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1700333193 中国妆容之美 [:1700332855]
1700333194 中国妆容之美 秦:彩妆之始
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1700333196 │公元前221年—公元前206年│
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1700333198 秦代是中国历史上第一个大一统王朝,秦始皇凭借“六王毕,四海一”(杜牧《阿房宫赋》)的宏大气势,推行“书同文,车同轨”(《礼记·中庸》)、“兼收六国车旗服御”(宋濂《元史》)等积极措施,建立起包括衣冠服制在内的一系列统一的制度。但秦朝历二世而亡,统治时间极短,前后只有15年,现有文物中可确认为秦代的十分有限,最为人知的秦始皇陵兵马俑坑中无一女俑。所以,关于秦代女子的妆容,只能从零星的文字记载中略窥一二。
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1700333200 秦始皇:中国彩妆的推动者
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1700333202 秦朝关于妆容的记载多与秦始皇有关。秦始皇一生文治武功,“并兼天下,极情纵欲”(班固《秦纪论》),精力极其旺盛。他后宫佳丽无数,子女不下二十人。《史记·秦始皇本纪》记载,嬴政每灭一国,就将这国宫殿用图纸画下来,在咸阳模仿着建造一座,并把从这国掳来的美女安置其中。因此,其后宫嫔妃为来自各个诸侯国的美女,审美与风俗也自是各有千秋。
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1700333204 前文有述,在周代人们就用脂、泽、粉、黛来化妆了,然而,宋人高承在《事物纪原》中却说“秦始皇宫中,悉红妆翠眉,此妆之始也”。这看起来似乎是一个矛盾,但宋人距周的时间比我们要近,作为学者,高承不会没有看过《诗经》和《楚辞》,他这样写自有他的原因。周代黄河流域的女性多为素妆,至于南楚女性,尽管有施朱的记载,但也以“粉白黛黑”为主,受观念的影响和制作工艺的局限,彩妆并不特别盛行。秦始皇宫中的“红妆翠眉”打开了面妆色彩上的桎梏,开启了后世历代色彩丰富、造型各异的彩妆风潮,我想这便是高承的本意。
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1700333209 “红妆翠眉”妆容复原。模特:杨述敏;化妆造型:裘悦佳;摄影:华徐永
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1700333211 秦朝实行法家的酷刑峻法,重功利主义与专制主义,人民生活在极其残酷的压迫之下。因此,当时的劳动妇女是无暇顾及化妆的,文献中也少有平民妆容记载。唯有宫中的妃嫔,生活优越,须整日妆扮以侍奉君主,才有化妆的可能。从《事物纪原》中的“秦始皇宫中,悉红妆翠眉”便可大致勾勒出,当时秦代宫妃的妆容是以浓艳为美的。红妆是使用胭脂的效果,早期的胭脂多用朱砂类的矿物质颜料,色彩浓郁但有毒性。翠眉则是一种描成绿色的眉毛,古诗文中常有关于“翠眉”或“绿眉”的吟咏,如唐代万楚《五日观妓》中的“眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”、宋代王采《蝶恋花》中的“爱把绿眉都不展,无言脉脉情何限”等,都直接把眉色指向了翠或绿。
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1700333213 翠眉使用的眉黛主要原料有矿石“石青”和“铜黛”。清代郝懿行《证俗文》“黱”字条载:“《西京杂记》卓文君眉色如望远山,其非纯黑。可知后汉明帝宫人,拂青黛蛾眉。青黛者,似空青而色深,石属也(如石青之类)。”这里提到了“石青”。颜师古《隋遗录》载:“螺子黛出波斯国,每颗直十金。后征赋不足,杂以铜黛给之。”又提到了“铜黛”。
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1700333215 石青为一种蓝铜矿,古人根据石青具体形态的差异,又分别冠之以曾青、空青、白青、金青等不同名称。其中“空青”色相偏绿,《证俗文》中的“似空青而色深”应是指一种暗绿色。“铜黛”据推考应是“铜青”一类。铜青,又称铜绿,即氯铜矿,在自然界中常与石绿、石青伴生,古人也常把它当成绿色颜料来使用。《本草纲目》记载:“生熟铜皆有青,即是铜之精华,大者即空绿,次者空青也,铜青则是铜器上绿色者。”无独有偶,古埃及人画眼线与眉毛的材料主要也是绿、黑两种颜色:绿色的是孔雀石(malachite,即石绿),黑色的是方铅矿(galena)。不论是铜青,还是石青或石绿,都是含铜的矿物质,而且通常共生或伴生,自古便是非常典型的绿色颜料。而且,铜青和铜绿历来均可入药,有祛夙痰、治恶疮、明目等效。
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1700333220 敦煌莫高窟第一九四窟的绿眉菩萨塑像(中国美术全集编辑委员会。中国美术全集 雕塑编 7[M].北京:人民美术出版社,1978.)
