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1700334734 明孝恭章皇后像,人物戴龙凤珠翠冠,穿常服,戴葫芦耳环,妆面素雅。台北故宫博物院藏
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1700334739 1 明孝洁肃皇后像,人物戴双凤翊龙冠,穿常服,戴八珠环,妆面素雅,只妆下唇。台北故宫博物院藏
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1700334744 2 明孝和皇后像,人物戴最隆重的礼服冠,穿翟衣,戴梅花环,妆面素净。台北故宫博物院藏
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1700334746 因此,明代女子在装扮上的特点就是审美重点从发髻转移到首饰。已婚女子的发髻大多罩在一种编制的金属“䯼髻”里面,发髻本身不再有什么花样,所有的风景都集中附着于䯼髻的簪钗插戴上。簪钗包括分心、挑心、顶簪、满冠、掩鬓等,珠光宝气,雍容华贵,有一套固定的插戴程式。
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1700334748 明代女子的妆面则与头饰的繁缛形成巨大的反差,极尽简化,以端庄典雅、轻描淡写为主流。究其原因,大约妆容体现的是人欲的克制,而首饰彰显的则是家族的显贵吧。一个为己,一个示人,自然标准有所不同。
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1700334750 “命妇”泛指有诰命封号的妇人,宫中皇家女眷称内命妇,外廷官员妻母称外命妇。明初洪武年间初步制定了系统的命妇服饰制度,之后又有多次修订。大体上妇随夫阶,隆重的礼服采用红大衫、霞帔、翟冠,更常用的吉服和常服多使用大红色圆领,饰以本品纹样,内穿长袄、长裙,头戴翟冠或成套的金银䯼髻头面。流传下来的大量命妇容像显示,这是明代命妇最常见的正式装扮。
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1700334755 徐光启夫人像,画中人物戴珠翠翟冠,描蛾眉淡妆,身穿常服。私人收藏
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1700334760 曹国公主朱佛女画像(局部),画中人物戴珠翠翟冠,穿大衫霞帔,淡扫蛾眉。中国国家博物馆藏
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1700334762 明代妆容的整体风气延续宋代汉族传统,以浅淡清雅为美,少有浓烈奇异的妆面。后妃、命妇妆容更是如此,中老年命妇甚至接近素颜。从明代皇室画像中,可以看到身着礼服、常服的后妃们,大体上额头、鼻梁、下巴施以白粉,自眉下至脸颊浅涂胭脂。唇形依然以小为美,或仅涂下唇,或比原唇略小。虽然在制度记载中珠翠面花依然存在,但从画像上看,明代后妃命妇基本已不再使用宋代常见的珠翠宝靥了。相比宋代,明代上层女性脸上更为素净,表情更为恭谨。
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1700334764 在眉妆上,明代女性迎合男性的审美喜好,尚秀美而求媚态。明代小说家冯梦龙笔下的杜十娘,便是“两弯眉画远山青,一对眼明秋水润”。兰陵笑笑生笔下的潘金莲也是“翠弯弯的新月的眉儿”。女子所画眉形大多纤细弯曲,仅有长短深浅的变化,虽不免单调,却特别能够衬托出女性的柔美与妩媚。
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1700334766 明代妇女画眉的材料除去前面所讲的螺子黛、画眉集香圆等高档画眉墨,还有一种价更廉、用更广的修饰材料——杉木炭末。明代张萱在《疑耀》中论周静帝时的黄眉墨妆时,曾连带说到明代的风尚:“墨妆即黛。今妇人以杉木炭研末抹额,即其制也。……一说黑粉亦以饰眉。”
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1700334771 明唐寅《嫦娥执桂图》(局部),画中人物八字眉,丹凤眼,鹅蛋脸,杏唇微启,云髻微斜,这是明代文人心目中完美的女性形象。美国大都会艺术博物馆藏
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1700334776 山西省太原市晋祠明代彩塑侍女,蛾眉凤眼,面如满月。摄影:陈剑
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1700334778 明代妇人流行头戴䯼髻。明万历姚旅《露书》中说“妇人戴䯼髻,天下同然”。“䯼髻”有时也写作“狄髻”“发鼓”,可以用头发、马尾、篾丝或者金银丝编成,其上还会覆盖黑纱,如《西游记》里说的“时样䯼髻皂纱漫”。模拟发髻效果的䯼髻,罩在头顶的真发髻上,使发髻形态能保持周正稳定,并且便于支撑插戴各种头面。对于需要插戴大量首饰的命妇来说,这是不可或缺的基础头饰。
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