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1700334930 乾隆时期眉形则大多较为平顺,多为眉头略粗、眉尾稍细的蛾眉款式,使用胭脂非常克制,基本不画眼妆。
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1700334932 到了道光朝,下唇的妆点逐渐缩小,不再涂满整个下唇,至晚清终于缩成圆圆一个红点。这应该是满汉长期错居之后,受汉族樱桃小口审美喜好的影响所致。《宫女谈往录》中也专门对此有过讲述:“我们两颊是涂成酒晕的颜色,仿佛喝了酒以后微微泛上红晕似的。万万不能在颧骨上涂两块红膏药,像戏里的丑婆子一样。嘴唇要以人中作中线,上唇涂得少些,下唇涂得多些,要地盖天,但都是猩红一点,比黄豆稍大一些。在书上讲,这叫樱桃口,要这样才是宫廷秀女的妆饰。这和西洋画报上的满嘴涂红绝不一样。”这段记载,既记录了晚清宫廷满女的妆容特点,也间接传达出西洋妆容开始被国人所熟知。很快,末代皇后婉容便成了西洋妆容最早的尝鲜者之一。西式自然而饱满的唇妆开始燃起星星之火(而其燎原之势则要到民国中期了),“樱桃小口一点点”的中式唇妆则逐渐式微,并最终退出历史舞台。
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1700334946 1—4 从左到右依次为皇太极孝庄文皇后、顺治帝孝康章皇后、康熙帝孝诚仁皇后、雍正帝孝圣宪皇后,多为素颜。故宫博物院藏
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1700334951 1 清郎世宁《乾隆忻嫔像》。美国克利夫兰美术馆藏
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1700334956 2 《乾隆帝妃古装像》(局部)。故宫博物院藏
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1700334961 3 清道光帝彤妃画像,此时的下唇妆点开始逐渐缩小。广州博物馆藏
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1700334966 4 清道光帝孝全成皇后朝服像,图中人物画八字眉,下唇妆点鲜红而小巧。故宫博物院藏
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1700334971 溥仪父亲载沣的生母刘佳氏,她的下唇妆点已缩小为一个樱桃大的圆点,脸上敷有白粉,眉形小巧而弯曲
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1700334973 身为中国的末代皇后,婉容的生活不可避免地受到西方的影响与冲击。婉容的父亲郭布罗·荣源是位开明人士,时任内务府大臣,一直主张男女平等,认为女孩子应该和男孩子同样接受教育。因此,他不仅教婉容读书习字、弹琴绘画,还特意聘请了在中国出生的美国人任萨姆女士为英语老师。我们从婉容的传世照片可以看到,即使是在清宫生活的阶段,身着传统袍服的婉容,妆容审美也明显出现了西化的倾向。中式古典妆容与西式妆容最大的风格区别在于对眼妆和唇妆的态度:中国自古不画眼妆,追求素眼朝天之天趣美,而唇妆则尽量往小画,反而以改变原有自然唇形为乐;西方则正好相反,喜爱画浓重的眼线与眼影,唇妆反而依据原有唇形进行描画。从照片看,晚晴时期的婉容不仅开始画眼线与眼妆,也很少有“地盖天”的戏剧化造型。1924年北京政变后,婉容随溥仪离开紫禁城,她开始改变在宫中的装束,换上了时装旗袍和高跟皮鞋,烫卷了头发,毅然决然抛弃了过去繁重的珠玉枷锁,成了租界中的“摩登女性”。这时的婉容在妆容上已经完全融入西方世界,大胆地依据原有的唇形涂画出性感的红唇,刻意修剪过的纤细长眉也与清宫中的自然天趣大相径庭。至此,中国人的妆容开始走上了与国际接轨的道路,不再回头。林语堂夫人廖翠凤与周文勗所写《十九世纪的中国女性美容术》一文载:“现在摩登的化妆术正在急遽地提倡,以前传统的化妆旧法几乎全被淘汰了。尤其是居住在沿海都市里的中国女子,她们对于修饰和美容都是崇尚西法的。”[4]
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1700334978 1 婉容宫中照片,此时的婉容黛眉长描,画有眼线,唇妆自然,服装发式依旧传统,妆容已有西化的倾向
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