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震惊于这沉重的世界，失色，消亡。
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谁也看不见一个种族微妙的微笑，
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在无名的夜晚，
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变成张着血盆大口的鬼脸。
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他们东游西走，平淡地应付毫无意义的，
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争吵，尊严扫地，
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身上的衣衫褴褛，
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美丽的双手已经老去。
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人群不打算放过他们，
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尽管他们犹豫，衰弱，
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只有羞怯的流浪狗，
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跟在他们身后默默地跑了几步。
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他们遭受了无数的折磨，
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时间的钟声是对他们的叫嚷，
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他们可怜巴巴地在医院周围绕圈
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恐惧地等待入院的日子。
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晕眩年代：1900-1914年西方的变化与文化 大众英雄
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如果说疯癫和彻底边缘化的主题少有引起先锋艺术家的艺术共鸣，那么，异化思想占据时代想象力之处可以从一个特殊的通俗小说分支享有的巨大人气中推导出来：那就是侦探故事。著名的“克拉彭公共汽车上的男人”或者协和广场地铁站的女人并不知道顾彬是谁，也从来没有听说过别雷或者里尔克。他们读的是犯罪故事——对处于法律两边的局外人和弃儿复杂、有效的浪漫化表现。正如每个时期都有其固定的精神错乱群体，在正义和救赎的故事中它也有自己的大众英雄。作为19世纪的产物，谋杀之谜和犯罪故事在战前进入繁盛期。它们的销量达数10万册，而且往往是在当时最畅销的杂志和报纸上连载之后。
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苏格兰医生亚瑟·柯南道尔了解和崇敬塞萨尔·龙勃罗梭的工作，并让他的主角、也许堪称犯罪小说中最著名人物的夏洛克·福尔摩斯采用同样的演绎观察。福尔摩斯虚构的案子从1887到1915年在《斯特兰德杂志》连载，但是，他并不只是一个演绎推理者。在一个对于制度性解决方案持健康的不敬态度，对古怪的业余爱好者极其尊重的国家，他是完全符合龙勃罗梭型天才的奇异之人。在不办理案件期间，他那太过活跃的大脑需要注射吗啡才能安静，得吸食可卡因才能清醒；他既聪明绝顶，又有着令人不安的暴虐脾气，对他而言，破案是终极的智力挑战，也是他过度活跃的想象力必需的食粮。因此，不奇怪，那个认真、生活严谨的苏格兰警察局的雷斯垂德探长所能做的不过是来到案发现场，喘息、抽烟，发现大侦探又一次使他出丑露乖。英国小说作家从不给予警察太多的信任。英国的犯罪是由绅士们解决的。
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法国神秘小说主角亚森·罗平完全是另一种人。他也是一个有修养的人，聪明，学过各种艺术。但他不是侦探。他是窃贼之王，偷窃富人，把偷得的财物交给值得帮助的穷人——一个潇洒、不可思议的人物：
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……古怪的绅士只对城堡和沙龙下手。有天晚上，他来到舒尔曼男爵的府上，但是什么都没拿就离开了，只是留下了他的名片。名片上面草草地写着这些内容：“亚森·罗平，绅士大盗，如果家具是真的，会再度光临。”亚森·罗平有上千种伪装：司机、侦探、出版人、俄罗斯医生、西班牙斗牛士、商务旅行者、健壮的青年，或者衰弱的老人。
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罗平有着天赋幽默、无尽智慧和法国人对于一切权威的真正藐视，实际上，他并不仅仅是其作家毛里斯·勒布朗（1864—1941年）虚构的人物，而且，在其书名并不含蓄的小说《亚森·罗平对决夏洛克·福尔摩斯》（1908年）中，毛里斯甚至让他的犯罪高手与英国偶像对着干。罗平的灵感来自当时法国一个真实的大众英雄、无政府主义者亚历山大·马吕斯·雅各伯（1875—1954年），后者以其大胆而富有想象力的犯罪，以及不按常理出牌的骑士精神和机智闻名。
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