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图3.3 宁夏彭阳某北魏墓剖面及墓葬内的房屋模型
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另一类房屋有较高的庑殿顶，门窗也设得较高，只能用梯子出入，可能是仓库（图3.4）[10]。在曲阜孔庙里能见到这样的房子，据说曾是动乱时期孔家的退隐之处。此外，日本也有着类似形制的耐火仓库。
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图3.4 仓库模型
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屋顶上的瓦早在西周时期（公元前9～前8世纪）就已出现，脊饰（或鸱尾）似乎也早在战国时期（公元前5～前3世纪）就已出现。最早只是屋脊末端的一个弧形上翘的简单造型，随着时间的推移，脊饰变得越来越复杂，到六朝时期，这种屋脊的端饰变成弧形，开始被称为“鸱尾”。有时鸱尾的外缘刻成条状的“翅”，到唐代则成为鸱尾的标准形制。鸱尾装饰逐渐被更加复杂的“鸱吻”所代替，即鸱鸟的嘴巴，因这种鸟张口吞脊而得名，鸱尾向鸱吻的转变发生在唐代。鸱尾装饰似乎最先仅限于用在宫殿和高等级官员的府邸上，但今天所见的大多数墓葬建筑图像中都有这种形制[11]。
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木构建筑在很长时间里都是中国建筑的主要形式，尤其是大型建筑。中国建筑用于支撑坡顶的构件与西方不同，西方采用的是规整的三角形托架和倾斜的支杆（即三角形的两边），用于支撑檩子和纵梁，上面再铺椽子。这种三角形托座以及梁的作用仅是用于支撑固定角度的支杆，所以，最终支撑梁架和屋顶的还是墙壁。而中国的情况与此相反，支撑檩子以及屋顶的是柱子，而不是墙。这样的结构使得屋顶的形状可以有很多变化，可直可曲，只需调整支撑物的高度即可[12]。在汉和六朝时期有两种基本的柱网结构：穿斗和抬梁（图3.5、图3.6）[13]。前者是南方建筑的特色，从横断面来看，一排排的柱子按高度不同前后排列，先是依次升高，然后渐次降低，每根柱子上承一根檩子，纵向排列，这样就形成了一个坡形的屋顶。横梁从前到后贯穿这些柱子，梁的数量依房子的进深和柱子的数量而变化。梁有时不一定要前后贯通整个房子，此外，在两柱之间的梁上也可能会再立辅柱，与上一层的横梁相交，梁上也可以架檩子。
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图3.5 “穿斗”结构示意图
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图3.6 “抬梁”结构示意图
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第二种基本结构（即抬梁）的横断面与此不同，一根横梁从前到后架设在两根外柱之上，在辅柱之间也有横梁，各个横梁逐级升高，但其长度则逐级缩短，整个构架的顶部是一根中柱。檩子架在横梁两端以及中柱顶部。在这两种类型的柱网结构里，都有纵梁与柱子相连，以便固定整个构架。抬梁式结构是北方建筑的特色，后来成为中国建筑的主要类型[14]。
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在四川崖墓里发现的一组建筑模型值得注意，它很好地反映了汉式建筑向六朝早期建筑的转变[15]。尽管这些模型看起来有些奇怪，但确实很好地反映了中国式建筑的某些元素（图3.7）[16]。多数建筑模型的屋顶都是庑殿式的瓦顶，屋脊则突出表现多层瓦。但在有些模型里，屋脊两端上翘，而脊线两侧则明显下沉。瓦当放在檐瓦的末端，呈间隔式排列；檐梁相当厚，其厚度远超过其他部位的梁；整个屋顶的重量都落在柱子上，每个柱头都有一个一斗三升的斗拱，这是典型的汉代建筑风格，并延续于整个六朝时期；檐梁以榫卯插入斗拱的升槽里，升槽有的呈方形，也有的四边逐渐内收呈凹弧状[17]。不同斗拱之间有一些微小的变化，包括出现了一些很夸张的弧形（尤其是崖墓报告中的图56、图60、图61），不过总的来说，多数斗拱都曾见于汉代。在屋顶上开天窗，或将一个用途不明的平台嵌入屋顶的做法显然是四川的地方风格。这些建筑模型里也有各种栏杆和台榭，并做出了一些手持乐器的人物，其中一件模型里还做出了一个躺着的人，似为死者，可能表现的是葬礼场景。不过该考古报告给出了另一种解释，认为躺着的人代表了在世时的墓主形象，反映了官员或富商的腐朽堕落生活。
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图3.7 四川发现的房屋模型
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墓葬中的建筑模型不会为我们提供当时更大型的、更正式的建筑物（如寺庙和殿堂建筑）信息，为了获得这些信息，我们需要将目光转向敦煌、云冈、龙门和其他地方的石窟壁画和石刻资料，它们反映了一些有关当时实际建筑物的构建方式的信息。在麦积山北魏时期的140窟里，一幅局部被毁的壁画中描绘了一所院落（图3.8），与鄂城孙将军墓出土的院落模型相似，不过时代较晚。在此院落里，纵向的围墙顶上做出了两面坡的瓦顶，以延长这座夯土建筑的围墙的使用寿命，围墙四角还清晰可见脊饰。院落的前门情况不是很清晰，可能在门前有一座短桥，桥后面有树木和花草。
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图3.8 麦积山石窟140窟壁画
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院子里的两座大殿描绘得非常详细，都是歇山式屋顶，屋顶上的瓦与孙将军院落模型里围墙上的瓦一样，由较窄的半圆形或圆形筒瓦与较宽的板瓦相间排列，屋檐下是瓦当，滴水与筒瓦相间，屋檐平坦，没有上翘。这些瓦很可能是施釉的，因为施釉技术已经传入了当时的北魏[18]。屋脊由层数不等的筒瓦码放而成，主脊由8层、斜脊由4层、垂脊和山墙屋脊由3层筒瓦组成。主脊两端上翘形成鸱尾，其中之一还清晰可见鳍状装饰，而这正是唐代建筑的特征之一。从山墙下的博风板细部来看，有一个悬鱼（鱼尾形的挂件）从山面顶端垂下来，在后殿的博风板下还有一个倒V字形的叉手，这可能意味着它是一座桁架——横梁式的建筑（图3.9）。这里的细部特征做得非常精细，甚至斜脊与檐边之间向两侧外翻的瓦也清晰可见，这种做法有利于屋顶排水[19]。
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图3.9 麦积山石窟140窟壁画中的屋顶
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北魏时期的麦积山石窟15窟内部似乎是当时山墙式木构建筑的翻版（图3.10）。该窟呈矩形，一个叉手架在横梁两端，叉手上又依次架设中央替木和脊檩，横梁两端架设檐檩，在脊檩和檐檩之间横向铺有15根椽子。横梁和叉手的使用可能很好地反映了当时的小木作建造方法，像这种规模的木构建筑往往还需要某种中央支撑物，但由于是石刻的洞窟，所以省去了中央支撑物[20]。在这个时期，叉手或支架已经广泛使用，但其源头至少可以追溯到西汉时期。在两端各置一梁，梁上置叉手以承主脊的桁架——横梁技术是坡顶式建筑最基本的建造方法。此外，为了获得更大的高度或进深，还可以增加一些梁，不过，用于架设叉手的顶梁到唐代之后，随着叉手被蜀柱取代而消失。在过梁上架设叉手的做法同样见于汉代，做法是将叉手的双臂架在过梁与邻柱相交处，这样就加固了檩子的中部，又起到保持两柱间稳定的斜撑作用，这种结构在六朝时期得到广泛应用[21]。