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（七）为卡哇伊作出贡献的画家们
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从日本卡哇伊文化史来看，卡哇伊少女画诞生于竹久梦二，成长于中原淳一和松本胜治，确立于内藤琉根，发展于水森亚士。
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1．天才画家竹久梦二
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天才画家竹久梦二（1884～1934年）出现以后，少女杂志里人气很高的插图画家也就叫做抒情画家了。从明治到大正，竹久梦二的作品之所以比一般画家要来得有影响力，就在于他的画里有卡哇伊的元素。他描画女性和少女的时候，擅长用S形的曲线。华奢的溜肩膀的身体，少许有弯曲的站立姿势，或拿伞、或持扇，令人想起S文字，袅娜可人。另外他是第一个把女性的眼睛画得大大的画家，素有“梦二眼”之称。以前浮世绘的画家都是画直线的眼睛。当时江户流行细长而清秀的眼睛。但是从明治到大正，随着西洋文化的引进，日本人的美意识也发生了变化。这正如周作人所说：“梦二所作除去了讽刺的意味，保留着飘逸的笔致，又特别加上艳冶的情调，所以自成一路，那种大眼睛软腰肢的少女恐怕至今还蛊惑住许多人心。”
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大正浪漫的画家竹久梦二还自己开店。1914年（大正三年），在日本桥开“港屋绘草纸店”。店里有千代纸、信封、衬领、扇子、浴衣、段带、人形、版画等艺术品。这些都是梦二自己设计和创作的作品。面向小女孩开杂货店，梦二可谓是元祖卡哇伊第一号。“港屋”在设计上采用了西洋的感觉，于原本日本的妇女用品杂货店，画上了一根不同的线。特别是梦二自己设计的信封、便笺、明信片，更受女孩子们的欢迎。在那个没有电话和电脑的时代，通信是传递爱情的唯一手段。信封也就特别为女孩所注重。他的木版彩色花纹手工纸上画红天狗蘑菇和紫萁（薇菜），黑底赤红，很是鲜艳。蘑菇的伞下，白色水玉模样里能看到很好玩的节律。像漩涡卷起来的紫萁，显然是受到了西洋流行的新艺术派的影响。在衬领图案上残留的番红花和铃兰的模样，也能见到新艺术派特有的曲线美，这在以前的彩色花纹手工纸里是没有的。
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梦二的儿童诗也写得卡哇伊，如《火炉前》：
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外面一片雪白，
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山也白了，
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路也白了，
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草也白了，
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树也白了。
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而家里却通红通红，
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火炉和妈妈的脸，
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是红红的。
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苹果和糕点，也是红红的。
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2．中原淳一的登场
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从竹久梦二开始的抒情画里的卡哇伊，到中原淳一（1913～1983年）的登场，日本的卡哇伊进入了一个新的阶段。中原用变形的手法，将画中少女穿戴的服饰，变得更像少女的样子。在他的抒情画里，卡哇伊依存度有所增加。更为重要的是中原普及了“少女服”。在1932年他就在杂志里，将日本女性的和服转变成洋服。他在《少女之友》的杂志里开设“女学生服装帖”，画上各种美少女洋服。显然中原提高了卡哇伊要素中的“未成熟”的魅力。
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3．松本胜治的新元素
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松本胜治（1904～1986年）对卡哇伊的贡献在于：在抒情画里开始画“明朗欢快型”的少女。使得少女漫画得以普及。到松本为止的抒情画，忧愁沉闷的少女较多。松本画上了笑颜的少女，日本最初的长期连载少女漫画也是他画的，如《绕着核桃画圆圈》，1938年在《少女之友》上连载，直到战争期间停止，到1949年再开，一直到1954年。属于长寿漫画，日本第一号。漫画中的主人公核桃女出现在信封上，明信片上、剪影画上、毽子板上、纸牌上、各种粘贴纸上，昭和十年开始商品化。他导入了轻巧，线条是轻巧中的动感，为卡哇伊注入了新的元素。
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4．内藤琉根决定杂志发行量
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内藤琉根（1932～2007年）活跃于战后的20世纪50年代。日本正走向经济高度增长期。内藤琉根最大的一个特点就是用幼儿的身体比例来画少女。他画的少女，头很大很圆，目鼻口集中在脸的下方，额头宽广，身体是三个头部度，手足有华奢的幼儿型感觉。浓密的头发五颜六色，扎满蝴蝶结。当然是未成熟的、当然是幼稚的，但在未成熟、幼稚中又隐透出成人般的媚惑。卡哇伊的语言在日本普遍使用也是从这个时期开始的。因为以前卡哇伊只是对妹妹和下级的表扬时使用，而对同级生和上级是不能用的。内藤琉根是日本卡哇伊史上的重要人物。从1958年到1965年他为少女杂志画画，非常有人气，他的画决定杂志的发行量。
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5．水森亚士的情色卡哇伊
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水森亚士的作品初期与松本胜治相同，属于三个头部高度的幼儿体形少女。后来在他的画里有了性的感觉。未成熟魅力的卡哇伊，被性感成熟魅力所替代。可以说他是“情色卡哇伊”的元祖。从竹久梦二开始，到中原淳一、松本胜治、内藤琉根，卡哇伊基本上是排除性感要素的。高中毕业就去夏威夷游学的他，比一般日本人看到的更多，观念上也更前卫。未成熟的美——卡哇伊与成熟的魅力——性感，这种矛盾的感觉在他的作品中同时有了很好的表现。
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（八）布玩偶与作为文化的卡哇伊
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