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《点石斋画报》中的因疑悔过图
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在《点石斋画报》中，还记载了一个名叫顾畹香的春宫画师，他因自己的三个女儿偷看自己的春宫画作而暗生疑心，并发誓此后不再作春宫画：
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顾畹香，吴中画师也，生三女，年皆及笄。月之某夜，顾他出，三女向其案头翻阅画稿，得绣像《南楼记》一册。时室内无人，三女聚而展玩，颊晕红潮，相掩映于银侧畔。其室与邻舍相隔只半截板壁，邻有少年闻笑声，以小梯斜倚作壁上观。其友自外至，取拂具挑落其帽，三女惊而入。顾归，见书卷零乱，旁有小帽，以问女，皆推不知，而辞色之间不甚从容。次日，见邻人戴新帽而出，趋问曰：“君头上冠新买耶？”其人忸怩对曰：“买数日矣。”顾益疑，以家丑攸关，未便深究。既忽自讼曰：“此吾择术之不慎也。”遂取生平所作横陈图，尽付一炬，誓再不以淫巧店奇。亦可谓勇于自新者矣。（《点石斋画报·因疑悔过》）
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不过，在清代，制作春宫作品有时也会受到惩处。在《点石斋画报》中就登载了这样一件事情：有一个外国男子，向一家雕像店订货，要求雕刻春宫像，并立下了契约。后来，该雕像店的老板和伙计都因此被“拘送公堂”：
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女娲抟土，男女定形，实为秘戏图之滥觞，厥后见诸图画者。若太极两仪阴阳八卦，隐寓男女构精之义，此皆古圣人爕理权衡，用以赞天地之化育。他若《楞严经》所谓嚼蜡横陈，松雪词所谓我身有你，你身有我。或参禅悦，或谱清词，非同奇邪之辈刻画丑态，但知射利，不顾诲淫也。某西人向虹口张和尚所开雕作嘱雕春宫，写有西文券据，为西包探琼拘送公堂，判将张和尚及其雕伙施洪芝责押有差。或疑写券定雕之西人何得逍遥事外，不知此物在西人并不为奇，十余年前，犹有洋片春宫出卖市上，据云系用活人照出者。此何事而可对景写照耶？盖西人于房中之戏本不甚秘密，彼定雕者未知有违华禁也。故但以华法处华人，而不知者不罪云。（《点石斋画报·禁作淫巧》）
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虽然春宫画被视为淫画，有伤风化，但是，在中国古代，普通人想要买到春宫画似乎亦并非难事。在一些明清小说中，时常能见到某些家庭中有春宫画的描述，且摆放得很随意，并没有密封秘藏。在清代小说《醒世姻缘传》和《怡情阵》中，都有这样的情节：
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《点石斋画报》中的禁作淫巧图
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杨太医将椅子向床前掇了一掇，看着旁边侍候的一个盘头丫头，说道：“你寻本书来，待我看一看脉。”若说要元宝，哥哥箱子内或者倒有几个，如今说本书，垫着看脉，房中那得有来？那丫头东看西看，只见晁大舍枕头旁一本寸把厚的册叶，取将过来，签上写道“春宵秘戏图”。杨太医说道：“这册叶硬，搁的手慌。你另寻本软壳的书来。若是大本《缙绅》更好。”（《醒世姻缘传》，第二回）
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只见房里东壁上挂着一幅百美图，是西洋画的，十分精致。又摆了一张沉香木桌儿，桌上摆着一样锦的酒杯，宣德年的古铜炉，汉朝的龙泉瓶，其余古今书籍、筝琴牙棋，甚是幽雅。又有一套春宫图儿，井泉取过看时，却是四十八幅，一幅上画着两个春宫，共计九十六个图。每图两个人，共计男女一百九十二个，有一百九十二样故事。……二人看罢，笑了一会。（《怡情阵》，第四回）
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而且，在清代，连帝王也加入到了观赏春宫画的行列。据《清代野记》载：“穆宗朝，有翰林侍读王庆祺者，顺天人，生长京师，世家子也。美丰仪，工度曲，擅谄媚之术。初直南书房，帝爱之，至以五品官加二品衔毓庆宫行走，宠冠同侪，无与伦比。日者有一内监见帝与王狎坐一榻，共低头阅一小册。太监伪为进茶者，逼视之，则秘戏图，即丰润县所售之工细者。两人阅之津津有味，旁有人亦不觉。此内监遂出而言于王之同列，同列羞之，相戒不与王齿。或又曰：帝与王同卧起，如汉哀董贤故事。是则未为人见，不能决也。”（张祖翼：《清代野记·词臣导淫》）
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绘工精细的春宫图（之一）
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由此可见，人同此心，心同此理。封建朝廷虽以卫道士自居，但帝王也是人，也有七情六欲，自然不能免俗。上述资料也从一个侧面说明：对于人的自然欲望，最好的办法是引导，而不是采用压抑禁止的做法。因为压抑禁止的做法不但不能起到作用，反而容易使人变得虚伪。
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中国古代性学报告（增补版） [:1703170550]
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（2）情色艺术珍品——春宫画评价
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中国古代画家为我们留下了数量丰富的春宫画，它们姿态各异，神情逼真，或描绘男女嬉戏调情，或描绘男女赤裸拥抱，或描绘男女性交之乐……描摹极工，纤毫毕现，其情趣、意涵明显高于现代色情照片。中国古代画家高超的绘画技术，极得荷兰学者高罗佩的好评，他把中国古代春宫画称为“色情艺术的珍品”。
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高罗佩主要从以下三个方面来肯定中国古代的春宫画。
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一是画中人物符合正常的解剖学比例，面部表情极为逼真：
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这些技法娴熟、方位不同的裸体男女画表明，虽然中国画家通常对描绘裸体顾虑重重，但这仅仅是因为必须遵从一种故作正经的传统禁令，而当然不是因为受艺术技巧的限制。这些版画也充分证明，与研究中国插图艺术的许多西方学者的流行看法相反，当必要的时候，中国画家的确能够描绘出生活的原型。（高罗佩：《秘戏图考·英文自序》）
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男女的裸体都以写实的风格来画，符合正常的解剖学比例。例如，没有一幅画像较早和较晚的日本春宫画那样，把男性生殖器画得特别大。男性裸体都体格魁梧，肩宽颈粗，肌肉发达。男性生殖器总是画成包皮翻起，龟头外露，阴毛稀少，只盖住生殖器周围一小片。女性裸体是以丰满的臀部和大腿为特点，但胳膊细腿短。她们都有硕大的乳房，但并不偏爱某种样式的乳房。有些是像西方古典绘画中的那种坚挺、滚圆的乳房，有些是尖而下垂的乳房。特别典型的是，充分发育的阴阜与圆圆的小腹是分开的。阴毛稀少，只有一小片，大部分只在阴户上方。如果画出阴蒂，则画得很小。男人和女人都腋毛稀少。
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至于画技，可以注意的是它把面部表情画得很好，比如表现性高潮时的情绪，就极为逼真。（高罗佩：《中国古代房内考》，第433页）
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