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图4-30 唐代女性双环髻的梳理方式
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耳旁的鬓和不同发髻式样联系在一起，形成了一种鬓饰，如蝉鬓、云鬓、雪鬓、轻鬓、圆鬓。在发髻之上还配有各种金玉簪钗、犀角梳篦，作为装饰，或插或戴。
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二、归来别赐一头梳
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唐代中后期，女性们盘梳高髻之风导致插梳风尚的流行。最初，女性们在髻前单插一梳，梳上錾刻精致绝美的花朵纹样。之后所插发梳的数量逐渐增加，以两把梳子为一组，上下相对而插。到了晚唐，妇女盛装时，出现了在髻前及其两侧共插三组的情况。“玉蝉金雀三层插，翠髻高丛绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳”[76]形象地描绘出唐代女性发髻的优美造型及发髻上簪钗和发梳的复杂程度。在《捣练图》中就有女性的发髻上插数把发梳的形象（图4-31）。实物如香港大学美术博物馆梦蝶轩藏唐代鎏金花卉纹银梳（图4-32）。
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图4-31 《捣练图》中女性发髻上插着数把发梳的形象（唐 张萱）
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图4-32 唐代鎏金花卉纹银梳（香港大学美术博物馆梦蝶轩藏，引自《金翠流芳——梦蝶轩藏中国古代饰物》）
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唐代还流行一种套于梳齿背面、只有手指大小的金梳背。实物如西安市南郊何家村出土的唐代金筐宝钿卷草纹金梳背（图4-33）。它高1.7厘米，长7.2厘米，厚0.05厘米，重3克。为半圆形，在指头大的梳背上，将细如发丝的金线掐制成卷草、梅花形状焊接在梳背的两面，周边还镶嵌一圈直径0.5毫米如针尖般大小的金珠。无论是金丝，还是金珠，焊口平直，结实牢固，堪称中国古代掐丝和炸珠焊接工艺的伟大杰作。
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图4-33 唐代金筐宝钿卷草纹金梳背（西安南郊何家村，引自《陕西历史博物馆珍藏金银器》）
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五代至宋朝延续了唐人梳饰满头的风习。五代的不少画作如《父母恩重经变相妇人供养者像》、《曹元忠夫人供养像》都描绘了盛装女子满头插梳的形象，更有甚者在发髻后方还插有一把雕花大梳。而在约成于唐末五代至北宋年间的绢本绘画《宫乐图》中，后宫女子都插上了新月形梳。
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粉黛罗绮：中国古代女子服饰时尚 [:1700393031]
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粉黛罗绮：中国古代女子服饰时尚 第四节 插花与花冠
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鲜花被人们用作装饰，起到了美化生活、滋润心灵、娱人感官、撩人情思、寄以心曲的作用。作为世界上拥有花卉种类最为丰富的国家之一，中国古人栽花、养花、赏花、咏花、赞花，乃至簪花的历史也极其悠久丰富。
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在隋唐之前，鲜花饰首尚未成为一时风气。隋唐时期，发髻插花之风日渐流行。受到头戴花鬘的佛教人物造型的影响，加上社会统治阶层的推波助澜，簪花成为比较常见与普遍的现象。或许唐人认为只是插花并不尽兴，于是还将冠帽做成花形戴在头上。借花之形做冠是中国传统服饰文化的一个亮点，符合中国古人拟物象形的造物方法，形成了一个无关性别、年龄与身份的集体风尚。
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一、满城多少插花人
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魏晋时期，统治者的推波助澜，加之佛教文化的影响，使簪花之风在中原地区得以逐步流行。此时，头上簪插花已不再局限于特定节日和特殊目的了。
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随着佛教的传入，在魏晋、隋、唐时期的敦煌壁画中，经常可见头戴花鬘的菩萨、飞天、乐伎、舞伎等人物形象。现藏于英国国家博物馆的敦煌出土的绢画《引路菩萨》中被引的贵族女子的高髻上有一金钿，白花、红蕊为菊花状，并插有三个黄色金钗，花的边沿插梳，妆饰华丽（图4-34）。
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