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晨钟暮鼓 花市火神庙
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几年前我去看花市清真寺,在马路西口见一古庙正在修复,于是进去看了看。人们告诉我,这是一座火神庙,祭祀的是火德真君。那时这里的原住户刚刚搬迁,满地狼藉,唯一块石碑的基座静卧其间,看来是古物。
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细看图案,是一龙一凤正在玩火,这更证明它是火神庙的原物了。感谢这里曾经居住过的居民,没把它给毁了。看来有文物保护意识的还是大有人在的。
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今番再次前往,远远地喜见庙宇已然修葺一新了。走进了一看,不禁哑然失笑,原来它已被当做了图书馆书刊外借处。想来可笑,书籍是纸的,属易燃物,放在火神庙里,哪天火神一怒之下……。
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山门显然是新修的,门外不锈钢的牌子上写着:“花市火神庙,始建于明隆庆二年(公元1568年),清乾隆四十一年重修,为神木厂悟元观下院。供奉火德真君。自明代始,每月逢四之日均有庙会,以售绫绢、纸、鲜花为主。该庙中轴线设有山门、大殿、后殿等,两侧建有附属建筑。大殿为勾连搭形式,正脊正面为6条龙,配葵花,菊花等纹饰;背面为6只凤,亦配有花卉纹饰。整个建筑具有较高的艺术价值。2003年公布为北京市市级文物保护单位。”
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勾连搭建筑就是两栋房屋一前一后连在一起(见彩图“花市火神庙”),而说明里所述正脊令我大感兴趣。既然是外借处,进门是不费劲了。到了大殿一看,火德真君不知去向,问守门的保安,说不知道,很遗憾。不过正脊确实有龙,而且当中还高高地竖着一根火把,这是其他庙宇所没有的。可背面的凤长得什么样呢?这得上后院去看。
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有牌子表明后院属内部区域,幸亏铁栅栏门半开半掩。老公冲我一眨眼,便向警卫室走去,我明白了,于是快步钻进铁栅栏门。找好位置正抬头间,一保安跟踪追击,已到跟前:“这里不许进来!”我态度诚恳地:“对不起,我们是学建筑的,不远万里回到中国,为的就是看看这个漂亮的屋脊。我保证不往下面看。”保安看我不像什么歹人,且光看天不看地,就通融地站在一旁了。拜他所赐,本书才有了这龙凤脊的图案。
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原来北京地区的火神庙有很多,这说明在没有现代救火队之前,失火是常有的事,因此需要一位神明把火管理起来,别让它任意肆虐。
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晨钟暮鼓
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晨钟暮鼓 在北京之外的中国其他地方,明代之前的伊斯兰教清真寺多做成穹苍顶、尖拱门,带有浓厚的中亚风格。最典型的是唐高宗咸亨四年(公元673年),阿拉伯传教士艾比·宛葛素在广州建的怀圣寺,看上去完全是阿拉伯风格的。明朝中期以后,皇帝强行命令在京的清真寺必须与汉族传统建筑形式结合。于是他们就令人遗憾地放弃了穹顶、尖拱。现在北京所看到的清真寺建筑形式几乎都是传统的大屋顶,外表看上去很像一般的寺庙。而新疆、青海和宁夏的清真寺就别是一种风格了。
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在阿拉伯和中东等信奉伊斯兰教的地区,礼拜寺建筑往往带有古拜占庭建筑的特点,既基本组成为向院子敞开的大殿,当中有一个雄伟壮观的绿色穹顶和高高的塔状呼唤楼,远望一目了然。礼拜寺既是一个居民区的社会活动中心,也是一个村乃至一个城市的标志或构图中心。遗憾的是这一点在北京显然做不到。
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清真寺的中心部分礼拜大殿一般布置在整个寺院的中轴线上,它的平面多为凸形,无论寺院的入口在哪个方向,这座大殿必须坐西朝东,为的是做礼拜时人们要面向圣地麦加方向顶礼膜拜。朝向麦加的后墙叫正面墙。在墙壁正中一般挖出或用带门洞的隔墙隔出一个小空间,称做凹壁(米哈拉布)或窑殿。其主要作用是识别礼拜的朝向。窑殿前上方往往高耸起一个的方形小屋顶,它既可采光又兼通风,另外也可以让带领做礼拜的人说话时增加共鸣,起到麦克风作用。
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大殿内的装饰往往是礼拜寺内最辉煌的。在它上面有精细的木雕镌刻的古兰经经文,有的还有镏金的(见彩图“牛街礼拜寺彩画”)。礼拜殿的地面多为木地板上铺绒毯,供礼拜时跪着用。殿内右前方有一个木制阶梯形讲台,称为敏拜尔,是讲经的地方。
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其他附属建筑物还有望月楼、邦克楼、浴室(俗称水房子)、教室等。每个清真寺无论大小必有浴室,人们要以干净的衣服和躯体去觐见真主,以表示对安拉的尊敬。为了防止妇女受到伤害,她们不但要遮住除五官以外的所有部位,而且做礼拜时为女人另设一个女殿。大一些的寺里还有教室,穆斯林们要在这里学习宗教知识、阿拉伯文的古兰经。有的寺里还设有图书馆、资料室等。
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