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脸上贴花子的起源说法不一，晚唐段成式在《酉阳杂俎》中将其归为上官婉儿的发明，而且和掩盖面伤有关，“今妇人面饰用花子，起自昭容上官氏所制，以掩点迹”，又说“大历已前，士大夫妻多妒悍者，婢妾小不如意，辄印面，故有月点、钱点”，说是妒妇动辄往婢妾脸上刺点，反而启发了各种面妆。《中华古今注》更将花子妆容追溯至秦：“秦始皇好神仙，常令宫人梳仙髻，帖五色花子，画为云虎凤飞升。……织女死，时人帖草油花子。至后周，又诏宫人帖五色云母花子，作碎妆，以侍宴。如供奉者，帖胜花子。”《中华古今注》成书于五代，其中名物多远溯秦汉甚至三代，或有附会成分，但可以从中看出，当时的人已普遍有“五色花子”“云母花子”等在面上贴满各色花子的“碎妆”观念。
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敦煌莫高窟第六十一窟的五代曹议金家族女眷供养人像，左边一人是回鹘装束，中间和右边两人是汉装，均面涂褐粉，满面花子（黄能馥，陈娟娟。中国历代服饰艺术[M].北京：中国旅游出版社，1999）
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敦煌莫高窟第九十八窟的曹议金家族女眷供养人像，面部有多种花靥。临摹：范文藻（谭蝉雪。敦煌石窟全集24：服饰画卷[M].香港：商务印书馆，2005.）
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花子的样式很丰富，除最简单的圆点外，还有凤鸟形、花草形、蜂蝶形等。唐代王建有一首《题花子赠渭州陈判官》：“腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩，添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初帖，蛱蝶重飞样未传。况复萧郎有情思，可怜春日镜台前。”诗题为“花子”，又称“镜台前”，讲的正是当时各种面饰花子的样子，先用云母、粉、蝉等来形容其轻薄，又罗列了新叶、石竹、鸳鸯、蛱蝶等花鸟样式题材，可见形态种类之多。西安政法学院（现西北政法大学）盛唐墓出土的陶俑，面上有年代较早的绿色小鸟状花子；在晚唐五代敦煌莫高窟供养人壁画中，满面花子是主流装饰，分布在额头正中两侧、太阳穴、鼻翼、嘴角、眼角、两颊、两腮，总数可达十几二十处，看起来相当夸张。材质也各有不同，有的似为轻薄材质如云母、彩纸、金银箔、虫翅、翠羽、鹤草等所剪贴，有的则应是具有厚度的金银宝石钿饰。盛唐之风在河西文明中得到了延续。
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而在此时的中原与沿海发达地区，随着政治与经济的衰败，妆容也日益回归素雅，浓妆艳抹不再流行，甚至连流行了几百年的花子也少见了起来，大有洗尽铅华归本真之势。只是在眉妆上还时有创新，比如《簪花仕女图》脸上的桂叶眉，是粉白黛黑的基调上偶能见到的一抹亮色。
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出土于甘肃敦煌的唐代绢画，原存敦煌莫高窟藏经洞。大英博物馆藏
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在唇妆上，唐代不仅唇色丰富，有朱唇（大红）、檀口（浅红）、绛唇（深红）、乌唇以及男用的无色香口脂等，妆唇的形状更是千奇百怪，但总的来说依然是以娇小浓艳的樱桃小口为尚。相传唐代诗人白居易家中蓄妓，有两人最合他的心意：一位名樊素，貌美，尤以口形出众；另一位名小蛮，善舞，腰肢不盈一握。白居易为她俩写下了“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”的风流名句，至今仍然被用作形容美丽的中国女性的佳句。当然“樱桃小口”只是一个概称，其具体的形状并不仅仅是圆圆的樱桃形状。晚唐时流行的妆唇样式最多，宋陶谷《清异录》记载：“僖昭时，都下倡家竞事妆唇。妇女以此分妍否。其点注之工，名字差繁。其略有胭脂晕品、石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱、龙格、双唐媚、花奴样子。”这些唇妆形制虽然大多不详，但仅从这众多的名称便可看出唐时点唇样式的不拘一格。
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云髻蓬松承繁饰与花钗成排绕髻插
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唐代前中期的发式有偏垂一侧、或单或双或不对称的小髻，还有形态丰富的各式顶髻。到了晚唐五代，女性头上的簪钗、梳篦越来越多，动辄成排插戴，于是流行的发型也以蓬松高大的“云髻”为主，两鬓、额发梳成圆润隆起的形态，其上可以插梳、贴钿、垂花饰，头顶脑后的头发总拢成一大团，可以对称地插满一圈簪钗。
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《簪花仕女图》中梳高髻、插步摇、着白妆桂叶眉的仕女。辽宁省博物馆藏
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1 敦煌莫高窟第六十一窟五代沙州归义军节度使曹延禄之妻于阗公主（中）像，身穿唐制礼服，头戴大型莲花凤冠，脸部贴满翠钿，颈戴华丽颈饰（许俊。敦煌壁画分类作品选[M].南昌：江西美术出版社，2010.）
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2 敦煌莫高窟第九十八窟曹议金家族女供养人的花钗大髻（谭蝉雪。敦煌石窟全集24：服饰画卷[M].香港：商务印书馆，2005.）
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到了五代前后，发髻越发高耸，“蜀孟昶末年，妇女竞治发为高髻，号朝天髻”，尤其在南方各地如杨吴、南唐、闽国曾辖地所出土的女俑，几乎全数梳夸张的高髻。最为著名的例子是《簪花仕女图》中的女子，她们的头发是从额头往上梳至尺余高再翻向脑后，其上正中插戴垂饰极繁的步摇钗，钗首以鸟雀口衔或花枝垂挂若干缀饰，头顶簪花，脑后又有若干折股钗和花钗。
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普通的直簪、折股钗装饰面积有限，为了获得更加华丽的装饰效果，晚唐的簪钗形式进一步发展，插戴后显露在外的部分成为装饰重点，扩大为平面的长倒三角形、扇形或花叶形，形成一类装饰性很强的花簪钗，这在中晚唐、五代盛行一时，是唐代首饰里最具代表性的样式。由于增大了装饰范围，此类纹样繁复的花簪钗往往长达二三十厘米，材质也以华贵的金和鎏金银、铜为多。
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装饰花簪钗时，有以鱼子地为底錾刻图案的，也有在镂空地上镂雕出装饰主题的，后者由于以薄片镂空制成，较轻，可以做得很大，发挥余地大，图案复杂细腻，钗顶或以花萼形托延伸出卷枝蔓草、牡丹、菊花、莲叶、麦穗、石榴等植物，或以兽首形吐出缠绕的绶带；其间再分布鸟兽、人物主题图案，如衔绶凤鸟、孔雀、㶉鶒、鸿雁、蜂蝶、狻猊、摩羯、迦陵频伽、仙女、婴戏等。
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