海人都是娘娘腔、广东人都是大骗子，让全国人民达成这种共识，就不允许一个上海男人在上海自己的舞台上稍微表扬一下上海人吗？
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问：今天大家听你讲当年那些调皮捣蛋的事迹，愈加喜欢你了。不晓得有没有被记忆自动筛掉的部分？
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周立波：几乎没有。我这个人的缺点就是记忆力超强、超于常人。需要记的东西，我过目不忘；不需要记的，我马上忘记。
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问：你在“上滑”待了十年，除了把死小鸡涂了墨水吊起来吓女搭档、在甬道里装鬼吓男生，还干点什么？不然你爸妈和姐姐，怎么三天两头要到学校去吃批评呢？
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周立波：和同学打架喽，早恋喽，他们差不多每个礼拜都要去一次的。我15岁不到进剧团，同学是最大的比我大7岁，最小的也比我大3岁，那个环境里全是比我大的人，所以我早熟。
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问：网上流传着的你因为爱情坐牢的故事。
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周立波：我不想谈自己的爱情、婚姻、家庭。你就想，一个人不可能样样完美、件件称心。我结婚离婚又结婚，都是跟同一个女人；20年来她没有工作过一天，保姆从来没有离开过她；我抚养了两个不是自己骨肉的孩子8年……但我没有得到善果。我的婚姻是灰色的。
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问：你的个人生活跟喜欢听海派清口的观众没有任何关系，但是，如果后院起火，如果出来一本《我和周立波不得不说的故事》，估计你的艺术创作和表现都会受影响。有个多次看你演出的观众说，你最近在舞台上的表现跟两个月前不能比。
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周立波：可能上两场我在休整期。最近确实比较忧郁。
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问：演艺圈许多公众人物由于家务事处理不当，名誉受损，艺术生涯也完结了，上海滩前有阮玲玉。
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周立波：这种事情不会发生在周立波身上。万一发生，只能认输。
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问：你在节目里调侃过美国面对金融危机，不救兄弟（雷曼兄弟）救二房（房地美和房地产）。我猜你自己面对兄弟和女人，大概是把兄弟情谊放在靠前的吧。
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周立波：肯定是，我的个性如此。但不同时期人也可能会变，而且女人和老婆的概念是不同的。如果兄弟之间因为这些产生隔阂，我会很痛苦。但我自认为做人很到境界的，遭遇这么多事，许多东西都看得开、看得淡。我能读得懂为什么一个人过去对我好，现在对我不好；也能读懂为什么一个人过去很了不起，现在变得很庸俗，我都能理解，而且不说一句话。40岁以后我不会去报复、埋怨任何一个人，我可以做到兵来将挡，水来土掩。
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问：在上海滩要做到像前辈梅兰芳、周信芳，或者秦怡那样……
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周立波：这都不是我追求的。我想成为一个好的艺术家，但我不想成为一个不快乐的、活得很累的艺术家，前辈里这种故事看得不少了。我绝不会因为社会或者某一个人的要求去装腔作势，我只会做我想做的、我认为对的事，这不是自私，是坦荡和真诚。典型的中国人，就为了人家说一个“好”，苦挨一辈子，最后没有快乐。这是反人性的。人不要活得那么累、那么假。
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问：就是说，你追求的是自己活得痛快。
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周立波：对，但并不妨碍别人的痛快。如果因为我的痛快妨碍了别人痛快，我只能说声对不起。
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问：万一你想做的是错的呢？
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周立波：当然有可能。那就从头来过。
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问：但要埋单的。
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周立波：埋就埋，又不是没埋过。
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问：十多年前，严顺开老师讲过你，想干什么就干什么，一点自我约束没有，早晚有一天抓进去。
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周立波：是，说过。后来我是（被）抓进去了。但我一点也不后悔。因为有过去的错，才有今天的对。
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