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1700291988 洛城之南东午桥，距长夏门五里，……自唐以来为游观之地。……洛水一支自后载门入城，分诣诸园，复合一渠。……伊水一支正北入城，又一支东南入城，皆北行分诸园，复合一渠。由长夏门以东以北玉罗门者，皆入于漕河，所以洛中公卿庶士，园宅多有水竹花木之胜。元丰初开清汴，禁伊、洛水入城，诸园为废，花木皆枯死，故都形势遂减。四年，文潞公留守，以漕河故道湮塞，复引伊洛水入城，入漕河至偃师，与伊、洛汇，以通漕运。……自是由洛舟行河至京师，公私便之，洛城园圃复盛。

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1700291990 但是在园林中，水之用或为种植花木，或引为清流，并不一定有池。洛阳时代用水显然是两者并重的。洛阳之园以植花木为主，故当时“园圃”并称。因用水灌园之便，引为清流，活泼园景，或为十分自然的发展。可是宋代洛阳之园中大多有池，应该是没有问题的。《洛阳名园记》中之记载，仅约三分之一提到池，这并不表示三分之二的园中无池。该文题为“名园”记，未用“园林”二字，文内提到园而用两字时，时用“宅园”，时用“园池”，时用“园圃”，以“园池”二字使用最多，并影响了后世的著作。可知园中有池为当时之通例，似乎是作者以为不必多说而忽略了的。

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1700291992 《洛阳名园记》中述及司马光的“独乐园”时，并没有提到池，但在司马光自撰之《独乐园记》中，则说明了有“沼”，沼中且有岛，可知是有池的。以此类推，可证明园池普遍相连的看法，是不虚妄的。

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1700291994 虽然如此，池之重要性在洛阳时代显然尚不居于中心的地位。洛阳最有名的“富郑公园”中，“流”是有的，没有提到池，此虽不足以说明该园中无池，却可说明即使有池，亦不占有主要的位置，故为该文作者所有意地忽略。

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1700291996 一般说来，洛阳园林，根据文献研究的初步结论，其园景为碎锦式组合。亦即一园之内，有具特色的景观多处，加以适当之拼凑，游园者乃穿过这些景观，逐个欣赏，各景之间没有明显的关系。水池成为诸景之一，与花圃之景、古木之景、苍林之景、竹丛之景是相并列的。因此早期的园林，因规模较大，并没有一个艺术上统一的手段。

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1700291998 在园子中做一个大水池，把各个景色统一起来，可以说是江南园林最重要的贡献，虽然亦为规模较小所必要采取的步骤。以水池做中心的艺术性，早在洛阳时代就知道了，所以李氏盛赞当时之“湖园”说：

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1700292000 洛人云园圃之胜不能相兼者六，务宏大者少幽遂，人力胜者少苍古，多水泉者难眺望，兼此六者，惟湖园而已。

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1700292002 该文对湖园的描写，实即中央一个大湖，一切景物环绕此水面的设计。

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1700292004 大体上说，在明代的文献中，对园林的描写，开始明显的看出园之空间组合，为自入园处之小景，辗转进入豁然开朗的池面之大景。然后池之四周，以不同之岸边关系，与园景相结合，或有支水深入腹地，创造不同之景观。如《游金陵诸园记》中的“徐九宅园”：

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1700292007 徐九宅园，厅事南向甚壮，前有台，峰石皆锦川、武康，牡丹十余种被焉。右启一门，厅事更壮而加丽。前为广庭，庭南朱栏映带，一池。池三隅皆奇石，中亦有峰峦。松栝桃梅之属，亭馆洞壑，萦错左右，画楼相对，而右尤崇。

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1700292009 文中的第一句话为宅子与园间的过渡，有厅堂，堂前有石景，配衬着牡丹。是花鸟画中的小景布局，为园之前奏。第二句，启门即进入园中。园里也有厅堂，装饰更为富丽，这里显然是主人经常居住及待客的地方，所以前面有广庭，庭南有栏杆。而自栏杆处俯视为一水面，到这里才是园之中心。水池一面临广庭，大概是很平整的，其他三面，为了观赏，都用奇石砌成。为防一目了然之弊，中央砌了石岛，象峰峦。最后才叙述水池的两边有各种花木，又有亭馆洞壑等造景。“萦错”二字，描写其错落有致，弯曲旋回之布置。两边的造景各有画楼，隔池相对，暗示此池之规模并不是宽阔为目所不能及者。短短的几句话，相当生动地描述了整座园子的概况，如在我们的眼前。

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