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4．升焰横穴式陶窑的改进
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表现在燃烧室与烧成室已经分离，例如陕西西安市半坡遗址仰韶文化的陶窑（如图1.14所示），火膛在前方，窑室在后方，由火道和火眼使两部分相通。陶窑的改进使陶器烧成温度的上限达到1000℃左右。仰韶时代氧化烧成技术达到高峰，因此陶器以红色为主。
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四、铜石并用时代早期的制陶技术
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铜石并用时代早期（公元前3000～前2500年）的文化遗存有甘肃和青海的马家窑文化，宁夏的菜园文化，河南、陕西和山西的庙底沟二期文化，湖北和湖南的屈家岭文化等。铜石并用时代早期是从“仰韶时代”向“龙山时代”过渡的时期，过渡表现在两方面：一是坯体的成型由手制技术向轮制技术的过渡；二是陶器的烧制由氧化烧成技术向还原烧成技术的过渡。
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1．快轮制陶技术发展不平衡
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长江中游地区的屈家岭文化，在快轮制陶技术方面走在前列；黄河中游地区的庙底沟二期文化刚开始出现少量轮制陶器。可见南北两个地区的制陶技术发展不平衡。
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2．庙底沟二期文化首创模制法
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这是一种新的成型方法，用陶质内模制作斝的袋足，例如山西垣曲县古城东关遗址庙底沟二期文化的斝（如图1.15（b）所示），器身为手制，采用泥条筑成法成型，袋足采用模制法成型，袋足内壁有竖向的反篮纹（阴纹），是从内模的篮纹（阳纹）上翻印下来的。
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3．黄河上游地区彩陶制作工艺高度发达
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马家窑文化分为石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型。马家窑文化的彩陶制作工艺高度发达，例如甘肃永靖三坪出土的马家窑类型彩陶瓮，高达49.3厘米，有“彩陶王”之称，绘黑彩漩涡纹。甘肃兰州市土谷台出土的马厂类型彩陶瓮，绘黑彩、红彩蛙纹。
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4．利用竖穴式升焰窑进行还原烧成
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这是烧制技术上的一项创新。例如山西垣曲县古城宁家坡遗址庙底沟二期文化的两座陶窑（如图1.16、1.17所示）都建在大壕沟旁边的断崖上，由火膛、火道、窑室、窑门、出烟窨水口构成。装窑后将窑门基本上封闭，只留一个观火孔。
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这种陶窑既可以烧氧化焰，又可以烧还原焰。推测烧还原焰的方法是：在氧化烧成之后，将火口的大部分加以覆盖，只留一个小口用来加柴、通风和掏灰；用石板或陶器将出烟窨水口封闭，上面覆盖草拌泥，并且用土埂围成一个窨水池；然后进行还原烧成，窑门上的观火孔成为临时的出烟口，窑内火焰的流向实际上变成半倒焰，火焰上升到封闭的窑顶便倒下来，向坯体传热后，废烟气从观火孔排出窑外。经过还原烧成，陶胎内的铁质大部分由红色的氧化铁还原成灰色的氧化亚铁。然后将观火孔和火口都完全封闭，将水慢慢地倒入窨水池内，水透过覆盖层逐渐渗入窑内，遇到高温立即变成蒸汽，呈现雾状，将陶器与外界隔绝，防止重新氧化，结果烧制出灰陶和灰褐陶。灰褐陶是还原不充分所致。
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五、铜石并用时代晚期的制陶技术
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铜石并用时代晚期（公元前2500～前2070年）的文化遗存有山西的陶寺文化，河南龙山文化，山东龙山文化，湖北的石家河文化，浙江的良渚文化，陕西的客省庄二期文化，甘肃、青海和宁夏的齐家文化等。考古界将铜石并用时代晚期称为“龙山时代”。
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1．快轮制陶技术的第一次高潮
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在黄河中下游地区和长江中下游地区普遍呈现出快轮制陶技术的第一次高潮，山东沿海地区成为轮制技术最发达的地区。例如山东龙山文化晚期的鬶（如图1.18（a）、（b）所示）和甗（如图1.18（c）、（d）所示），三个袋足分别轮制，倒着拉坯成型，内壁和外表留有螺旋式拉坯指痕，三个袋足拼接在一起成为下半身，上半身另外轮制，再与下半身拼接在一起。薄胎高柄杯又称蛋壳黑陶高柄杯，代表了山东龙山文化轮制技术的最高水平。
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