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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [:1705599395]
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） Part Three 1883
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1883年间，梵高继续创作了很多素描。其中包括人物习作和海牙街景，体现了他对底层民众生活题材的持续关注。这年夏天，他一直在画挖煤工和挖土豆工。尽管他偶尔也画水彩和油画，但依然专注素描，主要原因是油画的费用太高。
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他经常光顾海牙周边的农村，可见他对乡村生活的向往。而且，城市生活方式开销太大，也一直是他的心病，加上他的家庭关系迅速恶化，这些因素都导致了他的情绪日益焦躁。
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8月，一封伤感的信（No. 309）暗示了他当时的心境：他思忖着提早到来的死亡，表达着坚持疯狂工作的决心，即使牺牲身体健康，也在所不惜。这封信预示了他之后的情绪不稳定，以及他对其艺术创作的狂热。
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秋天，他与西恩分手了，他离开海牙去了远方的德伦特省[55] 。在那里他希望可以建立自己的艺术家园。尽管当地独特的风景给了他灵感启发，但梵高没有成功地实现他的乌托邦梦想。与此相反，他饱受了几个月的孤独和生活必需品的匮乏，而且提奥汇款的延迟到达加剧了这种情况。在短暂地考虑去投奔在巴黎做画商的提奥之后，他决定还是回到父母身边——他们当时住在小城市尼厄嫩[56] 。
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回到家中的最初时光，梵高与家人的关系比较紧张，主要原因还是对西恩这段感情纠葛的积怨。不过，尽管关系冷漠，梵高依然在这里住了将近两年。
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梵高手稿：梵高书信、画作、珍贵手稿（典藏修订版） [ 1883年 2月5日 ] No.264
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日落时分，当你在伯泽伊登霍特[在海牙]或树林里散步，暗色的云镶着银边，美得简直无与伦比，让人回忆起旧时光。从画室的窗向外望去，景色也十分宜人，看那草地，你还以为春天依然遥远，空气里却时不时有暗香袭来。
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[ 约1883年3月2日 ] No.270
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尽管这些描绘市井生活的作品还未完成，也不够完美，但我想它们足以代表海牙的吉斯特区，或者阿姆斯特丹的犹太区。这幅素描并不是偶然之作，我能把自己看到的各种场景都画成这种水平，达到这种栩栩如生的色彩与色调。如果你把这些画与我冬天寄给你的版画和素描头像做比较，就能明显地从这些不同的失败作品中看出我所追求的境界。我还画了很多大幅的头像习作，比如，有戴护颈防雨帽的、披肩的、白色系带帽的、高筒礼帽的和便帽的。这些习作为我寄给你的那些作品打下了基础。
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对于水彩而言，杰出的作品仰仗的是娴熟技法与一气呵成。你必须趁着半干的时候画画，以取得画面的和谐效果。这期间没有多少时间给你思考。所以水彩不能依靠慢功夫，绝不能，几乎得同时构造出那二三十个头像，一个接一个。有一些关于水彩的有趣说法：水彩是魔鬼。另一个是惠斯勒[57] 说的：“是的，画它只用了两个小时，而我为此付出了多年的努力。”
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闲话少说——我太热爱水彩，所以永远不会放弃它，我一直在勤奋绘画。但是一切的基础在于对人体的认知，只有如此，才能迅速地画出男人、女人和儿童的所有动态。我专注于此，因为我相信，除此之外，别无他路。
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我正在尝试让自己的知识和技巧在总体上到达新的高度，而不是担心某些局部的素描。如果花一个月来画素描，我会相应地画几幅水彩，比如用水做做尝试。这样我就知道这段时间以来我解决了一两个问题，但是新的难题又接着出现了。然后，我就会重新努力去征服新问题。
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我的颜料已经用光，不仅如此，因为一两项大的开销，我现在不仅身无分文，而且一无所有。春天要来了，我还想为此画几幅油画。这当然也是为什么我在此刻没有动手画水彩的部分原因。
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然而，我一直在为画油画做各种间接努力。目前，由于画室的改善，我可以更好地研究明暗对照法，还可以越来越多地用画笔来画黑白作品，可以用浅淡的墨鱼汁、印度油墨、氯化铅黑土等色彩，以简单的笔法渲染出景物的光影效果，并且可以用中国式的留白突显出光线的效果。
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你记不记得去年夏天你给我带来的几支天然粉笔？我曾试着用了几次，但是不甚成功。于是就剩下一些，有一天我又拿起来试了试。附上一张用粉笔画的草稿。你一眼就能看出特别之处，暖黑色。如果今年夏天你多带一些给我，那么真是不胜感激。天然粉笔的好处很明显，非常坚固，画素描时更称手，而不像孔戴色粉笔那样纤细，不好拿且易碎，所以天然粉笔是去室外速写的好工具。
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[ 约1883年3月4日 ] No.272
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天刚刚黑，我早就想寄给你今天的这幅画，因为它很有趣，我以前的信里提到过它。今天早晨我开始画另一幅水彩，画的还是跟你讲过的那个施粥所里的男孩和女孩，角落里还有一个女人。之前那幅水彩已经变得灰暗，一部分原因是那种画纸并不合适于画水彩。
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