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由一层平台上观赏画中游建筑群；左侧小楼为爱山楼。
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1949年以后，袁克定被请出颐和园，原来家中的古董等物均被扣留，据称是“抵押付颐和园的房租”。看到他穷困潦倒，表弟张伯驹曾将他接到自己家中居住，直到袁克定1958年离世，时年80岁；坊间的另种说法是临终前的几年大公子租房单过，经济上因挂着中央文史馆馆员之名而受到中央文史馆接济。这位“坑爹”的大公子倒是打破了“袁家亲故无人活过六十”的宿命。
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从清华轩出来顺着长廊继续往西走，经过山色湖光共一楼就到了听鹂馆，在听鹂馆东侧有一条山路可以到达位于听鹂馆后山上的画中游建筑群。
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画中游的主体建筑是一栋两层重檐顶的楼阁式建筑，左右还有两个退后的楼式建筑做陪衬，由于楼阁式建筑的四面悬空，人们站在画中游的二层楼面上可以饱览南面昆明湖的景色，很有面对自然山水画的错觉，故称其为画中游。这里，游人面对园林中的景物如在画中游览，同时也点缀着园林和园林里的建筑，成为画中的景物。借用明代才子金圣叹在《鱼庭贯闻》中的一段话：“人看花，花看人；人看花，人到花里去，花看人，花到人里来。”讲得多妙！
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作者2011年在爱山楼台阶上所作写生。
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作者2006年在下层平台上所作写生。
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2006年带学生测绘时，我曾经在画中游的东侧第二层平台上画过一张写生画，这次计划在下面的第一层平台上也画一张，只是两次来颐和园的季节相近而心境已是大不一样了。
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当我在画纸上起好铅笔稿后发现天色已经暗了下来，只得收拾东西下山，估计明天上午再用两个小时可以画完。
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下山前，曾在画中游楼上向下眺望，正好可以看到下面的听鹂馆院落，此时的院内建筑有几栋刚刚开灯，透出窗外的橙黄色灯光和群青色的建筑相呼应使得小院显得更加安静；向南湖岛一带眺望，一轮新月刚刚在湖面上升起，一会儿就隐身在云朵之中，很像是忽隐忽现的小鱼游弋于夜空之中。突然想起前几天未做完的对联——真格山上憩夕阳云绕燕双逸，如果对上“疑似画中游孤馆花飞月半明”或尚可。后来有位懂诗文的朋友看到此联，来信探讨：对联中“孤馆”与“夕阳”对仗，表现的都是傍晚的景色，情绪上有些消极；自己则回信以黄庭坚的“无题”诗作答：
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花气袭人欲破禅，心事其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上行船。
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晚饭后几个同室的老师坐在院内的木桌前聊天，突然一阵雨起，将我们赶回屋内；待我们再出来时，桌子周围已经挤满画图的学生；测绘进行到现在，学生需要在测稿的基础上画出仪器草图，同组的几个同学互相看看建筑的平面、立面、剖面是否能对应得上，如有异议再到现场补测一些数据，让老师检查合格后他们的现场工作算是告一段落；待回到学院后再用计算机画正式机图。
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因为小院内桌面的地方有限，听说有的学生拿着画板去附近的快餐店画图，还有一些同学在三队的会议室里画图。晚上带队老师得去这些地方查看进度和安全情况。
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颐和园测绘笔记 [:1700311537]
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颐和园测绘笔记 31 画中游，听鹂馆，益寿堂
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（2011年7月16日，周六，晴，有雷阵雨）
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早餐后带着画具赶到长廊，这时游人在导游小旗的带领下已经陆续进园。在寄澜亭附近逗留一会儿，观看附近锻炼的市民在长廊北侧的空地上打太极拳；太极拳如果练得不得要领很像是习练体操，光看到胳臂和腿在做大幅度运动。
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上午计划把昨晚没有画完的画中游写生完成。
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爬上画中游东侧的第一层平台附近时还看不到很多游人，有两个“老北京”迎着阳光在爱山楼的檐下晨练。先在附近找了一块青砖搬到一层平台上当坐凳，马扎充作放颜料的地方，这样画起来可以更顺手些。又在东侧草丛中找到昨天藏在这里的饮料瓶，一瓶水估计可以完成此画。在室外画水彩取水很重要，在谐趣园时可以在园中部的湖中取水，有些地方可以在附近卫生间取水，像这种半山腰则只能带水上来了。
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一些专业画家不喜欢画建筑，特别是古建筑。首先是透视线复杂，稿子起得不准，房子就有歪斜之感；其次是建筑的故有颜色太鲜艳，颜色本身就具有大量的对比色。以这张画为例，主体画中游是一座二层楼阁式大敞亭，八角重檐屋顶，屋顶为黄色和绿色相间的琉璃瓦，木结构部分大部分刷成红色，檐下部分为冷色系彩画，主体旁边还有一个尺度略小的六角亭，也是类似的造型和颜色。为了联系地形上两个平台的高差，在两个亭子之间设有一段爬山廊，同样是红漆柱梁、黄绿琉璃屋顶。如果想把这种复杂的物象快速地表现在一张画纸上，应该取减法处理，追求一种具有统一感的画面颜色。
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考虑到昨天与阿龙等人的约定，中午之前得赶完这张画，所以用笔较快，颜色使用上也由不得多想，基本是感觉上差不多就往纸上“招呼”，看看效果还是很有水彩写生的味道，谁说西画里不讲究“气韵生动”？