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书史上记载唐代草书大家张旭每作狂草,多醉酒,酒和他的草书是联系在一起的,没有酒,几乎就没有这位伟大的书法家,所谓“张公性嗜酒,豁达无所营,皓首穷草隶,时称太湖精”。《国史补》记载:“饮酒辄草书,挥笔而大叫,以头揾水墨中而书之,天下呼为张颠。醒后自视,以为神异,不可复得。”《述书赋》说他:“酒酣不羁,逸轨神澄,回眸面壁而无全粉,挥笔而气有余。”
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因酒而醉,由醉而狂,由狂甚至以头发代替了毛笔,并大叫大呼,其势难挡。据韩愈《送高闲上人序》的记载,这位书家,不仅因酒而醉,还有一种痴迷的精神,对大自然中的一切每观之,必专心,与自然一起跳舞:“往时旭善草书,不治他技,喜怒窘穷,忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心,必于草书焉以发之。观于物,见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实,日月列星,风雨水火,雷霆霹雳,歌舞战斗,天地事物之变,可喜可愕,一寓于书,故旭之为书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世。”
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怀素也是一位醉客,他的书法成就和酒名都堪与张旭相比。李白《赠怀素草书歌》:“吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张,飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手,一行数字大如斗,恍恍如闻鬼神惊,时时只见龙蛇走。”戴叔伦有《怀素上人草书歌》:“楚僧怀素工草书,古法尽能新有余。神情固竦意真率,醉来为我挥健笔……”任华《怀素上人草书歌》说他:“十杯五杯不解意,百杯以后始颠狂,一颠一狂多意气,大叫数声起攘臂。”
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诗善醉,艺术需要这醉意,不光因酒。我们为“常”所包围,所以,我们需要醉意。“常”意味着心灵被理智、欲望、习惯包裹,这样的心灵“下笔如有绳”,处处有束缚,点点凭机心,玩的是技巧,走的是前人的熟门熟路。无所不在的法,控制着人,如同对待一个奴隶。所以,在艺术这“花间”我们需要这“一壶酒”,它使我们在“醉”中恢复了生命的“春”。它引着我们“人人自远”,从凡俗中腾挪,腾挪……“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。”在斜风细雨中,迷迷河蒙河蒙,飘飘洒洒,优游自在,放浪江海。
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在醉意中,我们开始打自己井里的水来饮了,我们总是习惯于饮别人井里的水,以这样的水滋润心田,我们的心田种的是别人的庄稼,我们收割的是和别人一样的千篇一律的谷子。然而在醉中,我忘记了别人的井在何处,忘记了跨入别人井坎的路。在饥渴中,蓦然从自己的井中汲水,原来这里也涌着甘泉。“君看古井水,万象自往还”,原来是这样令人陶然的世界。
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清画家沈灏说:“騞(huò)然鼓毫,瞪目失绡,岩酣瀑呼,或臞(qú)或都,一墨大千,一点尘劫,是心所现,是佛所说。”〔8〕世界就在我迷离的眼光中,在我性灵的沉醉中,大地就在我的眼前广延,云霓就在我深心激荡,我舔毫和墨,倏然飞舞,忘眼前之笔墨,失当下之绢素。我心在沉醉中融入画中,那岩石枯槎似乎都酣然如醉,那涧水飞瀑似乎都在向我惊呼,我就像陆龟蒙一样,似乎变成了一只忘机鸟,在无边的天宇中自由地翱翔。这一墨就是三千大千世界(空间),这一点就是无始无终的绵延(时间),时空的无限都由当下网罗。“是心所现,是佛所说”,说得何等痛快!干净,利落,单纯,崇高!人们常以为以禅比诗流于玄妙空虚,以为以佛比画总有点疏阔茫然,实际上,通过沈灏这两句话,则可见禅艺相通之精髓。禅在当下,悟在平常。一点真心就是禅,些子微茫就是真。只要是本心所现,就是真,就是悟,就是禅,就是佛,就是艺。醉只是对那些可能威胁真心的罗网的逃脱,痴只是对那种思前量后的妄念的阻隔。醉翁之意不在醉,而在无念之间也!
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石涛就是主张从自己井中汲水的艺术家。他在一则题兰竹的诗中写道:“是竹是兰皆是道,乱涂大叶君莫笑。香风满纸忽然来,清湘倾出西厢调。”正是:清泉落叶皆音乐,抱得琴来不用弹。一幅画就是一部西厢,其中繁弦急管,燕舞花飞,惟有解人方有所感,也方有其受。晚年他定居扬州期间,曾有诗写道:“大叫一声天地宽,团团明月空中小。”这就像禅宗灯录中所说的“孤轮独照江山静,自笑一声天地惊”。他在一则题画跋中表现了这样的疯狂意识:“画有南北宗,书有二王法,张融有言:不恨臣无二王法,恨二王无臣法。今问南北宗,我宗耶?宗我耶?一时捧腹曰:我自用我法。”这位苦瓜于大笑大叫中作画。真是一位乐者,一位如同弥勒的尊者。
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他说他画画完全融入对象之中:“我写此纸时,心入春江水。江花随我开,江水随我起。”真是宇宙在乎我心,世界在于我手。
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他说他是一个瞎者,一个不醒人。1704年,石涛画了一幅意味深长的《睡牛图》,他在其上题有一跋:“牛睡我不睡,我睡牛不睡。今日清吾身,如何睡牛背?牛不知我睡,我不知牛累。彼此却无心,不睡不梦寐。”无心就是石涛的大法,牛无念,我无念,无念处大千,不睡不梦寐。我作画如牛儿吃草,自在运行,不秉一念,不受一拘。
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他以这样的疯狂精神去创造。《画语录·变化章》:“我之为我,自有我在。古之须眉不能生在我之面目,古之肺腑不能安入我之腹肠。我自发我之肺腑,揭我之须眉。纵有时触着某家,是某家就我也,非我故为某家也。天然授之也,我于古何师而不化之有!”
