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梓翁说园 苏州园林概述
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一
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我国园林,如从历史上溯源的话,当推古代的囿与园,以及《汉制考》上所称的苑。《周礼·天官大宰》:“九职二曰园圃,毓草林。”《地官囿人》:“掌囿游之兽禁,牧百兽。”《地官充人》:“以场圃任园地。”《说文》:“囿,苑有垣也。一曰禽兽有囿。圃,种菜曰圃。园,所以种果也。苑,所以养禽兽也。”据此,则囿、园、苑的含意已明。我们知道稀韦的囿,黄帝的圃,已开囿圃之端。到了三代,苑囿专为狩猎的地方,例如周姬昌(文王)的囿,刍荛雉兔,与民同利。秦汉以后,园林渐渐变为统治者游乐的地方,兴建楼馆,藻饰华丽了。秦嬴政(始皇)筑秦宫,跨渭水南北,覆压三百里。汉刘彻(武帝)营上林苑、“甘泉苑”,以及建章宫北的太液池,在历史的记载上都是范围很大的。其后刘武(梁孝王)的“兔园”,开始了叠山的先河。魏曹丕(文帝)更有“芳林园”。隋杨广(炀帝)造西苑。唐李佶(懿宗)于苑中造山植木,建为园林。北宋赵佶(徽宗)之营“艮岳”,为中国园林之最著于史籍者。宋室南渡,于临安(杭州)建造玉津、聚景、集芳等园。元忽必烈(世祖)因辽金琼华岛为万岁山太液池。明清以降除踵前遗规外,并营建西苑、南苑,以及西郊畅春、清漪、圆明等诸园,其数目视前代更多了。
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私家园林的发展,汉代袁广汉于洛阳北邙山下筑园,东西四里,南北五里,构石为山,复蓄禽兽其间,可见其规模之大了。梁冀多规苑囿,西至弘农,东至荥阳,南入鲁阳,北到河淇,周围千里。又司农张伦造景阳山,其园林布置有若自然。可见当时园林在建筑艺术上已有很高的造诣了。尚有茹皓,吴人,采北邙及南山佳石,复筑楼馆列于上下,并引泉莳花,这些都以人工代天巧。魏晋六朝这个时期,是中国思想史上大转变的时代,亦是中国历史上战争最频繁的时代,士大夫习于服食,崇尚清谈,再兼以佛学昌盛,于是礼佛养性,遂萌出世之念,虽居城市,辄作山林之想。在文学方面有咏大自然的诗文,绘画方面有山水画的出现,在建筑方面就在第宅之旁筑园了。石崇在洛阳建金谷园,从其《思归引序》来看,其设计主导思想是“避嚣烦”、“寄情赏”。再从《梁书·萧统传》、徐勉《戒子嵩书》、庾信《小园赋》等来看,他们的言论亦不外此意。唐代如宋之问的蓝田别墅、李德裕的平泉别墅、王维的辋川别业,皆有竹洲花坞之胜,清流翠篠之趣,人工景物,仿佛天成。而白居易的草堂,尤能利用自然,参合借景的方法。宋代李格非《洛阳名园记》、周密《吴兴园林记》,前者记北宋时所存隋唐以来洛阳名园如富郑公园等,后者记南宋吴兴园林如沈尚书园等。记中所述,几与今日所见园林无甚二致。明清以后,园林数目远迈前代,如北京勺园、漫园,扬州影园、九峰园、个园,海宁安澜园,杭州小有天园,以及明王世贞《游金陵诸园记》所记东园等,其数不胜枚举。今存者如杭州皋园,南浔适园、宜园、小莲庄,上海豫园,常熟燕园,南翔古猗园,无锡寄畅园等,为数尚多,而苏州又为各地之冠。如今我们来看看苏州园林在历史上的发展。
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梓翁说园 二
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苏州在政治经济文化上,远在春秋时的吴,已经有了基础,其后在两汉、两晋又逐渐发展。春秋时吴之梧桐园,以及晋之顾辟疆园,已开苏州园林的先声。六朝时江南已为全国富庶之区,扬州、南京、苏州等处的经济基础,到后来形成有以商业为主,有以丝织品及手工业为主,有为官僚地主的消费城市。苏州就是手工业重要产地兼官僚地主的消费城市。
