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我问道：“你是如何创作音乐的？”
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他张口即来，讲起自己如何创作音乐——如何作曲、如何演奏，所有的一切都几乎遵循科学的方式进行。
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事实上，他的整个举止神态发生了转变。当我们最初开始谈话时，他用的是人们所熟知的那高扬、略带些孩子气的嗓音。但当他开始谈论音乐制作时，他的嗓音变了，他成了另一个人，宛如一名来自朱丽叶音乐学院的大师级教授。曲调、歌词、混曲师等工作内容，令我神魂颠倒。
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我们就电影谈了一会儿——杰克逊拍摄过MV，包括由约翰·兰迪斯（John Landis）执导的MV《战栗者》（Thriller）。这是一场带有一丝商业气息的好奇心提问。
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虽然我以后再也没有机会与他见面，但我们共度的一小时并不古怪，也没有令人不适。离开时，我对迈克尔·杰克逊产生了极为不同的印象。这让我感觉到他并不是一个多么怪异的家伙，或是一个包含了诸多古怪异常、矫揉造作的集合体；他只是某个在与名声作搏斗的人。从某种角度而言，这种行为与周遭环境有关。我很感激这次与他的对话。
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我可以要他脱掉手套，而他也愿意脱掉手套。
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错失的契机
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以一些有趣的方式作比较，安迪·沃霍尔（Andy Warhol）与迈克尔·杰克逊有许多共同之处。他们均拥有与众不同的外表，一种有意识为自身打造的外在形象。他们均作出了令人瞩目、影响深远的作品，简单明了地以作品宣示。他们的名字即唤起人们对一整套风格、一整个时代的联想。他们均被认为是秘莫测、令人费解的，几乎是难以理解的。
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20世纪80年代初期，在我前往纽约城，并在那段日子里有机会与众多艺术家会面时——其中包括大卫·霍克尼（David Hockney）、埃德·拉斯查（Ed Ruscha）、萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）和罗伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）——我前去拜访了安迪·沃霍尔。当时安迪·沃霍尔已经成立了一个机构——他于1962年创作了印有坎贝尔罐头汤的丝印制品。我在他的工作室——即那座工厂——与他见面。他身着经典的黑色高领毛衣。
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关于沃霍尔，有两件事令我感兴趣。第一件，他并不是一名在技术上才气横溢的艺术家——他并不具备罗伊·利希滕斯坦的技艺，并且也并不试图掌握这些技艺。于他而言，艺术传达的信息、作出的陈述，是最重要的事物。
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在我与他见面时，另一件令人印象深刻的事，是他拒绝对自身作品作剖析。他不想对其做谈论。他很低调，对每一个问题的回答都很精简。
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“您为什么创作玛丽莲·梦露的绘像？”我发问。
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“我喜欢她。”沃霍尔说。
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我们在工厂里漫步穿行，丝印制品无处不在，既有完工了的，亦有进程之中的。
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“您为什么在丝印制品上创作艺术？”我问道。
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“那么做，我们就可以大量生产了。”他道。就像这样，他从不作任何详尽的说明。
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沃霍尔享有很高美誉。在他的工作室拜访期间，他的心思完全跟我在一起。他如入了花甲之年的人们那般，有时会有些恍惚。“嗨，伙计，我们去那边。”他有时这样对我说。
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虽然，与他交谈有些困难。但他却是非常容易相处的。
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当我回到纽约几周时，我归返此地，作了第二次拜访。
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他告知于我，“我打算外出前往洛杉矶，做一集名为《爱之船》（The Love Boat）的电视节目。”我心想，他在说什么？安迪·沃霍尔上《爱之船》，与船长史蒂宾（Captain Stubing）和朱莉·麦考伊（Julie McCoy）同台？我无法想象这一画面。我以为他在说笑。
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“我要在《爱之船》的其中一集节目上作演出。”沃霍尔说。我没有印象，他过去曾在那类大众文化节目上露过脸，不过他喜欢给人们带来惊喜，并且他也做到了：他于1985年10月12日，与米尔顿·伯利（Milton Berle）以及安迪·格里菲斯（Andy Griffith）同台上《爱之船》作了节目。
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第二次拜见时，沃霍尔对我说：“我没有想到你的搭档是朗·霍华德。他就是那个里奇·坎宁安！”
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沃霍尔有了一个主意。
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“我想要拍一张朗·霍华德现在的照片，然后再拍一张剃掉胡子的照片。用这两张照片做两张画像。”
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我随即想到了沃霍尔两份关于猫王的肖像。但我并没有提及此事。我告诉沃霍尔，我会同朗谈谈此事。
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