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葛饰北斋《富岳三十六景·山下白雨》
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怒涛就像是要从画中喷涌出来一般，在这样充满跃动感的画面深处，有一座小山，就像是丝毫没有感受到那怒吼的波涛一般，静静地横卧在那里，这就是这幅画中的富士山。与《凯风快晴》和《山下白雨》这两幅画中雄伟的富士山不同，这幅画中的富士山可以说是非常质朴保守的。而且，对面那两艘小船遮掩住了富士山大半的山麓。北斋将怒涛描绘得如此激烈，应该就是想将富士山放到一个不起眼的角落里。
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但是作为《富岳三十六景》中的一幅，鉴赏者在欣赏这幅画的时候，不可能完全把富士山忽视掉。若我们留心画中的富士山再来品鉴这幅画，就会发现略显保守的富士山在这幅画中是一个非常重要的存在。
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画面左上方，汹涌的波涛前端最高的那一朵浪花，指向的正是富士山的方向。最高的那一朵浪花向着右下方落去，这个方向的不远处便是富士山。浪花与富士山画在一个平面上，给了我们这样一种错觉，但实际上的波涛不应指向富士山，而应砸向正下方的海面和船只。虽说如此，一旦我们感受到了怒涛和富士山形成的对比，在波涛汹涌的运动衬托下，依然岿然不动、悠然自得的富士山可以说象征着一种隐藏在自然深处的奥秘。
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海面上波涛汹涌，远处的对岸坐落着富士山。我们从这样的构图也可以想象画家的视角，应当是从离波涛更远一些的海面出发的。这是在现实中不可能实现的视角。画家以虚构的视角为基础，画了一幅想象中的画面，这幅画却能带给观者一种身临其境的感觉。这与画家丰富的想象力和娴熟的技巧是分不开的。
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《甲州石班泽》描绘的是一个捕鱼人站在凸起的岩石上撒网捞鱼的画面，岩石下面是比海浪规模小一些的河上泛起的波涛。捕鱼人穿着粗制的工作服，下身系着蓑衣，小腿绑着草席，正努力地向河中撒网，但那网却像是马上就要随波流走一般。后面还跟着一个小男孩，背对渔夫而坐，看着手里的鱼笼。河面上泛起激烈的波涛，拍向岸边凹凸不平的岩壁。这幅画的激烈程度却并不能和海上的怒涛相比，与神奈川海面上就要被海浪掀翻的船和船上的人不同，在画面中央向河中撒网的渔夫站在岩石上微微前倾，与波浪形成了一种对峙的局面。
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葛饰北斋《富岳三十六景·神奈川冲浪里》
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葛饰北斋《富岳三十六景·甲州石班泽》
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河中的景象占据了画面的下半部分，而画面的上半部分只有站在高高凸起的岩石上的渔夫。画面的上半部分是大面积的白色雾霭，还有在雾霭上方露出了山顶的富士山。山顶偏离了画的中心线，稍稍偏右一点，从山顶向下延伸出两条轮廓线，左边的那一条刚一出现便马上就被雾霭淹没，右边那条倒是透过了雾霭一直清晰地延伸到了画面右端。渔夫向河中撒下的四张网大致呈45度角，与此相比，富士山轮廓线的倾斜要更平缓一些，以一个很小的角度向下延伸。这样柔和的曲线和紧挨着的淡蓝色阴影形成了一种令人窒息的美。这里面当然也有雕刻师和印刷师高超技术的功劳。
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在一起欣赏了无人的富士山的雄姿，波涛汹涌的海面和富士山之间的形成的对比之后，接下来，我们将讨论两幅街头巷尾随处可见的富士山图作为结束。这两幅画就是《东海道程谷》和《远江山中》。
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《东海道程谷》描绘的是一群行走在大路上的旅人。这一群旅人在画中被分成了三组，两名放下舆轿暂时休息的轿夫和轿上的一名客人三人一组，牵马人和马上的客人两人一组，一名带着深斗笠反向而行的虚无僧算作一组。悠闲的旅人们在种着行道松树的大路上，或休息，或行进，路的左右两边各植四棵枝叶向天空伸展的松树，观者透过树之间的缝隙，可以看到坐落在远方被雪覆盖大半的富士山。或许是为了和旅人之间悠闲的气氛相呼应，在树与树之间夹着的富士山也悠闲地坐落在远方。作为作者的北斋，大概是有意让富士山被旅人之间的气氛同化，将富士山也画出了悠闲感。画面整体都笼罩在一股闲适的氛围中，这幅画的氛围可以说是与整个组图标新立异的气氛不同的。北斋将这幅相对比较普通的风景作为多面的富士山中的一面画出来，从中也可以看出北斋冷静理性的一面。
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相比之下，《远江山中》是一幅构图清奇、引人注目的画。画面左上到右下的对角线上有一条巨大方木材贯穿了画面。这根木材目测横纵切口都有1米多宽，长度约为15米，是根又粗又长的木材。两个巨大的支撑木材的三角形支架，一高一矮，沉稳地占据了画的正面。这是一个非常出人意料的构图。
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木材上还站着一个男人，双手握着一个巨大的木锯，正在从上至下切割这块木材。他全身的力量都集中在锯上，身影充满力量。北斋曾经在插图和漫画中画过各式各样的人的活动，他也认真观察过人的动作，正因为有大量的练习作为基础，他才能将这幅画中的人画得栩栩如生。这些人从头顶到脚尖都充满匀称的力量，颇具美感。
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木材下方还有一个人也在锯木，他跪在巨木下方，身体向后仰，向上举起锯正在切割。因为他后仰向上的姿势看上去很不自然，所以在力道上就稍差了一些。在不远处，还有一个坐着的男人，将锯插入一个木桩的缝隙里，正锉着锯齿。这就是画中的三把锯。三个使锯的男人有三种不同的姿态，每一种都和山村的风景十分和谐，令人见之便觉内心平和。画中还有两个人，一个是背着孩子包着头巾的妇人，她正在和锉锯齿的男人说话，另一个是在稍远处背对着我们正在生火的男人。这两个人也和周围的景色很好地融合到了一起。
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葛饰北斋《远江山中》
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北斋描绘了一幅洋溢着温馨之情的乡村景色，他将富士山放在了三脚架箭头状的空隙中。这又是一个出人意料的安排。观者大概会发出“啊，竟然将富士山放在了这里”的感叹，这是一幅非常有趣的作品。在日常生活中大概很难见到这样的富士山，让人强烈地感到画家是故意为之的。这种做法让人们知道富士山竟然还能以这样意想不到的亲切形态出现，这样的富士山也依然惹人喜爱。这幅图在出乎江户民众意料的同时，还让大家一同欣赏到了与众不同的富士山与宁静的乡村生活。
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从雄伟的富士山到亲切的富士山，从司空见惯的富士山到从未见过的富士山，北斋发挥了自己无与伦比的想象力，将各种各样的富士山展现在了大幅画纸上。这种多面的富士山不仅展现了富士山各种各样的状态，而深受当时民众的喜爱，还将风景画引入了一个崭新的境界里。
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最后想说的浮世绘画师是歌川广重，他和葛饰北斋风格不太一样，但也评价颇高。