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我们知道,六朝以还,继以隋代杨广(炀帝)开运河,促使南北物资交流;唐以来因海外贸易,江南富庶视前更形繁荣。唐末中原诸省战争频繁,受到很大的破坏,可是南唐吴越范围,在政治上、经济上尚是小康局面,因此有余力兴建园林,宋时苏州朱长文因吴越钱氏旧园而筑乐圃,即是一例。北宋江南上承南唐、吴越之旧,地方未受干戈,经济上没有受重大影响,园林兴建不辍。及赵构(高宗)南渡,苏州又为平江府治所在,赵构曾一度“驻跸”于此,王唤营平江府治,其北部凿池构亭,即使官衙亦附以园林。其时土地兼并已甚,豪门巨富之宅,其园林建筑不言可知了。故两宋之时,苏州园林著名者,如苏舜钦就吴越钱氏故园为沧浪亭,梅宣义构五亩园,朱长文筑乐园,而朱勔为赵佶营艮岳外,复自营同乐园,皆较为著的。元时江浙仍为财富集中之地,故园林亦有所兴建,如狮子林即其一例。迨入明清,土地兼并之风更甚,而苏州自唐宋以来已是丝织品与各种美术工业品的产地,又为地主官僚的集中地,并且由科举登第者最多,以清一代而论,状元之多为全国冠。这些人年老归家,购田宅,设巨肆,除直接从土地上剥削外,再从商业上经营盘剥,以其所得大建园林以娱晚境。而手工业所生产,亦供若辈使用。其经济情况大略如此。它与隋唐洛阳、南宋吴兴、明代南京,是同样情况的。
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除了上述情况之外,在自然环境上,苏州水道纵横,湖泊罗布,随处可得泉引水,兼以土地肥沃,花卉树木易于繁滋。当地产石,除尧峰山外,洞庭东西二山所产湖石,取材便利。距苏州稍远的如江阴黄山,宜兴张公洞,镇江圌山、大岘山,句容龙潭,南京青龙山、昆山、马鞍山等所产,虽不及苏州为佳,然运材亦便。而苏州诸园之选峰择石,首推湖石,因其姿态入画,具备造园条件。《宋书·戴颙传》:“颙出居吴下,士人共为筑室,聚石引水植林开涧,少时繁密,有若自然。”即其一例。其次,苏州为人文荟萃之所,诗文书画人才辈出,士大夫除自出新意外,复利用了很多门客,如《吴风录》载:“朱勔子孙居虎丘之麓,以种艺选石为业,游于王侯之门,俗称花园子。”又周密《癸辛杂识》云:“工人特出吴兴,谓之山匠,或亦朱勔之遗风。”既有人为之策划,又兼有巧匠,故自宋以来造园家如俞澂、陆叠山、计成、文震亨、张涟、张然、叶洮、李渔、仇好石、戈良裕等,皆江浙人。今日叠石匠师出南京、苏州、金华三地,而以苏州匠师为首,是有历史根源的。但士大夫固然有财力兴建园林,然《吴风录》所载,“虽闾阎下户亦饰小山盆岛为玩”,不能不说当地人民对自然的爱好了。
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苏州园林在今日保存者为数最多,且亦最完整,如能全部加以整理,不啻是个花园城市。故言中国园林,当推苏州了,我曾经称誉云:“江南园林甲天下,苏州园林甲江南。”这些园林我经过五年的调查踏勘,复曾参与了修复工作,前夏与今夏又率领同济大学建筑系的同学作教学实习,主要对象是古建筑与园林,逗留时间较久,遂以测绘与摄影所得,利用拙政园、留园两个最大的园作例,略略加以说明一些苏州园林在历史上的发展,与设计方面的手法,供大家研究。其他的一些小园林,有必要述及的,亦一并包括在内。
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梓翁说园 三
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拙政园#拙政园在娄齐二门间的东北街。明嘉靖时(公元1522—1566年)王献臣因大宏寺废地营别墅,是此园的开始。“拙政”二字的由来,是用潘岳“拙者之为政”的意思。后其子以赌博负失,归里中徐氏。清初属海宁陈之遴,陈因罪充军塞外,此园一度为驻防将军府,其后又为兵备道馆。吴三桂婿王永宁亦曾就居于此园。后没入公家,康熙初改苏松常道新署,其后玄烨(康熙)南巡,也来游到此。苏松常道缺裁,散为民居。乾隆初归蒋棨,易名复园。嘉庆中再归海宁查世倓,复归平湖吴璥。迨太平天国克复苏州,又为忠王府的一部分。太平天国失败,为清政府所据。同治十年(公元1871年)改为八旗奉直会馆,仍名拙政园。西部归张履谦所有,易名补园。解放后已合而为一。
