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第一阶段的两把头约在乾隆、嘉庆时期流行，又名“知了头”。根据鲍奉宽的说法，此时的两把头，“头顶盘发一窠，耳前双垂蝉翼。后鬓不可知”。只可惜“知了头”只见于文字记载，其装饰方法等皆不甚明了，《弘旿行乐图轴》中的女子形象可以略供参考。
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第二阶段的两把头约在嘉庆、道光时期流行，又名“架子头”。此一阶段的两把头，是将头发整体收拢在脑后，分开两缕，梳成两个“把”。两个“把”从头顶、耳前移到脑后，往水平方向拉直，成极具特征的“八字形”。两个“把”的上端还要分别插戴不同的花卉，在两端插戴花卉处，还会根据情况装饰数个小型簪钗。总之，此时所有的装饰基本都是被“架”在两把头之上的。
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第三阶段的两把头约在咸丰、同治时期流行，又名“一字头”或“小两把头”。这一时期两“把”的位置越来越从“八”字形“一”字变化。颈后则垂发梳成“燕尾”。装饰模式则和嘉道时期相差不大。
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第四阶段的两把头，主要流行于光绪时期，又名“宫头”。其梳法是先将头发整体收拢在脑后，分开两缕后，使用两个铁叉梳成两个“硬翅”，再使用一种名叫“扁方”的长一尺左右的扁簪，捆绑硬翅至平直，“呈一字形”，再“牵引翅发，双搭扁方梁上，照X字式盘铺之”。最后“所余发稍，绕盘头顶。发短则加以髲髢，外以略粗赤绳围之。其后矜奇斗艳，有结彩穿珠为饰者，谓之头座”。颈后则照同治朝的流行式样，梳成“燕尾”。硬翅、扁方、头座的应用，使得两把头体量开始变大。硬翅逐渐被拉长、拉宽，又形成“拉翅两把头”。拉翅是将硬翅整体向上调整，从“垂在脑后”变为“立于脑后”。这种“拉翅”的行为对于发量也有更高的要求，很多女性发量不够，便选择使用假发制成“拉翅”，来弥补不足。到了庚子年（公元1900年）之后，直接使用缎子制作成型的“拉翅两把头”出现了。这种拉翅两把头十分方便，使用时，只需要用真发梳成“头座”，再将成形的缎制拉翅固定在头座上即可。
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1 孝慎成皇后行乐图（局部），人物梳“架子头”，地盖天唇妆，一字眉，一耳三钳。故宫博物院藏
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2 孝贞显皇后像（局部），人物梳“拉翅两把头”。故宫博物院藏
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第五阶段的两把头在宣统朝前后形成，主要在宣统朝和民国中期流行，以“大拉翅”而闻名。“大拉翅”是在“缎制拉翅两把头”的基础之上，使用更大的拉翅，固定搭配头正，并且挂上穗子。民国初年末代皇后婉容的便服照，所梳即为“大拉翅”。这种夸张的表现手法，也是清代旗人女性发式的绝唱。
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梳“一字头”的旗人妇女像，法国摄影家费尔曼·拉里贝20世纪初期在华期间拍摄
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从满女的发型可以看出，清代满族的首饰和汉族有很大区别，不仅出现了钿子、扁方、大拉翅等汉族不曾有的款式，首饰材质和制作工艺也和明代汉人有很大的不同。这种分化，和满族统治者力求防止被汉族同化、保持“满洲之根本”、勿忘祖制的政治诉求有直接的关系。
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前面提到过的“一耳三钳”，是区分满汉身份的一个重要标志。另外，满人戴朝服冠之前用于约发的金约（额箍），朝服穿戴好用于压领的领约（项圈），在乾隆朝被融入男女官服体系内的朝珠，挂于女性袍褂外的采帨，由射箭时使用的武具转化成的男性扳指、保护指甲的长护指等，都富有强烈的满族特色，并且大大丰富了中国古代首饰的门类。
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满族在首饰材质上有一大特色——极度重视东珠。有清一代，只有皇帝的母亲、嫔以上的妃子及皇太子妃才可戴东珠耳饰，且以东珠的等级区分身份尊卑。清代皇室爱用珠宝，并不单纯因为矿石的美丽，更出于珠宝所代表的德行和内涵。
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清人所说的东珠，是产于东北松花江下游和黑龙江、牡丹江、嫩江等河川的淡水珍珠以及沿海的海水珍珠，早年被称为“北珠”。《大金国志》载：“女真在契丹东北隅……土产人参、蜜蜡、北珠……”《满洲源流考》云：“东珠出混同江及乌拉、宁古塔诸河中，匀圆莹白，大可半寸，小者亦如菽颗。王公等冠顶饰之，以多少分等秩，昭宝贵焉。”这说明东珠对于满族贵族男女来说，是身份的象征。东珠的质量，一般色多带绀黛，浑圆者较少，色呈淡金及圆硕者，“或百十内得一颗”。仅就故宫所藏东珠来看，多数无光而色微泛青，并不及产于南方沿海的南珠光莹，有点像南珠掉了皮的感觉，这与蚌类的生长环境有关。但清廷仍将其规定为品秩至高者服饰上才可使用的珠宝，是因为东珠主要产于清廷龙兴之处，又是使其富强的珍宝，对满人有着极其特殊的意义。
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除了使用东珠，清人在首饰选择上的另一特色是抛弃了对黄金的执念，转向追求点翠与镶嵌各色珠宝，这使得清代的首饰不再以黄澄澄的金色为主流，而变得色彩斑斓。清代首饰所使用的珠宝可谓种类繁多，珍珠、珊瑚、玉石、琥珀、绿松石、翡翠、碧玺、水晶、玛瑙等天然宝石，都可以在传世实物中找到。除了天然宝石之外，随着西风东渐，欧洲人喜爱的钻石及各种人造宝石，如玻璃、珐琅，也逐渐出现在清后期的首饰当中。金属的托座因为被点翠与珠宝所掩盖，以银镀金或铜镀金的材质居多。这种首饰装饰风格和清朝统治者为少数民族起家，且发家于物资匮乏之地有关，生活环境色彩的单调使得他们对明艳的色彩与繁缛的装饰有着极其强烈的心理渴望。因此，繁复多样的纹样与斑斓绚丽的色彩也就成了清代满人首饰的鲜明符号。
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1 《贝勒弘明嫡妻完颜氏吉服像》（局部），人物头戴凤钿、遮眉勒，一耳三钳，颈戴约领、三挂朝珠，胸前挂有采帨，妆容素雅。美国史密森学会藏
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2 装在木匣内的三副金龙衔东珠耳饰，三副一组。材质为金、东珠、珊瑚、青金石、绿松石。台北故宫博物院藏（蔡玫芬。清宫的特殊耳饰：一耳三钳[J].故宫文物月刊。台北：台北故宫博物院，2012.）
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3 清代皇贵妃夏朝冠，金凤上镶满东珠，最上面的东珠顶珠更是价值连城。台北故宫博物院藏（蔡玫芬。皇家风尚：清代宫廷与西方贵族珠宝[M].台北：台北故宫博物院，2013.）