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入戏的规矩 《神探夏洛克》：福尔摩斯，欢迎回来！
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夏洛克·福尔摩斯，这位永远风度翩翩、神机妙算的传奇侦探，再度从贝克街221号B幢的公寓探出身来。他眼前的世界已经进入21世纪20年代，而他也用上了电子显微镜、黑莓手机，能够通过GPS定位受害人的位置。他的好搭档华生医生，也有了新的身份——从阿富汗战场归来的军医。然而，一切新元素都没有妨碍福尔摩斯迷们对此剧的狂热追随。在他们看来，即便是今天，伦敦乃至整个世界也仍然需要福尔摩斯。
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新世纪的再登场
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《神探夏洛克》的灵感诞生于2006年的一次偶遇。著名的福尔摩斯爱好者马克·加蒂斯受邀到国会大厦为一年一度的福尔摩斯学会晚宴致辞。会上，他向听众透露，BBC曾开会讨论有没有可能对柯南·道尔的作品进行再创作，做一档圣诞特辑。会议的结果是，他和BBC公司没能达成一致。但是，用加蒂斯的话说，当他“在无尽的环形走廊上叹气，被那些不知道在想什么的门外汉气得口吐白沫”时，恰巧碰见了一位刚从阿富汗首都喀布尔回来的制作人。“当他经过时，我碰了碰他的胳膊低声说：‘我注意到，你最近去过阿富汗。’”
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这句话在加蒂斯心中埋下了一个想法，随后他和制作人及导演让这个想法萌芽，变成了现代版的《神探夏洛克》。加蒂斯在学会晚宴上说：“一个年轻的军医，在阿富汗受了伤，没有朋友，孤身在伦敦，正在拮据时期，巧遇学医时的同学，那人说他认识一个正在找室友的人，那人还不错就是有点怪……”就这样，加蒂斯向世上最难应付的、最顽固的福尔摩斯迷们兜售他和BBC创作的全新的夏洛克。结果，福尔摩斯迷们赞同这一让福尔摩斯来到现代的计划。
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该剧于2010年7月25日在BBC首播，于2012年1月1日推出第二季。在21世纪繁华热闹的大都市伦敦，穿着时尚的侦探福尔摩斯和他的得力助手华生医生华丽归来。令加蒂斯和他的团队没有想到的是，全世界由此掀起了新的福尔摩斯热。男装潮流、流行用语都受到了该剧的影响，甚至连下议院的议员们都在开会时讨论剧情。更有趣的是，2013年12月首相卡梅伦正式访问中国期间，他通过社交媒体接受中国民众的提问，提的最多的问题竟然是：“拜托能不能敦促《神探夏洛克》剧组快一点，为什么每一季都要等两年啊？！”一开始，卡梅伦首相用外交辞令回复道：“我不能命令他们，他们是一个独立的公司。”当被这类问题淹没之后，他建议剧迷们通过阅读原著的方式来度过等待的时间。
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《神探夏洛克》的第三季2014年才姗姗来迟，剧迷们的焦灼等待并不是没有原因的。因为在第二季中，剧组模仿柯南·道尔在《最后一案》中的手法，将福尔摩斯“写死了”。
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作为“福尔摩斯之父”的柯南·道尔大概不甘心总凭借“并不存在的人物”名扬世界。他开始厌倦福尔摩斯“对他人生无休止的侵蚀”。他在给母亲的一封信中写道：“我考虑杀掉福尔摩斯……把他干掉，一了百了。他占据了我太多的时间。”最后，他果真这么做了：福尔摩斯和犯罪集团头目莫里亚蒂教授决斗，一起掉下了悬崖。消息传开，没有人能接受这样的悲伤结局。伦敦街头有人佩戴黑袖箍，有人结队示威游行表示抗议，有人到连载小说的报社砸报馆宣泄情绪，甚至有人扬言要杀掉作者。