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拙政园的布局主题是以水为中心。池水面积约占总面积五分之三,主要建筑物十之八九皆临水而筑。文徵明《拙政园记》:“郡城东北界娄齐门之间,居多隙地,有积水亘其中,稍加浚治,环以林木。……”据此可以知道是利用原来地形而设计的,与明末计成《园冶》中“相地”一节所说“高方欲就亭台,低凹可开池沼……”的因地制宜方法相符合。故该园以水为主,实有其道理在。在苏州不但此园如此,阔阶头巷的网师园,水占全园面积达五分之四。平门的五亩园亦池沼逶迤,望之弥然,莫不利用原来的地形而加以浚治的。景德路环秀山庄,乾隆间蒋楫凿池得泉,名“飞雪”,亦是解决水源的好办法。
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园可分中、西、东三部,中部系该园主要部分,旧时规模所存尚多,西部即张氏“补园”,已大加改建,然布置尚是平妥。东部为明王心一归田园居,久废,正在重建中。
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中部远香堂为该园的主要建筑物,单檐歇山面阔三间的四面厅,从厅内通过窗棂四望,南为小池假山,广玉兰数竿,扶疏接叶,云墙下古榆依石,幽竹傍岩,山旁修廊曲折,导游者自园外入内。似此的布置不但在进门处可以如入山林,而坐厅南望亦有山如屏,不觉有显明的入口,它与住宅入口处置内照壁,或置屏风等来作间隔的方法,采用同一的手法。东望绣绮亭,西接倚玉轩,北临荷池,而隔岸雪香云蔚亭与待霜亭突出水面小山之上。游者坐此厅中,则一园之景可先窥其轮廓了。以此厅为中心的南北轴线上,高低起伏,主题突出。而尤以池中岛屿环以流水,掩以丛竹,临水湖石参差,使人望去殊多不尽之意,仿佛置身于天然池沼中。从远香堂缘水东行,跨倚虹桥,桥与阑皆甚低,系明代旧构。越桥达倚虹亭,亭倚墙而作,仅三面临空,故又名东半亭。向北达梧竹幽居,亭四角攒尖,每面辟一圆拱门。此处系中部东尽头,从二道圆拱门望池中景物,如入环中,而隔岸极远处的西半亭隐然在望。是亭内又为一圆拱门,倒映水中,所谓别有洞天以通西部的。亭背则北寺塔耸立云霄中,为极妙的借景。左顾远香堂、倚玉轩及香洲等,右盼两岛,前者为华丽的建筑群,后者为天然图画。刘师敦桢云:“此为园林设计上运用最好的对比方法。”根据实际情况,东西二岸水面距离并不太大,然而看去反觉深远特甚。设计时在水面隔以梁式石桥,逶迤曲折,人们视线从水面上通过石桥才达彼岸。两旁一面是人工华丽的建筑,一面是天然苍翠的小山,二者之间水是修长的,自然使人们感觉更加深远与扩大。对岸老榆傍岸,垂杨临水,其间一洞窈然,楼台画出,又别有天地了。从梧竹幽居经三曲桥,小径分歧,屈曲循道登山,达巅为待霜亭,亭六角,翼然出丛竹间。向东襟带绿漪亭,西则复与长方形的雪香云蔚亭相呼应。此岛平面为三角形,与雪香云蔚亭一岛椭圆形者有别,二者之间一溪相隔,溪上覆以小桥,其旁幽篁丛出,老树斜依,而清流涓涓,宛若与树上流莺相酬答,至此顿忘尘嚣。自雪香云蔚亭而下,便到荷风四面亭。亭亦六角,居三路之交点,前后皆以曲桥相贯,前通倚玉轩而后达见山楼及别有洞天。经曲廊名柳荫路曲者达见山楼,楼为重檐歇山顶,以假山构成云梯,可导至楼层。是楼位居中部西北之角,因此登楼远望,其至四周距离较大,所见景物亦远,如转眼北眺,则城偎景物,又瞬入眼帘了。此种手法,在中国园林中最为常用,如中由吉巷半园用五边形亭,狮子林用扇面亭,皆置于角间略高的山巅。至于此园面积较大,而积水弥漫,建一重楼,但望去不觉高耸凌云,而水间倒影清澈,尤增园林景色。然在设计时,应注意其立面线脚,宜多用横线,与水面取得平行,以求统一。香洲俗呼“旱船”,形似船而不能行水者。入舱置一大镜,故从倚玉轩西望,镜中景物,真幻莫辨。