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为了弄清楚无人风景是如何向更大的读者群呈现,我们将对五个18世纪的英国出版物进行评论。它们是插图丰富的《铜版杂志》(Copper Plate Magazine),桑德比出版的画集《鉴赏家博物馆》(The Virtuosis Museum),插图较少的《大不列颠珍品》(Britannica Curiosa),[22]始于1732年,停刊于1784年的《伦敦杂志》(The London Magazine),还有《绅士杂志》(The Gentleman’s Magazin),始于1731年,停刊于19世纪20年代中期,在伦敦发行。[23]
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18世纪整个70年代,《伦敦杂志》的插图只是因为几乎没有才显眼。从70年代开始,一系列插页和折页风景插图开始出现,大多数插图画的是别墅以及它们的远景。另一系列苏格兰乡村的雕版插图在1777年至1778年间刊载,表明如画风景旅游业开始盛行。两个系列都配有文字说明。同样,早期的《绅士杂志》也少有插图,只是偶尔刊登一两幅木刻插图。到18世纪50年代中期,它开始刊登一系列英国道路地图,配有时尚花园插画,“许多插图是可从杂志里拿出来放进‘光学机器’”(《绅士杂志》1821,5:vii)里细细观赏的。
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一系列铜版插图(有些是巨大的折页画)出现在《绅士杂志》里,引起人们对英国地形的极大兴趣,这是始于1787年,延续到19世纪20年代。的确,1821年列出的累计超过两千幅的插图索引中,地形插图被认为是最有价值的,也是最有趣的。极易让人想起早期南海旅行插图的是洞穴、岩石、自然形成的岩石拱门、矗立的石头和圆石结构、山区和山谷、奔流、瀑布,还有弯曲多节的“古”树(通常是橡树)。荒凉的废墟成为完成早期浪漫画的最后一笔。至于国外风光,如山丘、海湾、瀑流、巨洞、火山、洞穴、陆岬、弓形岩石和群山都是画面内容。
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《鉴赏家博物馆》是一本精选的英格兰、苏格兰和爱尔兰风光雕版画集,完全没有文字。它的沉默表明存在着一个赏景者共同体,对于风景的认识,他们已有共同话语——这种话语也许就是通过他们自己的风景体验而形成的。出现在一幅山景图中的速写者印证了这一点。屈指可数的城镇风景画取材主要限于英格兰。只有一幅画与画集整体风格不太协调,画的是带廊柱的帕拉第奥式别墅,也即菲福伯爵别墅。对废墟、岩石高地及孤寂山丘的浪漫趣味显而易见,浪漫趣味也反映在惯用的人物描画上——带着孩子或没带孩子的坐姿的妇女,握着长长的拐杖的男人,或骑在马上的男人,指向中景或更远处。这些人物形体细微,需要仔细寻觅。然而,一页一页翻看下去,读者就开始猜测他们会被放在什么位置,三个主要人物类型中,哪一个会扬起手臂指路。
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这些插图强化了程度不一的无人风景状况。重复出现的人群体态和姿势反映了其不自然的特性:他们的位置只是(并总是)与画家的绘画传统保持一致。舞台形大拱框定的景色使人联想起舞台布景世界。其他类型的人也许会在风景中出现,但只是为否则就空无一人的凯尔特边区(苏格兰北部高地,爱尔兰山区)增加一点当地色彩,这些地方像南太平洋一样有自己的奇异之处。因此身着苏格兰格子呢褶裙的男子和穿着长袍的女子在某个荒凉的苏格兰城堡前伴着风笛起舞;住在用木竿支撑的简陋茅屋的人们在附近小溪钓鱼;或爱尔兰妇女坐在老式的只有一块搁板的木轴木轮驴车上。这些人以及乞丐、磨刀工、抱着一捆捆引火柴的妇女是英国国内的边缘人,作为本国原始象征呈现在我们面前,他们与自然而不是文明联系得更为紧密。他们是早期基普的英国大庄园鸟瞰图中边缘性装饰性图案的如画性改写。
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而《铜版杂志》和《大不列颠珍品》则借助插图和文字,叙述统一的民族历史以教育读者。参照古典文化的框架,精英文化在别墅和实有或再现的风景中得以呈现。通过这类出版物,更多的公众了解到《新剧场》所描画的那个世界的基础。杂志等描绘或描写出来的风景几乎都是无人的。当的确出现人物时,他们或者是休闲族,或是为休闲族服务的人员。偶尔出现的奇异的乡下人可能会被置于将视线引向大的远景的位置。农业劳作很少得到再现,尽管它在画中一些风景的创造中起了重要作用。
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《铜版杂志》的最初版式是分成三部分的。第一部分包括肖像画及英国杰出诗人、戏剧家、哲学家、政治家的简要传记。第二部分是古典神话和历史场景的雕版画。这一部分主要是取材于奥维德的《变形记》和荷马的《奥德赛》的插图译本,其他风景插图则取材于开创时期和神话时期的英国历史,涉及到诸如克努特王和亚瑟王这类人物。第三部分是贵族和绅士的乡村别墅雕版画,又是以英国为主。
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大多数插图是远景透视图,不过比起基普和尼弗的鸟瞰图来,视角不再那般高高在上。多数情况下,如画的林园替代了紧邻乡村别墅的巴洛克式布局。在巨大的乡村背景中也少有农业劳动。“盎斯鲁上校的乡间小屋”(Colonel Onslow’s Lodge)之类挤走了以前出现在《新剧场》里的庄园。似乎是,盎斯鲁们现在不再热衷于宏大场面了。