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压力之下，柯南·道尔只能选择让福尔摩斯“死里逃生”，这就是1903年出版的《空屋》。然而，人们仍然无法原谅作者“仅仅为了自己鸡毛蒜皮的生活，而让福尔摩斯蒙难”。其实，柯南·道尔当时正担任伊斯兰战争的战地记者，志愿入伍被拒绝后，又前往南非一家野战医院服务。随后，他为英国在南非的布尔战争辩护，写下《在南非的战争：起源与行为》，这本书还被翻译成多种文字发行。他在1902年受封为爵士，并两次参选国会议员——尽管如此，他仍然终身生活在福尔摩斯的阴影之下。
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与柯南·道尔当初的安排相似，生活在新世纪的神探夏洛克也在第二季季末与莫里亚蒂同归于尽，这让深爱着他的剧迷们既伤心又不甘，并苦苦等待夏洛克的归来。果然，第二季的最后一幕中，福尔摩斯再次露面，并且将如何“死里逃生”的悬念留到了2014年。这便是第三季的开篇：根据《空屋》改编的《空灵柩》。
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现代人的福尔摩斯情结
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福尔摩斯一直以来都是伦敦的象征之一。他含着石楠烟斗、穿着披风的侧影，与旧伦敦城狭长的街道相映成趣。他的住所贝克街221号B幢成了著名的旅游景点。英国皇家化学学会甚至打算授予福尔摩斯“荣誉研究员”的称号，并且在2002年将这一设想付诸实现。时光荏苒，编剧加蒂斯赋予福尔摩斯新的生命，他因此被称为“新一代的柯南·道尔”。拍摄第二季之前，他在接受采访时说：“我们对于新福尔摩斯和华生所受到的热烈欢迎和回馈感到无所适从，这是之前根本没有想到的。我们简直等不及开始新的冒险了。在明年，将会有神奇的新谜题，老朋友和新敌人汇集——不论是两条腿的还是四条腿的。我们可能还会看到这位冷静和理智的大师坠落，不论是坠入情网，还是坠入悬崖。”
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不过，冷静和理智并不是福尔摩斯最吸引人之处。在福尔摩斯迷们看来，尽管《神探夏洛克》的背景直接搬到了21世纪的伦敦，但主人公骨子里还是真正的福尔摩斯，原著的味道和精髓都被保留了下来。他依然那么高傲，推理时语速快得所有人都跟不上，睿智中带着点轻微的“反社会”心理，几乎有着英式“摇滚范儿”。他的傲慢折射出的智力上的优越，他不断寻求冒险的心理动机，他对人际关系的冷漠或者压抑，甚至他感情的微妙流露，这一切都被完整地保留了下来。同时，这些特质和他所从事的刑事司法领域的工作，形成了微妙的反差——这，正是福尔摩斯的魅力所在。
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剧中处处充满了对原著的暗示和致敬，让铁杆粉丝们随时收获与原著相印证的乐趣。比如第一集的案子《粉色的研究》就是改变自原著《血字的研究》，甚至连凶手谋杀的手段都基本相同。《盲人银行家》和《致命游戏》也都能在原文中找到出处。与此同时，由于人物身处现代都市，编剧对许多细节也做了巧妙的修改：由于欧洲出台的禁止在公共场所及室内吸烟的法令，福尔摩斯只得把原著中片刻不离手的烟斗换成了尼古丁贴片；马车夫变成了出租车司机；随身携带的怀表，适时地换成了手机；福尔摩斯过去只是时不时发表逻辑学论文，而现在干脆自己开了一个网站，讨论“推理的科学”；他的搭档华生医生，仍然扮演着记录福尔摩斯传奇的叙事者角色，只不过是通过博客实时地记录并向公众传递着福尔摩斯的喜怒哀乐。
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值得一提的是，《神探夏洛克》剧中许多细节在现实中都是真实存在的。比如之前提到的福尔摩斯自己的网站“推理的科学”和华生的博客，在现实中的互联网中都能找到，而且内容会随着剧情发展不断更新，甚至还会有剧中人物不断与公众互动。剧中福尔摩斯和华生两人经常光顾买三明治的Speedy咖啡馆，也真实存在。这家位于高尔街的咖啡馆甚至还出售夏洛克主题的食物，特别是夏洛克卷（鸡肉、培根、车达奶酪、生菜、胡椒、红洋葱、黄瓜、辣椒酱——被紧紧地包起来，就像夏洛克不外露的个性）和华生卷（烤蔬菜、菠菜、番茄、小洋葱、布利干酪、酸奶油——安全、温暖、治愈，就如同华生的个性）。据说未来可能推出莫里亚蒂三明治，不知以这位大反派命名的三明治，会有怎样的风味。
