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[69] 塞诺芬尼残篇2，11（《前苏格拉底残篇》［第尔斯本］I）。
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[70] 参见品达，《科林斯地峡颂歌》II，6： ［缪斯拿黄金赏赐她自己］。注释者在此处认为这段有争议的典故指向西蒙尼德斯。不过，我们也可参看品达，《皮托颂歌》XI，41。关于西蒙尼德斯的“ ［好利贪财］”一词，参见维拉莫维茨，《品达》，第312页。
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[71] 关于荷马和柏拉图的“吟游诗人”概念，参见本卷此处 ；同样的观点见于赫西俄德，《神谱》，第99行及以下。
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[72] 关于早期希腊诗歌中的榜样（exemplum）或典范，参见本卷此处 。
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[73] 品达，《奥林匹亚颂歌》I，18。
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[74] 品达，《尼米亚颂歌》III，6。
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[75] 品达，《尼米亚颂歌》III，29： ［正义的花朵］。
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[76] 希腊词是“ ［债务、责任］”，参见《奥林匹亚颂歌》III，7；《皮托颂歌》IX，10，等等。
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[77] 品达，《尼米亚颂歌》IX，7。
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[78] 品达，《尼米亚颂歌》IV，7。
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[79] 在大希腊地区，洛克利的塞诺克里图（Xenocritus of Locri）在公元前七世纪末就已经这样做了，在西西里，更著名的合唱诗人希迈拉的斯特西克鲁斯（Stesichorus of Himera）在公元前六世纪也已经这样做了。两位诗人都用史诗的英雄神话创造出他们的抒情诗，从而也创造出了一种情歌（ballad）形式。其中一些诗相当长，满满一卷，使人想起它们的史诗起源。
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[80] 博伊克（Boeckh）关于诗歌形式的观念，以及他处理品达诗歌的形式问题的方法，参见沙德瓦尔德（Wolfgang Schadewaldt），《品达颂歌的结构》（Der Aufbau des Pindarischen Epinikion ），载《哥尼斯堡学社论文》（Schriften d. Koenigsberger Gelehrten Gesellschaft ），Halle，1923，第262页。
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[81] 丹麦学者德拉克曼（A.B. Drachmann）的著作《现代品达研究》（Morderne Pindarfortolkning ，Copenhagen，1891）是这一转折点的标志。
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[82] 另可参见沙德瓦尔德，《品达颂歌的结构》，载《哥尼斯堡学社论文》，第298页。
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[83] 维拉莫维茨在其《品达》（Berlin，1922，第118页）一书中清楚地看到了这一区别，但他只是顺便间接地提到这一点。不过，这肯定是任何试图理解品达作品——不仅是作为贵族阶层的宗教信条的一种载体的道德方面，也包括其作品的结构——的努力的出发点；维拉莫维茨没有从他的发现，得出可以阐明品达凯歌的形式结构的逻辑结论。
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[84] 冈德特（Hermann Gundert），《品达及其诗人志业》（Pindar und sein Dichterberuf ），Frankfurt，1935。
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[85] 品达，《皮托颂歌》VI，8。
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[86] 品达，《奥林匹亚颂歌》VI，1。
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[87] 品达，《尼米亚颂歌》V，1。
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[88] 《王制》540c和361将“苏格拉底”比作一个雕刻家；472d将理论创建比作刻画理想人物（ ）的画家。
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[89] 西蒙尼德斯残篇37（狄尔编）。在这首诗中，德性被设想为一个女神，凡人的终极目标就是登上德性圣洁的峰顶，面对面地一睹芳容。但是，这个目标只为少数人保留，尽管所有人都有努力的自由。
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[90] 西蒙尼德斯残篇4（狄尔编），参见维拉莫维茨在《萨福和西蒙尼德斯》（Berlin，1931，第159页）中对这首诗的阐释。关于西蒙尼德斯的德性观念，参见维拉莫维茨，《萨福和西蒙尼德斯》，第175页。
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[91] 柏拉图，《普罗泰戈拉》338e。