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几年后,《铜版杂志》的文字量减少。它的新版式是含两幅版画的月刊,售价一个先令,这是当时伦敦剧场最高的楼座价格(拉塞尔1995),这样更多的公众就能读到。从北方城市、城镇、桥梁、运河、英国第一家丝绸厂以及经历过“改良”[24]的农用土地这类景象里,可以看见工业革命以及使它成为可能的农业基础已经出现。非农业的风光和非别墅的风景插图几乎全部是以凯尔特边区为背景的。受人喜欢的或重视的风景是无人风景,这些风景吸引了游客的注意力,因为:
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险峻而美妙,林木、岩石和无数瀑布的变换……争相夸耀着各种景致,标志着自然物的崇高。
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(《铜版杂志》1794—17962:31铜版画LXI,n.p.的文字说明)
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风景画题材在扩大,出版方式的改变意在让更多公众阅读,但模仿精英文化仍占显著地位。出版物包含别墅游览指南,罗列了其中收藏的油画、素描、印刷及古典画。《大不列颠珍品》也着手纠正一个令人悲哀的事实,即英国富裕的年轻人更了解荷兰和意大利的风景而非英国风景。它的八开本袖珍版本充当了英国风景和豪华别墅的导游手册。
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艺术收藏品的描述很简练。下面这段对诺福克的霍克汉姆豪宅的油画描述就是一例:
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提香:《维纳斯》,色彩已经变得斑驳,不柔和、不协调。鲁本斯:《逃往埃及》,一幅好画,但形体不悦目,特别是玛丽的形体,她是一座雌性山峰。画面显得冷漠。
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(《大不列颠珍品》1777,4:248)
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结语
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尽管18世纪文化氛围的主流仍然是高雅艺术为商业艺术而悲哀,高雅文化却受到了商业化的双重推动。由商业获得的资本可用于投资模仿乡村生活,又将这种趣味变成商品。资产阶级贵族欲望的商品化引起的矛盾在200年后仍然突出。品味(乃至英国风格本身)的一个准绳就是风景,这种观点已经变得如此自然,以至于很难剥离出来看。最近的一幅英国城际铁路的海报倒是无意但却娴熟地表达了这一观点,同时传达了“风景意味着分离和观察的理念”(威廉斯1973:120)。
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该海报上是一片耕耘过的田野,低低的地平线,画面一边是灌木树篱,康斯特布尔[25]景色的天空尽头则是一棵树。如同从乡村别墅看出去的景色,画面也是窗框式结构,没有农业机器或工人破坏这幅构图的宁静。所配文字(直观而又有寓意地)地横亘在画面下方,强调这风景的优越。
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英国风景艺术。私有美景。在一等车厢,你可以沉思、工作、吃饭、喝咖啡或只是享受这个事实:你拥有最佳的座位,欣赏着世界上最好的展出——英国乡村。
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但是该画面绝对不是私有的,二等车厢的平民也一样可以观看。[26]构图中永恒的宁静也与城际铁路高速而不间断地展现的瞬间画面——现代的快速全景画或西洋景并不协调。但是这个信息的要旨就是这个“景色”表达了一个特定等级的品味,这种品味本身(景色和等级)蕴涵着英国特征。
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无人风景是一个严格的等级秩序的产物,它把权力关系神秘化了。其镜像意象是狂欢的、集市的城市世界,一个具有颠覆等级秩序的强大潜力的世界,一个充满了俗人、劣迹斑斑的近距离的世界,看热闹者的天堂。伸长脖子傻看完全不同于凝视远景。本章后面部分探讨了常常是居于城市的“低等”阶级的努力,他们闯入“上层”阶级的现实画面和风景所代表的美学化世界,汗流浃背的俗人挑战了不让他们进入高处风景的传统。在他们迈向无人的高处的路上,是城市居民穿越乡村中景时曾遭遇的、现在继续面临的矛盾关系。
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风景与认同:英国民族与阶级地理 二 文化风景
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《季节:夏天,黎明》
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