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乾隆时期眉形则大多较为平顺，多为眉头略粗、眉尾稍细的蛾眉款式，使用胭脂非常克制，基本不画眼妆。
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到了道光朝，下唇的妆点逐渐缩小，不再涂满整个下唇，至晚清终于缩成圆圆一个红点。这应该是满汉长期错居之后，受汉族樱桃小口审美喜好的影响所致。《宫女谈往录》中也专门对此有过讲述：“我们两颊是涂成酒晕的颜色，仿佛喝了酒以后微微泛上红晕似的。万万不能在颧骨上涂两块红膏药，像戏里的丑婆子一样。嘴唇要以人中作中线，上唇涂得少些，下唇涂得多些，要地盖天，但都是猩红一点，比黄豆稍大一些。在书上讲，这叫樱桃口，要这样才是宫廷秀女的妆饰。这和西洋画报上的满嘴涂红绝不一样。”这段记载，既记录了晚清宫廷满女的妆容特点，也间接传达出西洋妆容开始被国人所熟知。很快，末代皇后婉容便成了西洋妆容最早的尝鲜者之一。西式自然而饱满的唇妆开始燃起星星之火（而其燎原之势则要到民国中期了），“樱桃小口一点点”的中式唇妆则逐渐式微，并最终退出历史舞台。
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1—4 从左到右依次为皇太极孝庄文皇后、顺治帝孝康章皇后、康熙帝孝诚仁皇后、雍正帝孝圣宪皇后，多为素颜。故宫博物院藏
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1 清郎世宁《乾隆忻嫔像》。美国克利夫兰美术馆藏
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2 《乾隆帝妃古装像》（局部）。故宫博物院藏
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3 清道光帝彤妃画像，此时的下唇妆点开始逐渐缩小。广州博物馆藏
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4 清道光帝孝全成皇后朝服像，图中人物画八字眉，下唇妆点鲜红而小巧。故宫博物院藏
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溥仪父亲载沣的生母刘佳氏，她的下唇妆点已缩小为一个樱桃大的圆点，脸上敷有白粉，眉形小巧而弯曲
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身为中国的末代皇后，婉容的生活不可避免地受到西方的影响与冲击。婉容的父亲郭布罗·荣源是位开明人士，时任内务府大臣，一直主张男女平等，认为女孩子应该和男孩子同样接受教育。因此，他不仅教婉容读书习字、弹琴绘画，还特意聘请了在中国出生的美国人任萨姆女士为英语老师。我们从婉容的传世照片可以看到，即使是在清宫生活的阶段，身着传统袍服的婉容，妆容审美也明显出现了西化的倾向。中式古典妆容与西式妆容最大的风格区别在于对眼妆和唇妆的态度：中国自古不画眼妆，追求素眼朝天之天趣美，而唇妆则尽量往小画，反而以改变原有自然唇形为乐；西方则正好相反，喜爱画浓重的眼线与眼影，唇妆反而依据原有唇形进行描画。从照片看，晚晴时期的婉容不仅开始画眼线与眼妆，也很少有“地盖天”的戏剧化造型。1924年北京政变后，婉容随溥仪离开紫禁城，她开始改变在宫中的装束，换上了时装旗袍和高跟皮鞋，烫卷了头发，毅然决然抛弃了过去繁重的珠玉枷锁，成了租界中的“摩登女性”。这时的婉容在妆容上已经完全融入西方世界，大胆地依据原有的唇形涂画出性感的红唇，刻意修剪过的纤细长眉也与清宫中的自然天趣大相径庭。至此，中国人的妆容开始走上了与国际接轨的道路，不再回头。林语堂夫人廖翠凤与周文勗所写《十九世纪的中国女性美容术》一文载：“现在摩登的化妆术正在急遽地提倡，以前传统的化妆旧法几乎全被淘汰了。尤其是居住在沿海都市里的中国女子，她们对于修饰和美容都是崇尚西法的。”[4]
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1 婉容宫中照片，此时的婉容黛眉长描，画有眼线，唇妆自然，服装发式依旧传统，妆容已有西化的倾向
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