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问：还是回到《盛宴》这件作品上来吧，当初决定做这件作品的起因是什么？
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答：《盛宴》就是为广东当代艺术三十年的特展做的。展览的名字叫“广州站：广东当代艺术特展”，是在回顾广东当代艺术历史的同时，邀请一批一直在坚持创作的、和广东有关的艺术家创作新的作品。我接到邀请时就想，没有比“吃”更能代表广东的了。于是，我就在美术馆里做了一桌宴席，还放了很多南方产的水果，菠萝、榴莲、番石榴什么的，特别是榴莲，展览当天整个美术馆榴莲飘香，很醉人。那桌宴席的旁边摆着一个巨大的鸟笼，笼子里有一只骄傲的孔雀在走来走去。孔雀这么漂亮的鸟在广东是可以吃的，这在我看来也是个奇迹，而且我的那只孔雀真的就是从一家大排档租来的。这件作品也给美术馆提出了一个新的课题，因为孔雀是会拉屎的。
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作品展出后，有一家北京的艺术机构邀请这件作品，连同那只孔雀一起，去北京做了个展，也为这个展览制作了一本金色封皮的书。
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问：《盛宴》的呈现方式与朱迪·芝加哥的《晚宴》有异曲同工之妙。它是英雄所见略同式的不谋而合，还是广纳百川后的借鉴发挥？
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答：之前我还真没想到它们之间有任何的联系，因为朱迪·芝加哥的《晚宴》主要是针对“女性主义”的。不过你这么一问，倒也很有意思，我虽然不是“女性主义者”，但我可以说是一位“女性崇拜主义者”，我崇拜的对象大多都是女人，或者是多少带点女人气质的男人，例如玛丽莲·梦露、邓丽君……或者迈克尔·杰克逊……
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臂凳
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瓷／55×35×44厘米／2009
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我认为，女性是这个世界的希望。
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问：在你充满好奇、不断探索未知、挑战个人极限的跨界创作过程中，除了上面提到的博伊斯，还有哪些艺术家对你的创作和思考产生过重要的影响？
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答：我喜欢的艺术家很多，如果有时间的话，我真可以做一个对我个人产生过影响的艺术家图谱，有古代的，有现代的，也有建筑师，有时装设计师，有小说家，有电影人……有意思的人和事儿还有很多。
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我想在每一个人那里都会有一张这样的个人艺术史地图。但无论别人怎么影响你，最终你能够表达的也只是你对艺术和生活，以及这个世界的看法，而表达的同时又是你认识和理解世界的过程。
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世界就是自己的世界，不是别人的，没有人能走出自己的世界。
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问：从某种意义上讲，《盛宴》像是你多年创作的一次总结，或者如你所言，其实就像是一个大型的party，一个上演着精彩人生故事的舞台。在这个舞台上，每一个陶瓷雕塑器官、每一件食品或饰物，每一种植物和动物，恰如舞台上的每一个角色，他们各自独立，却又相互交融，一步一步将人生的喜怒哀乐引向极致，推向高潮。静下心来思考，作为“一个视觉搅局者”，《盛宴》之后，又该如何收拾一片狼藉的残局呢？
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答：最近，我正在把《盛宴》里的一些部件转化制作成一些单件的生活日用品。我在那个瓷的骷髅骨上加了个金皇冠，把它变成了一个烟灰缸，当你把点燃的香烟放在上面时，骷髅骨上就会飘起一缕青烟，有一种灵魂出窍的感觉，相当美妙。还有，我把那个倒立的女人屁股做成了一个凳子，坐在上面就是一个屁股坐着另一个屁股，就像是水中的倒影，完全是庄周梦蝶的感觉。
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另外，我在犹豫是否要开始写一部新的小说，是关于每一个家庭的；当然还是基于生殖生理学的，因为家庭被认定是合法的繁殖单位。
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再就是，我在想，我们家的屋顶花园也该收拾了。
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2009年
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灵魂出窍— 1
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烟灰缸／瓷／21×12×14厘米／2009
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时间的残渣：1991-2011艺术创作手记 [:1700023904]
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2-4 抱歉，我从来不谈风格［6］
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问：你是如何走上设计这条路的？
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