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与极静的《蒲原》相比，《四日市》则是一幅动态中带着些诙谐的作品。
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画面中的主要场景是离海很近的三重河河畔。在中央横向的水平线上有一个防波堤，将画面分成了两部分，一边是海面和海边的小镇，另一边是流淌着的河流。河里有一座巨大的丁坝，丁坝前端的右侧还建有一座桥。丁坝的左侧有一棵大柳树，右边的河面上有一艘系在岸边的船，但在画面中只能看见它的一角。
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丁坝上有一个男人，样子十分滑稽。他看起来应当是个旅人，海上吹来的大风吹走了他的斗笠，他正追着在地面上不停打滚的斗笠跑。他还背着一个巨大的行李，弯着膝盖，低下身子，仿佛下一秒就要向前栽倒。大概广重画这幅画的时候也是在笑的吧。画中还有一个男人，他站在木桥上，飓风将合羽吹得猎猎作响，仿佛下一秒就要随风飘走，因此他不得不死死地抓住身上的合羽。这个人呈现给观者的也是背影，但他身上没有什么诙谐感，与他身上被吹起的合羽不同，他本人站得很稳，不论是斗笠和手杖还是他自己的双脚都保持着原样。他就像是舞台上身段挺拔的演员一般。其实追着斗笠的诙谐男人也有一种在舞台上的感觉，若是这么想的话，那么画中的宽丁坝，还有只有三块木板并列的窄桥，看起来都像是舞台上布置的背景一般。这样的风景画让人理解起来有些困难，实际上若不考虑画面中央的大柳树，这幅风景的整体都是比较沉静的。这就是与北斋的风景画相比的广重风景画的特色，他的画也很容易勾起大家的乡愁。在《四日市》中，这种沉静的气氛和强风之间也有着些许不和谐。画中只有柳树和水边的杂草是动的景物，但杂草的律动却十分温和，看起来绝对不像是强风下的样子。柳枝的律动倒是十分强烈，柳枝被画得柔韧顺和又色彩鲜艳，确实让它看起来很美，但正因为它的动态十分激烈，反而从周围的风景中凸显出来，我们完全不能将它当作衬托两个人物的戏剧感的道具。所以，其实这幅画也算不上广重的上乘作品。
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《东海道五十三次》这个系列中描绘静的作品非常多，那么描绘动的上乘作品又是哪一幅呢？描绘雨景的《庄野》就是这个问题的答案。
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“庄野”的题名旁有一个“白雨”字样的朱印。所谓白雨就是夏日急雨。整个画面中都充斥着斜落的雨丝，可以看出雨势十分激烈，山路的左侧有三个人（加上轿上的客人应当是四人），右侧有两个男人，正冒着大雨急行。在画面右下角的山路对面，是一片竹林，一直蔓延到画面深处，画家用浓淡不同的颜色分了三段描绘，一眼望去，顺序分别为黑色、浓灰色和淡灰色。第二段和第三段的竹子都是用影绘的方法画的，但眼前那一片黑色竹子却是叶叶分明的。在这片黑竹林中还能看见五个稻草屋顶。
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画面右下角的五户人家互相依偎着静静地立在那里，但那三段竹林却因为每一片叶子都遭受雨打风吹而大幅度晃动着。“白雨”不正是狂风骤起、暴雨忽落的样子吗？从竹林的摇动就能看出风雨让整个空间都晃动起来，竹林在抵抗风雨的过程中化为一个整体，在这个整体中每根竹竿又互相对立。这样的风雨和风雨中的竹林正是它们在自然界中最本真的样子。
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歌川广重《东海道五十三次·庄野》
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这五个路人不得不冒着风雨前进，向左侧前进的三个人中，最前面那个男人戴着斗笠、穿着蓑衣，左脚向后抬起，身子稍微前倾，急急向前走去；跟在后面的两个人将轿子牢牢地扛在肩上，两脚紧踩住地面一步一步地向前挪动。轿顶盖了一张防雨布，透过被风吹起的防雨布空隙能看见轿上客人的左手。
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画中还有两人反向而行，这个方向是下坡方向，向下跑的那个人用向前迈出的右脚抑制住了下冲的惯性，斗笠和蓑衣都与上坡那几个男人的相同。在他旁边有一个撑伞走路的男人，在他身上就看不出匆忙的样子，与向下跑的那个男人形成了对比。
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这五个人都没露脸，但也没有必要露脸，重要的是他们在风雨中行进的样子。左侧三人，右侧两人的人物配置应该也是为了展现动态而安排的。用左右两个方向不同的运动使动的趋势更加强烈，同时也将自然和人之间的对比展现出来。而倾斜的道路贯穿整个画面，这个设计也加速了运动的趋势。
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画中有路，有竹林，山中各处都飘着雨丝。雨都被画成了淡淡的细丝状，像是包裹着整幅画面的一层薄膜。这层薄膜为风景增加了一些寂寥感，让乡愁味道更浓。风景和雨的浓淡配合堪称绝妙，延展的空间令这幅《庄野》成了一幅带着温情的、动态的风景。广重在将丝线状的雨一笔一笔画出来的时候，就已经将这份调料加了进去。
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广重有很多关于雨的画作，其中最有名的是《名所江户百景》中的佳作《大桥安宅骤雨》。这是广重晚年的作品，并不是关于旅行的风景画，而是描绘了住在江户的居民都很熟悉的场景。它描绘了风景的沉静之美，还有居住在风景中的人们的朴素生活，是一幅富含抒情性的作品。近景有大桥与河中的竹筏，远景有影绘的建筑物和森林，它们被雨包裹着，一起构成了一个富有深意的沉静世界。我们从中可以感受到广重贯穿整个绘画生涯的取景风格。
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这幅画比较难得，因为广重的画大多都是横幅的，这幅是少见的纵幅画。但并不是说广重就不擅长画纵幅画。画面下方牢牢扎根河中坚实的木架组和架在上面威风凛凛的大桥成了整个画面中最坚固的支撑物，与对面的木筏和更远处的仓库、森林形成了一个巧妙的平衡。因为是纵幅画，所以画中的雨脚更长，雨的眷恋和感伤更浓郁，仿佛从画中溢出。
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歌川广重《名所江户百景·大桥安宅骤雨》
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广重因《东海道五十三次》在风景画领域获得的人气并没有随着时间的推移而衰减，出版商的约稿一直未曾断绝。他为了回应约稿，画了许多城乡各处名所的大幅风景画，在这个过程中，他于生活中展现自然美的风格一直未曾改变。他的风景画不仅支撑着江户时代晚期大众的审美观，并将其带入了更深的层次，还超越了时代，引导着后代人的审美观，促成了许多优秀的造型美术诞生。因多色印刷木版画技术的扩散，浮世绘在江户民众中广受欢迎，不断在美人画、春宫图、演员画、风景画的领域取得进展，广重抒情风的风景画为这个旅程画上了圆满的句号。
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[1]上方地区，指京都附近，亦指京都、大阪地方和广阔的近畿地区。——译者注
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[2]肉笔画，指并非复制和印刷，由画家本人亲自书画。——译者注
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[3]女形，歌舞伎中扮演女性角色的男演员。——编者注
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[4]名所绘指描绘在歌枕中经常出现的风景名胜的画作，这种名胜被称为名所。——译者注
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[5]定火消，江户消防警备员，负责江户市内防火和紧急防卫。同心，江户时代幕府的下级官员，在与力之下，主要负责庶务，警察等工作。——译者注
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