楼上名澂观楼,亦宜眺远。向南为得真亭,内置一镜,命意与前同。是区水面狭长,上跨石桥名小飞虹,将水面划分为二。其南水榭三间,名小沧浪,亦跨水上,又将水面再度划分。二者之下皆空,不但不觉其局促,反觉面积扩大,空灵异常,层次渐多了。人们视线从小沧浪穿小飞虹及一庭秋月啸松风亭,水面极为辽阔,而荷风四面亭倒影、香洲侧影、远山楼角皆先后入眼中,真有从小窥大,顿觉开朗的样子。枇杷园在远香堂东南,以云墙相隔。通月门,则嘉实亭与玲珑馆分列于前,复自月门回望雪香云蔚亭,如在环中,此为最好的对景。我们坐园中,垣外高槐亭台,移置身前,为极好的借景。园内用鹅子石铺地,雅洁异常,惜沿墙假山修时已变更原形,而云墙上部无收头,转折又略嫌生硬。从玲珑馆旁曲廊至海棠春坞,屋仅面阔二间,阶前古树一木,海棠一树,佳石一二,近屋回以短廊,漏窗外亭阁水石隐约在望,其环境表面上看来是封闭的,而实际是处处通畅,面面玲珑,置身其间,便感到密处有疏,小处现大,可见设计手法运用的巧妙了。
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西部与中部原来是不分开的,后来一园划分为二,始用墙间隔,如今又合而为一,因此墙上开了漏窗。当其划分时,西部欲求有整体性,于是不得不在小范围内加工,沿水的墙边就构了水廊。廊复有曲折高低的变化,人行其上,宛若凌波。是苏州诸园中之游廊极则。三十六鸳鸯馆与十八曼陀罗花馆系鸳鸯厅,为西部主要建筑物,外观为歇山顶,面阔三间,内用卷棚四卷,四隅各加暖阁,其形制为国内孤例。此厅体积似乎较大,其因实由于西部划分后,欲成为独立的单位,此厅遂为主要建筑部分,在需要上不能不建造。但碍于地形,于是将前部空间缩小,后部挑出水中,这虽然解决了地位安顿问题,但卒使水面变狭与对岸之山距离太近,陆地缩小,而本身又觉与全园不称,当然是美中不足处。此厅为主人宴会与顾曲之处,因此在房屋结构上,除运用卷棚顶以增加演奏效果外,其四隅之暖阁,既解决进出时风击问题,复可利用为宴会时仆从听候之处,演奏时暂作后台之用,设想上是相当周到。内部的装修精致,与留听阁同为苏州少见的。至于初春十八曼陀罗花馆看宝朱山茶花,夏日三十六鸳鸯馆看鸳鸯于荷蕖间,宜乎南北各置一厅。对岸为浮翠阁,八角二层,登阁可鸟瞰全园,惜太高峻,与环境不称。其下隔溪小山上置二亭,即笠亭与扇面亭。亭皆不大,盖山较低小,不得不使然。扇亭位于临流转角,因地而设,宜于闲眺,故颜其额为“与谁同坐轩”。亭下为修长流水,水廊缘边以达倒影楼。楼为歇山顶,高二层,与六角攒尖的宜两亭遥遥相对,皆倒影水中,互为对景。鸳鸯厅西部之溪流中,置塔影亭,它与其北的留听阁,同样在狭长的水面二尽头,而外观形式亦相仿佛,不过地位视前二者为低,布局与命意还是相同的。塔影亭南,原为补园入口以通张宅的,今已封闭。
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东部久废,刻在重建中,从略。
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留园 在阊门外留园路,明中叶为徐时泰“东园”,清嘉庆间(约公元1800年左右)刘恕重建,以园中多白皮松,故名“寒碧山庄”,又称“刘园”。园中旧有十二峰,为太湖石之上选。光绪二年(公元1876年)间归盛康,易名留园。园占地五十市亩,面积为苏州诸园之冠。
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是园可划分为东西中北四部。中部以水为主,环绕山石楼阁,贯以长廊小桥。东部以建筑为主,列大型厅堂,参置轩齐,间列立峰斧劈,在平面上曲折多变。西部以大假山为主,漫山枫林,亭榭一二,南面环以曲水,仿晋人武陵桃源。是区与中部以云墙相隔,红叶出粉墙之上,望之若云霞,为中部最好的借景。北部旧构已毁,今又重辟,平淡无足观,从略。
