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赋予我们青春，并把我们从沉睡中唤醒，
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用他坚毅的手、明亮的眼睛和无上的力量，
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如同泳者跃入清水，使我们振作起来……[20]
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这首十四行诗的结尾宣称“最坏的朋友和敌人无非是死亡”。第五首诗（也是最著名的一首）似乎更进了一步，并接受了死亡的可能性。4月4日，圣保罗大教堂的教长威廉·英奇在讲坛上宣读了这首诗，从而让布鲁克的名声瞬间传开，甚至在他去世前就为他的传说增添了色彩：
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如果我死了，就这样将我记起：
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在异国他乡的某处
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便是我永恒的英伦大地。在那里，
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丰饶的土地埋葬着一颗更加肥沃的尘粒；
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英伦赋予我生命，养育我身躯，教会我事理，
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也曾赐予我爱的鲜花，指明前方的道路，
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我的英伦之躯啊，呼吸着英伦的空气，
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接受着故国河水的洗礼，享受着故国阳光的沐浴。
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请不要忘记，这颗心，已摒弃了所有邪恶，
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它永恒地跳动着，毫不吝啬地
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把英伦赐予的精神散播到所到之处；
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英伦的美景和美声；幸福的甜梦；
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还有朋友的欢笑、学识；在英伦的天堂里，
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是那样亲切，是那样让人内心平和。[21]
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具有讽刺意味的是，理想主义残留的一切将会被加里波利战役的失败所摧毁。由于泥泞、鲜血、腐烂和血肉模糊的尸体深深地印在了前线士兵的脑海中，布鲁克的笔调很快就过时了，就像当时《泰晤士报》和其他期刊上发表的那些特别浮华的诗歌一样。当然，对于帕特里克·肖-斯图尔特（Patrick Shaw-Stewart）来说，战争的荣耀不再像从前那样了。肖-斯图尔特是万灵学院的研究学者，曾与布鲁克一起服役，并在布鲁克的葬礼上提供过帮助，这个葬礼是在斯基罗斯岛的野橄榄林中举行的。布鲁克的死毫无意义，这让他深受打击，以至于他在朋友逝世后似乎失去了求生的意志（1917年，他在西线战死）。在去达达尼尔海峡的途中，肖-斯图尔特写了一首诗《堑壕里的阿喀琉斯》（Achilles in the Trench），因为这首诗，人们记住了他。也许他没有多少诗歌天赋，但这首诗的结尾一定是布鲁克做梦都想描绘的：
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今天早上，我将回去
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从伊姆罗兹岛跨越海洋；
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阿喀琉斯站在堑壕里，
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火焰奔腾，为我呐喊。[22]
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肖-斯图尔特引用了《伊利亚特》[23]，在一定程度上渲染了战争的冒险部分。但是，他写诗的时间也不多了。就在布鲁克死后两天，加里波利战役的联合军事行动开始了。
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随着平民越来越多地投身于战斗、生产或志愿活动，全面战争的演变对文化产生了深远的影响，这种情况一直持续到了20世纪30年代。它改变了人们的想象，但它也不可避免地打断或改变了正在创作的文化作品。1914年8月，罗杰·弗莱[24]给一位朋友写信说，“我们的所有想法都结束了”。[25]鉴于战争会给创造力带来新的方向，弗莱的说法是对的。我们将文化与第一次世界大战联系起来，而这些文化往往是经历了第一次世界大战并在战后几年里将之记录下来的人创造的文化。例如，1924～1928年，福特·马多克斯·赫弗（Ford Madox Hueffer）以英国化的名字福特·马多克斯·福特（Ford Madox Ford）出版了《行进的目的》（Parade’s End）四部曲；齐格弗里德·沙逊（Siegfried Sassoon）、埃德蒙·布伦登（Edmund Blunden）和罗伯特·格雷夫斯在战后重述了他们对堑壕的记忆；诸如拉尔夫·沃恩·威廉斯和亚瑟·布里斯等作曲家也是如此，他们的音乐深受战争经历的影响。除了个别例外，这些经历并没有立刻以文化的形式输出。但是，一些艺术家的名声在很大程度上不可避免地依赖于他们在战争期间创作的作品，因为他们在停战前死去，比如维尔浮莱德·欧文[26]和诗人爱德华·托马斯（Edward Thomas）。
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