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静读园林(第二版) 三、人在青莲句里行
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中国园林中的桥,除了具有水陆交通的使用功能外,更重在艺术审美价值。千姿百态的园桥造型,给人以审美愉悦;园桥又是园林构景的重要艺术构件,其富有诗意的题名与优美的景象构成的诗性氛围,令人逸兴遄飞。
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园桥造型多样,皆因地制宜,各有千秋。
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外形简单的直线形板式无栏平桥,多架在狭窄小溪上,如拙政园倚虹桥、香洲桥、乳鱼亭畔桥、秋霞圃涉趣桥、北京颐和园谐趣园瞩新楼前的石板桥等。平桥宜低,宜架于水陆高差相近处。平桥贴水,过桥有凌波信步之感。可不设栏杆,或仅一面设栏,更能营造乡野气息。
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“绝涧安其梁,飞岩假其栈。”(《园冶》)网师园濯缨水阁东的自然石梁,嘉定汇龙潭的断挑石梁,妙趣横生,简朴雅致,野趣盎然。高架于沟壑断崖上的直线飞梁危桥,如环秀山庄飞梁、南京瞻园大山谷涧的石梁、个园黄石山上的石梁,则创造出山高壑深的意境。
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绝涧通其梁(环秀山庄)
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渡香桥(艺圃)
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中国园林还有曲折的“九曲桥”,“九”泛指多,曲桥钝角多直角少,奇数多偶数少,用来点缀水景、增加水面层次、变换观赏视线、陪衬水上亭榭等,收到移步换景、延长游览行程等效果,如豫园九曲桥、寄畅园七星桥、狮子林九曲桥、拙政园五曲桥、壶园二曲、瞻园四曲、安澜园六曲等。北海五龙亭之间以汉白玉围栏曲桥相连,曲折跨水,在太液池北岸一字排开,远看形如游龙,亭内由立柱、窗框及栏凳形成方形的取景框。
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曲线圆润的拱桥,造型优美,富有动态感。单拱的如北京颐和园玉带桥,拱券呈抛物线形,桥身用汉白玉砌筑,桥形如垂虹卧波。多孔拱桥适于跨度较大的宽广水面,常见的多为三、五、七孔,著名的颐和园十七孔桥,长约150米,宽约6.6米,连接南湖岛,丰富了昆明湖的层次,成为万寿山的对景。拙政园放眼亭山下青苔斑驳之石拱桥,斜跨溪涧,隐于丛树之间。
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引静桥(网师园)
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网师园引静桥是苏州园林中最小的一座微型桥,桥身长2.45米,宽0.92米,用花岗石砌筑,两侧配有石栏,雕刻有12枚太极图案,含阴阳互生之意,东西各五个台阶。下桥东台阶,有一个1平方米大小的篆体“寿”字,寓长寿之意。桥跨小溪槃涧,位于大池东南角,巧妙地分割了水面,创造出水流无尽的意境。
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加建亭廊的亭桥或称廊桥,具伏波枕流之妙,可供游人遮阳避雨,又增加了桥的形体变化。如杭州西湖“三潭印月”,在曲桥中段转角处设三角亭,巧妙地利用了转角空间,为游人提供小憩之处;扬州瘦西湖的五亭桥,多孔交错,亭廊结合,形式别致:桥上五座四角方亭如莲花盛开,桥下纵横十五桥洞,“皓月当空,每洞各衔一月,计十五洞,共得十五月,金色荡漾,众月争辉,倒悬波心,不可捉摸,西湖之三潭印月,不能专美于前”(《扬州览胜录》)。
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五亭桥(瘦西湖)
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廊桥有的与两岸建筑或廊相连,如苏州拙政园“小飞虹”;有的独立设廊,如桂林七星岩前的花桥。苏州留园曲溪楼前的一座曲桥上,覆盖紫藤花架,成为风格别具的“绿廊桥”。
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汀步,又称步石、飞石,即浅水中按一定间距布设块石,微露水面,使人跨步而过。园林中运用这种古老的渡水设施,质朴自然,别有情趣。将步石美化成荷叶形,称为“莲步”,桂林芦笛岩水榭旁就有。溪流、崖岸处常有涉水的步石,如扬州小盘谷步石、瞻园大石山下步石、寄畅园八音涧步石。
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园桥的品题散发出隽永的文学气息,令人陶醉。夹水拱桥都喜欢取意唐李白《秋登宣城谢北楼》中的名句“两水夹明镜,双桥落彩虹”来品题。如清漪园西堤第四桥取名“镜桥”,乾隆称:“匪拖虹影讵拖绅,何处空间可著尘。若道湖光宛是镜,阿谁不是镜中人?”“冰镜寒光水镜清,清寒分判一堤横。落虹夹水江南路,人在青莲句里行。”
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圆明园福海南岸,两洲岛之间架虹桥,桥上有四角重檐尖顶亭,取名“夹镜鸣琴”。乾隆《御制词序》:“取李青莲‘两水夹明镜’诗意,架虹桥一道,上构杰阁。俯瞰澄泓,画栏倒影,旁崖悬瀑,水冲激石罅,琤琮自鸣,犹识成连遗响。”词曰:“垂丝风里木兰船,拍拍飞凫破渚烟。临渊无意渔人羡,空明水与天。琴心莫说当年,移情远,不在弦,付于成连。”(乾隆《调寄水仙子》)从琤琮自鸣的水声,联想到当年伯牙的老师成连将伯牙置于仙岛学琴移情的传说。同样取意李白此诗意境的还有承德山庄“双湖夹镜”等。
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园桥的曲线美常用色彩明丽、曲线优美的彩虹来比喻,如耦园曲桥名“宛虹杠”,拙政园廊桥名“小飞虹”,以天空的彩虹喻凌跨碧水的桥梁,是象形比喻式题咏。南朝宋鲍照《白云诗》有“飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦”的诗句。文徵明《拙政园图咏》曾题诗:“雌蜺蜷饮洪河,落日倒影翻晴波。江山沉沉时未雩,何事青龙忽腾翥。知君小试济川才,横绝寒流引飞渡。朱栏光炯摇碧落,杰阁参差隐层雾。我来仿佛踏金鳌,愿挥尘世从琴高。月明悠悠天万里,手把芙蕖照秋水。”简直有羽化登仙的感觉了。
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