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10W+走心文案是怎样炼成的 7.表现力是艺术与真实的美学结合
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我认为这部片就是该以黑白来呈现，
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好让不再黑白分明的政坛，重新思索是非。
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有人说，颜色丰富才漂亮，
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我觉得，在这案子上，真心才漂亮。
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我习惯在每次的内部制作会议中，找出一个关键词，好帮助每个团队成员在各环节进行判断时有个依据。以这部片来说，我给的关键词是“真实”。所以摄影师在思考影片风格和拍摄器材时，要以“真实”为第一要件；演职人员在选角时要以“真实”为出发点来遴选演员；场景的挑选、拍摄的时序，制片组在排流程时都必须考虑“真实”。
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所以费用不是第一个要考虑的，要考虑的是，如何让真实被用艺术的形式呈现出来。
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但这其实是很巨大的挑战，我虽然是导演，主要负责管理的是影片的质量，但我很清楚，同时有许多客观条件是不容易达成的。比方说预算的规模、筹划拍摄的时间，这两项基本上也是多数片子要面对的挑战。
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于是在这样有限的条件下，我们更需要keyword（关键词），好让人们知道在难以达成的条件下，可以变通，只要能够满足“真实”的必要条件。
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真实的形式需要真实的执行
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以风格而言，我和摄影师很早就设定要以黑白色调的方式来执行，因为我们想创造纪实摄影的风格，好让人们感受到影像的诚恳和真实。这从来不是一个容易下的决定，当所有的影片都拥有艳丽丰富的色彩时，你必须要有很强烈的理由，来支持你做这件事。我的理由包含纪实带来的穿透力，还有相对于整体媒体环境大量喧闹的巨量影片，我们可以采取更单纯的执行方式，好让这影片跳出来，好让不如对手丰厚的媒体预算更有倍数的注意。
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当然，一切归根究底，可以说是导演的直觉判断。我认为这部片就是该以黑白来呈现，好让不再黑白分明的政坛，重新思索是非。
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有人说，颜色丰富才漂亮，我觉得，在这案子上，真心才漂亮。
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同样的思考，也发生在演员选角上面，和制片伙伴们讨论，与其找看来过度美好不真实的模特儿，还不如找真实的素人。但是这么短的时间要去哪里找合适的素人呢？而且若是素人，就又牵扯到许多专业考虑，生怕处理不当，反而造成困扰。
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而且我的需求更加特殊，想要有能够代表新生命的孕妇，想要有小孩子，还要有年长的妈妈奶奶，这些也都不太会是模特儿经纪公司可以提供的。来回讨论数次，我大胆提出建议，是不是可以请工作人员的家人来参与？
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我的依据是，因为是家人，所以我们清楚他们的样貌与可工作时间，在工作的安排协调上比较有弹性。同时，也较能在这么短的时间里培养出合作默契，因为拍摄必须不看镜头，若能快速地理解我们的工作属性，相信一定有帮助。
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因此我甚至内举不避亲，问了我正怀孕的妻子，问她愿不愿意帮我，还有我们家的狗，我姐的小孩，甚至工作人员的儿子、工作人员的爸爸，尤其我当时还没出生的孩子——卢愿，也隔着肚皮，仔细地告诉她我的想法。
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我最重要的论点来自于，我认为这是一个关于城市的历史工作，这更是孩子们自己的未来，以后在这城市他们会生活得比我还久，他们当然现在就该参与，自己来改变自己的命运。
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我们在做的是一面镜子
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最重要的是，这不是一场表演，这是生活，我们要撷取他们生活的真实样貌，像一面镜子，让人们看见后停下来，回头看看自己忙碌的脚步是为谁而匆忙，是为谁忍耐痛苦着。
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至于拍摄的方式，我们期待用更写实的角度来执行，并希望尽量涵盖庶民生活的各种面貌。由于时间地点序列都很多，也因此需要更多的拍摄频次，更多的摄影团队。所以我鼓励我们的制作团队兵分多路，抓到时间就去拍摄，举凡吃早餐、搭公交车、上学、工作、公园里的游憩，我们都尽力捕捉，以各种非常规的拍片方式，机动地找寻。那样的工作量其实远比一般广告大许多，也更多不可控的因素，待解决的难题也会多了许多。
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我想每一位参与的成员，在这过程里，除了感受到极大的压力外，应该也有极大的荣誉感，否则无法克服执行上的高难度和肉体上的极度疲累。
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其中有几个我特别建议一定要捕捉到的场景，以影像来说，它就是个符号，不需要过度的渲染，点到为止，人们就能意会。比如“帝宝”[1]，就是我开着车，请制片带着摄影机，从车窗里拍出去。没想到，效果意外地好，因为多数人都跟我们一样，只有机会从外面开车经过，那创造出来的视觉印象就十分强烈。
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因为真实能形成一面镜子，让人们自觉，而那比巧语来得精巧。
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拍摄过程中有个段落，我们要拍老阿婆带孙子上菜市场。一路上，车水马龙，巷子里的阳光洒下，穿过窄巷，穿过斜倾的屋檐。我抬头望，看到那光打在公寓二楼的妈妈身上。她辛勤地弯腰整理阳台的花草，水花洒下映射出彩虹，不知为何，我的眼眶就湿了，心里觉得好美好感动，想着生活里就充满了一幅幅知足动人的“拾穗”画作。那光线以专业术语来说，叫God’s Finger（金手指），可不是我们用人造光、灯具等能够很容易营造出来的，要从刚好的角度、刚好的方向甚至刚好的高度打下来，没有出动大吊车是做不到的，但窄巷里又怎么可能开得进大吊车呢？
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