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私家侦探的现代转型
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福尔摩斯一度是私家侦探的代名词。然而，当21世纪的华生医生问他“你是私家侦探吗”，他的回答是否定的。他宁愿称自己是“咨询侦探”——这几乎是一个隐喻，意味着私家侦探时代的落幕。
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私家侦探曾经意味着体制外的正义之手。他们不怎么受法律的约束，更多的时候会用些旁门左道破案。比如，当警察遇到困难时，福尔摩斯通过观察与演绎，往往就能巧妙解题。据说，柯南·道尔在爱丁堡皇家医院见习时，从一名善于观察的老师的身上获得灵感，创造了福尔摩斯这一人物。在故事中，福尔摩斯于优雅谈笑间将一切线索收诸脑海，以出众的逻辑推理能力架起细节之网，让真凶最终束手就擒的场景，令读者过足了瘾。
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在传统的福尔摩斯故事中，他不仅擅长推理，还谙熟那个时代刚被发现的科学知识：他知道哪种药剂可以使身体短暂麻痹，出现“假死”；他熟悉以磁石为动能的发电机、一击即爆的红磷和能够毒死全体国会成员的氯气；他心中有张实时更新的伦敦地图，知道哪些路段不能转弯，哪些街道只能单行，从而能在城市里穿街过巷，追上凶手驾驶的汽车。甚至连他的近身格斗，也建立在对人体器官组织了然于心的基础之上：先打耳部造成对手反应速度减慢，再攻咽喉令人无法发声，随后猛击胫骨打倒敌人。
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周杰伦曾经用整首《夜的第七章》来歌咏福尔摩斯：“贝克街旁的圆形广场，盔甲骑士臂上，鸢尾花的徽章，微亮。无人马车声响，深夜的拜访，邪恶在维多利亚的月光下血色的开场。消失的手枪，焦黑的手杖，融化的蜡像，谁不在场？珠宝箱上符号的假象，矛盾通往他堆砌的死巷，证据被完美的埋葬，那嘲弄苏格兰警场的嘴角上场。”在来自那个时代的叙述中，苏格兰警场的警察们仿佛只能是帮福尔摩斯们打打下手的粗笨蠢汉而已。
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然而，当福尔摩斯和华生乘坐时光机器来到现代，他们面对的不再是那些装神弄鬼、以巫术蛊惑人心的老派罪犯，而是同样利用医学、心理学和科学武器，实施着更为残酷的犯罪的凶手。与此同时，私家侦探与司法体制之间的关系，也随着现代国家的日益强大而产生了不可逆转的变化。今天的福尔摩斯，既须亲自进行化学检验、弹道实验或是尸体检查，又要时不时地扮演谈判专家，与证人、人质和嫌犯斗智斗勇，还得亲身飞檐走壁地捉拿凶犯，与嫌犯搏命格斗。因此，福尔摩斯只能在特殊疑难案件中出马，而将常规性的破案工作交给官方。后者的高效、专业、分工明确的刑侦力量，实际上已经远远超越了前者。福尔摩斯之所以还被伦敦需要，很大程度上是因为司法体制的僵化和顽固，一时间难以调整和应对一些“非标准化”的刑事案件。换句话说，从柯南·道尔的时代到今天，福尔摩斯和他所代表的私家侦探，已经从力挽狂澜的孤胆英雄，变成了拾遗补漏的特殊警种——这难免让所有福尔摩斯迷们感到遗憾，却又值得法律人略感欣慰。
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《捕鼠器》：“悬疑女王”阿加莎和她的正义英雄
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2015年9月15日，是阿加莎·克里斯蒂诞辰125周年的纪念日。这位“悬疑女王”所著的侦探小说，据说阅读量仅次于《圣经》与莎士比亚的著作。而她所有作品中，最为著名的舞台剧《捕鼠器》（The Mousetrap）更是创下了自1952年11月25日开始，连续六十余年每晚上演、演出场次逾两万而至今不衰的纪录，足见阿加莎的魅力。即使历经时光，穿越大洋，也未有丝毫减损。
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凶案源于现实制度的无效
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