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石涛说,他作画是以“恶墨”去点破世界,他有《万点恶墨图》。
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他的代表作《搜遍奇峰打草稿》,更表现了这样的精神。在这幅兰花图中,我们都可以看到他那张狂的气势。我以为,这是石涛最具魅力的地方。石涛的画在纵肆中,有天真;在狂逸中,有烂漫。前人说以“怒气写兰”,他其实是以笑意写兰,看他的画,就像看一位乐呵呵的老者,一切都在随意中。
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四 断中求活
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老子说:“大成若缺。”(四十五章)这被发展成一条重要的艺术原理。老子说:“道冲,而用之或不盈”,又说“洼则盈”,他认为“知其雄,守其雌,为天下谿”。充满原在残缺中。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,缺处即是圆处。艺术中追求残缺之美——缺,是一种对完美的期望,是一种淡淡的忧伤,是一种气韵的转换。欲致其圆,必由其缺;欲达其活,必由其断。残缺是一种美。“缺月挂疏桐,漏断人初静。”苏轼并不是要创造一个惨兮兮的境界,这是他的审美旨趣所在。
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《诗经》中有两句话,妙意深沉:“高岸为谷,深谷为陵。”(《小雅·十月之交》)高岸便是低谷,低谷便是高岸,即低即高。深深的山谷,就是隆起的高山。那残缺之所,何不是圆满之地!
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禅宗也有这样的智慧,唐诗僧贯休说:“东却西,南又北,倒又起,断复续。”断处就是连处,倒处即是起处。
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王羲之说:“实处就法,虚处藏神。”这个虚处藏神,的确是书法的重要原理。宗白华先生曾经神迷于“虚处藏神”的境界,认为这四个字真把中国书法的妙处说尽了。
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在流畅的线条中追求飞动的意趣,这还不够,中国艺术每每于断处追求这婉转流动的趣味,对于中国艺术来说,空处就是实处;同理,断处就是连处,正因其断,故彰显其内在的脉动。笔断意联,线断脉运,可以自成一灵妙的空间,可尽春蚓秋蛇之意。
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中国历史上有一笔书、一笔画的说法。
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《历代名画记》:“或问余以顾、陆、张、吴用笔如何?对曰,顾恺之之迹紧劲联绵,循环超忽,调格逸易,风趋电疾,意存笔先,画尽意在,所以全神气也。昔张芝学崔瑗、杜度草书之法,因而变之,以成今草。书之体势,一笔而成,气脉通连,隔行不断。惟王子敬明其深旨,故行首之字往往继其前行,世上谓之一笔书。其后陆探微亦作一笔画,连绵不断,故知书画用笔同法。”
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一笔书、一笔画本来说的是一笔相联不断,后来发展为外断内联。《图画见闻志》:“凡画,气韵本乎游心,神彩生于用笔,用笔之难,断可识矣。故爱宾称以惟王献之能为一笔书,陆探微能为一笔画。无适一篇之文,一物之像,而能一笔可就也。乃是自始及终,笔有朝揖,连绵相属,气脉不断,所以意存笔先,笔周意内,画尽意在,像应神全。夫内自足,然后神闲意定。神闲意定,则思不竭而笔不困也。”
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一笔书,一笔画,不是一笔而成,笔画虽断,但有一泓之流绵延流动,有一潜在的龙脉卧于其中。下面所引书例乃孙过庭《书谱》中的一段,笔画多断,但气势流转,一气呵成。真如水流般的畅然。如“兴”“因”数字,最为明显。其间跌荡俯仰,抑扬顿挫,别有趣味,俨然而成一生命整体。这是一幅有“书趣”的作品。依照欧阳询的结体三十六法,其中有向背、顶戴、穿插、偏侧、回抱、朝揖(宗白华按:令人想起双人舞。一字之美,偏旁凑成,分拆看时,各自成美,故朝有朝之美,揖有揖之美,正如百物之状,活动圆备,各各自足,众美具也。)等等,以王羲之所说的“左右映带”来说明最好。
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《画筌》谈断的妙处:“草媚芳郊,蒲缘幽涘;潮落沙交,水光百道。山寒石出,树影千棂。爱落景之开红,值山岚之送晚。宿雾敛而犹舒,柔云断而还续。危峰障日,乱壑奔江;空水际天,断山衔月。雪残青岸,烟带遥岑;日落川长,云平野阔。地表千镡,高标插汉;波间数点,远黛浮空。”宿雾敛而犹舒,柔云断而还续。真把断的妙处说活了。
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