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中部:入园门经二小院至绿荫,自漏窗北望,隐约见山池楼阁片断。向西达涵碧山房三间,硬山造,为中部的主要建筑。前为小院,中置牡丹台,后临荷池。其左明瑟楼倚涵碧山房而筑,高二层,屋顶用单面歇山,外观玲珑,由云梯可导至二层。复从涵碧山房西折上爬山游廊,登“闻木樨香轩”,坐此可周视中部,尤其东部之曲溪楼、清风池馆、汲古得绠处及远翠阁等参差前后、高下相呼的诸楼阁,掩映于古木奇石之间。南面则廊屋花墙,水阁联续,而明瑟楼微突水面,涵碧山房之凉台再突水面,层层布局,略作环抱之势。楼前清水一池,倒影历历在目。自闻木樨香轩向北东折,经游廊,达远翠阁。是阁位置于中部东北角,其用意与拙政园见山楼相同,不过一在水一在陆,又紧依东部,隔花墙为东部最好的借景。小蓬莱宛在水中央,濠濮亭列其旁,皆几与水平。如此对比,容易显山之峻与楼之高。曲溪楼底层西墙皆列砖框、漏窗,游者至此,感觉处处邻虚,移步换影,眼底如画。而尤其举首西望,秋时枫林如醉,衬托于云墙之后,其下高低起伏若波然,最令人依恋不已。北面为假山,可亭六角出假山之上,其后则为长廊了。
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东部主要建筑物有二:其一五峰仙馆(楠木厅),面阔五间,系硬山造。内部装修陈设,精致雅洁,为江南旧式厅堂布置之上选。其前后左右,皆有大小不等的院子。前后二院皆列假山,人坐厅中,仿佛面对岩壑。然此法为明计成所不取,《园冶》云:“人皆厅前掇山,环堵中耸起高高三峰,排列于前,殊为可笑。”此厅列五峰于前,似觉太挤,了无生趣。而计成认为,在这种情况下,应该是“以予见或有嘉树稍点玲珑石块,不然墙中嵌埋壁岩,或顶植卉木垂萝,似有深境也”。我觉得这办法是比较妥善多了。后部小山前,有清泉一泓,境界至静,惜源头久没,泉呈时涸时有之态。山后沿墙绕以回廊,可通左右前后。游者至此,偶一不慎,方向莫辨。在此小院中左眺远翠阁,则隔院楼台又炯然在目,使人益觉该园之宽大。其旁汲古得绠处,小屋一间,紧依五峰仙馆,入内则四壁皆虚,中部景物又复现眼前。其与五峰仙馆相连接处的小院,中植梧桐一树,望之亭亭如盖,此小空间的处理是极好的手法。还我读书处与揖峰轩都是两个小院,在五峰仙馆的左邻,是介于与林泉耆硕之馆中间,为二大建筑物中之过渡。小院绕以回廊,间以砖框。院中安排佳木修竹,萱草片石,都是方寸得宜,楚楚有致,使人有静中生趣之感,充分发挥了小院落的设计手法,而游者至此往往相失。由揖峰轩向东为林泉耆硕之馆,俗呼鸳鸯厅,装修陈设极尽富丽。屋面阔五间,单檐歇山造,前后二厅,内部各施卷棚,主要一面向北,大木梁架用“扁作”,有雕刻,南面用“圆作”,无雕刻。厅北对冠云沼,冠云、岫云、朵云三峰以及冠云亭、冠云楼。三峰为明代旧物,苏州最大的湖石。冠云峰后侧为冠云亭,亭六角,倚玉兰花下。向北登云梯上冠云楼,虎丘塔影,阡陌平畴,移置窗前了。伫云庵与冠云台位于沼之东西。从冠云台入月门,乃佳晴喜雨快雪之亭。亭内楠木槅扇六扇,雕刻甚精。惜是亭面西,难免受阳光风露之损伤。东园一角为新辟,山石平淡无奇,不足与旧构相颉颃了。
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西部园林以时代而论,似为明“东园”旧规,山用积土,间列黄石,犹是李渔所云“小山用石,大山用土”的老办法,因此漫山枫树得以滋根。林中配二亭:一为舒啸亭,系圆攒尖;一为至乐亭,六边形,系仿天平山范祠御碑亭而略变形的,在苏南还是创见。前者隐于枫林间,后者据西北山腰,可以上下眺望。南环清溪,植桃柳成荫,原期使人至此有世外之感,但有意为之,顿成做作。以人工胜天然,在园林中实是不易的事。溪流终点,则为活泼泼的,一阁临水,水自阁下流入,人在阁中,仿佛跨溪之上,不觉有尽头了。唯该区假山,经数度增修,殊失原态。
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北部旧构已毁,今新建,无亭台花木之胜。
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