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图12.14 河南灵宝出土汉代“六博戏”模型
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另一种既要掷骰子，也要用计策的棋盘游戏叫樗蒲，马瑞志（Mather）认定为它是源自印度的一种游戏，类似于西洋双陆棋[202]。这种游戏最早出现在西汉时期[203]，而在《葛洪传》（公元284～363年）之后变得非常盛行。《葛洪传》的作者为了强调葛洪的清心寡欲，说他竟然不知围棋盘上有多少道，也不知道樗蒲的齿名（投掷骰子即齿）[204]。樗蒲用五根木条（“五木”）为骰子，每个骰子一面涂白、一面涂黑，有些骰子上画有野鸡或牛犊。不同的骰子组合相当于一套点数，以点数决定棋子在盘上的移动（“马”），最好的投彩是五个全黑，叫“卢”[205]。
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赌博是这个游戏的特征，所以关于它的后果成为《世说新语》中许多典故的主题[206]。尽管官府因其社会耗费太甚而禁止（如义熙元年，公元405年禁樗蒲[207]），但毫无效果。前述生性严谨的陶侃也曾猛烈抨击樗蒲，有一次将博盘没收之后扔进了河里，一起扔进河里的还有酒具，显然酒具是这种博戏里的常用附属物。陶侃说樗蒲只不过是牧猪奴的消遣而已，并称是老子从西域带回来的[208]。
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其他一些游戏更需要的是技巧而不是运气。“投壶”是《左传》[209]里提到过的一种古老游戏，并在《礼记》里有全面的介绍。《礼记》称这种游戏的礼仪化行为可以起到教化道德的作用[210]。参加投壶之戏的人要在相当正式的场合向壶里投掷箭矢，根据箭矢成功投入壶嘴的点数来记分。在某个点位上还要在壶嘴或壶底加上一些环，以增加获得点数的机会。有一些汉代的墓俑和画像石反映了这种游戏的发展过程[211]。颜之推详细描述了随着时间的推移，对投者技巧的要求是如何逐步提高的，包括有意让箭矢弹出壶外，并说到有人擅长这种叫作“骁”的技巧，能够一箭40余骁[212]。投壶之戏往往与樗蒲相关，而且善于投壶者往往是好享乐、懂音律之人，投壶能够昭显品性[213]。我们对投壶记分方法的了解来自司马光（公元1019～1086年），他曾试图复兴投壶之戏，详细解释了在新投壶戏中做的一些变革，据此我们可以发现一些旧的规则[214]。尽管如此，投壶再也没有其他游戏那么流行，尽管有司马光的努力，也已到了寿终正寝的时候了。
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这个时期文献中提到过的游戏还有“格五”，或叫“塞戏”，可能是从樗蒲演化过来的，但不投掷骰子或木条，只有筹码的移动。玩这个游戏时的高雅与六博时的乱哄哄气氛有着鲜明的对比[215]。马瑞志将这种游戏比成西洋跳棋[216]。此外，还有一种“弹棋”（即弹丸棋），在游戏中，要用各种方式将棋子弹入棋盘。
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这些游戏的盛行程度，可以从下面这段描述中略见一斑。这是对诸葛融发起的一场类似于比武活动的描述，当时他在东吴西部边境的公安（今湖北的同名之地）掌管军队。
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疆外无事，秋冬则射猎讲武，春夏则延宾高会，休吏假卒，或不远千里而造焉。每会辄历问宾客，各言其能，乃合榻促席，量敌选对，或有博弈（即六博和围棋），或有摴蒱，投壶，弓弹[217]，部别类分，于是甘果继进，清酒徐行，融周流观览，终日不倦。[218]
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本章中的大量材料都来自文献，在各类史籍、百科全书、选集，以及文学作品（如赋）中都包含有丰富的六朝物质文化资料，这个时期的大量日用物品丝毫不逊色于其他时期，可说的还有很多，由于受时间和篇幅的限制，只能就此打住。
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[1] 《洛阳伽蓝记》卷5《城北》。
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[2] W.F.J.Jenner.trans.，Memories of Loyang：Yang Hsüan-chih and the Lost Capital（493-534），p.114.
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[3] W.F.J.Jenner. trans.，Memories of Loyang：Yang Hsüan-chih and the Lost Capital（493-534），p.70.
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[4] 《洛阳伽蓝记》卷2《城东》。
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[5] 《洛阳伽蓝记》卷1《城内》、卷2《城东》、卷3《城南》。
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[6] 《洛阳伽蓝记》卷3《城南》。
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[7] 《洛阳伽蓝记》卷1《城南》、卷2《城东》、卷4《城西》。
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[8] 《洛阳伽蓝记》卷4《城西》。
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[9] 《洛阳伽蓝记》卷4《城西》。
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[10] 《洛阳伽蓝记》卷4《城西》。
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[11] 《洛阳伽蓝记》卷5《城北》。
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[12] 《洛阳伽蓝记》卷4《城西》。
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[13] 《洛阳伽蓝记》卷3《城南》。
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[14] W.F.J.Jenner. trans.，Memories of Loyang：Yang Hsüan-chih and the Lost Capital（493-534），p.114.
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[15] 《洛阳伽蓝记》卷4《城西》。
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[16] 《洛阳伽蓝记》卷3《城南》。
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