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1700333222 将石青粉、石绿粉或铜青粉以牛骨胶液调和,塑形阴干,便可制成黛块(见本书第264页)。使用时将黛块在黛砚上磨制成粉,然后加水调和,再用毛笔描画于眉上,便可做出“翠眉”或“绿眉”。甘肃敦煌莫高窟不少唐代彩塑采用了绿眉妆。
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1700333224 秦代妆容中还有“花子”。在后唐马缟所著的《中华古今注》中有这样的记载:“秦始皇好神仙,常令宫人梳仙髻,帖五色花子,画为云凤虎飞升。”秦始皇热衷神仙之术,灭六国后第二年遇到方士徐福,两次派徐福出海寻求“仙药”,因此,其令宫妃打扮成想象中的神仙模样也很自然。这里提到的“五色花子”,是指粘贴或者画在脸上的面花,也称“花钿”“额花”“眉间俏”“面靥”等。贴画花子之俗在先秦时期已有,长沙战国楚墓出土的彩绘女俑的脸上就点有梯形状的三排圆点,在信阳出土的楚墓彩绘木俑的眼皮之上也点有圆点,当是花钿的滥觞。至隋唐五代,花子妆容达到鼎盛,并一直延续至晚清。
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1700333229 “帖五色花子,画为云凤虎飞升”妆容复原。模特:杨述敏;化妆造型:吴娴、张晓妍;摄影:文华(泰岩摄影)
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1700333231 花子可以是单色,也可以是多色,上妆手法有染画和粘贴两种。染画法多是用胭脂、黛汁一类现成的彩色颜料直接在面部绘制各种图案。粘贴法,其色彩通常是由材料本身所决定的,例如以彩色光纸、云母片、鱼骨、鱼鳔、丝绸、螺钿、金箔等为原料,制成圆形、三叶形、菱形、桃形、铜钱形、双叉形、梅花形、鸟形、雀羽斑形等诸种形状,色彩斑斓,十分精美。这里的“帖五色花子,画为云凤虎飞升”,应该是用多种色彩描画的云气蒸腾中隐现瑞兽的面花图案。
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1700333233 从某种意义上看,秦始皇可以说是中国古代彩妆最早的推动者。
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1700333235 象征地位的发式
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1700333237 除了彩妆,秦始皇对宫妃的发型服饰也有一套自己的见解。他喜欢宫中的嫔妃穿着华丽,供其赏玩。《中华古今注》载:“冠子者,秦始皇之制也。令三妃九嫔,当暑戴芙蓉冠子,以碧罗为之,插五色通草苏朵子,披浅黄藂罗衫,把云母小扇子,靸蹲凤头履,以侍从。令宫人当暑戴黄罗髻、蝉冠子、五花朵子,披浅黄银泥飞云帔,把五色罗小扇子,靸金泥飞头鞋。”这里的黄罗髻指的是一种假髻,冠子则是一种女用头冠,女冠的样式在唐宋图像中常可见到。另外,秦始皇还“诏后梳凌云髻,三妃梳望仙九鬟髻,九嫔梳参鸾髻”。这些发式的样式虽已不可考,但有一点可以确认的是,在秦代这样一个极端专政的王朝,秦始皇在打扮后妃的时候,也没有忘记区分出严格的等级。在秦代,不论男女,发式都是身份地位的一种标志,这一标志在秦俑中有具体可考的体现。
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1700333239 关于秦代男子的发式,兵马俑为我们提供了异常丰富的形象资料。秦俑坑表现的是一组步、骑、车多兵种配合的庞大军阵。构成军阵的数千武士俑,以其所属兵种和在军队中的地位,发式和头饰各具特点。
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1700333241 步兵俑的发式大致有四种类型:一为圆锥形髻(即脑后和两鬓各梳一条三股或四股小辫,交互盘于脑后,脑后发辫拢于头顶右侧或左侧,绾成圆锥形发髻),多裸露,根部用红色发带束结,带头垂于髻前,也有少数以圆形软帽遮盖;二为扁髻,将所有的头发由前向后梳于脑后,分成六股,编成一板形发辫,上折贴于脑后,中间夹一发卡;三是头戴长冠,发髻位于头顶中部,罩在冠室之内;四为梳扁髻、戴鹖冠,此为将军俑。
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