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妈妈点亮了红蜡烛，走出了房门。我躺在病床上，望着窗子。只见窗户纸上，先是映出一片橙红的烛光，随着烛光的摇曳，光晕里映出了一个打柴人的身影，虚虚实实，如梦如幻。
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作者将盲孩子和影子区别开来，给予两者各自的角色，把盲人的孤单，关爱的缺乏，童年的落寞，光明的渴望等等，都融合进了《盲孩子和他的影子》一文中，颇费了一番心思。
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文学史上关于“影子”的故事不少，安徒生在1846年写过一篇《影子》〔8〕，读过的人也许不多。这童话篇幅很长，近九千字，讲述了一位学者与他的影子的故事：
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一位从寒带国家来的学者，不知怎的就失去了他的影子。许多年后，那个瘦得出奇的老影子回来了——影子在诗神的房间里，得知了一切人类的秘密之后，已成形为一个穿着入时，具有绅士风度，相当富有的人——影子这次回来，意似报答，又如炫耀，真正的意图是要学者保守秘密，不告诉别人他的本来面目，得到了学者的承诺，影子就告别了。
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又过了许多岁月，学者愈加落魄了，因为他所谈的真、善、美，大多数人都不感兴趣，人们对他说“您看起来真像是一个影子”，觉得他的存在没有什么意义。这时他的影子又来了，愿意承担一切费用，带他去旅行。在旅途中，影子成为了主人，而主人却成了影子。最后，为了得到一位公主的爱，影子把学者悄悄地处决了……
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安徒生《影子》与金波《盲孩子和他的影子》，主角都是一人一影，细加比较，有不少相似之处，列表如下：
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安徒生《影子》和金波《盲孩子和他的影子》
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如果一切都只是巧合，金波从来没有读过安徒生的《影子》，那么在肯定他原创性的同时，也就否定了他在儿童文学上的造诣，因为金波说过“我们已很熟悉安徒生”〔9〕；如果他读过安徒生的《影子》并从中获得教益，那么他创作谈中，并未提起安徒生的《影子》，也许是出于作家不愿坦承自己模仿对象的隐秘心理。
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其实文本之间的前后影响，原本是一种健康的力量，正如本·琼生所说，所谓模仿就是“能够将另一位诗人的实质或财富转化为我所用的东西。选择一位超越其他人的大师，向他学习，一直到自己达到能与这样一位大师乱真的程度。”〔10〕大师的文本必然会产生影响，给后代的读者以愉悦，而给后代的作家以焦虑。
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那么，是否可以将《盲孩子和他的影子》，看作是金波向安徒生的致敬之作呢？比较阅读再三，我的答案是：不可以。倒并不是因为金波本人的避而不谈，而是因为《盲孩子和他的影子》，远远没有达到可以成为一篇致敬之作的水准。
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称得上致敬之作的前提（如李白《登金陵凤凰台》之于崔颢《黄鹤楼》，《项链》之于《灰姑娘》，《尤利西斯》之于《奥德修纪》，《情书》之于《维罗尼卡的双重生活》），是后续作品本身也具备了独立风格，可以毫无愧色地存在，只有在人们把它和前辈作品并列比较的时候，才发现了两者之间亲密的渊源与许多的相似性。当然，后续作者本人也坦然承认其间的传承，以及他的贡献——事实上，因为后者的出现，前者的意义也更丰富了。
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坦率地说，《盲孩子和他的影子》是一篇失败的作品，它没有童话的真实感。一遍读下来，你就能体会到其中的模仿拼凑，敏感的孩子们更能直觉到这一点，他们不喜欢这篇课文，因为拙劣的情节设计：
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盲孩子的日子过得很寂寞——影子出现了，常常牵着盲孩子的手，陪他玩——一个夏夜，在影子陪伴下，盲孩子能看到萤火虫米粒儿大小的光点了——暴风雨袭灭了灯，影子也不见了，盲孩子跌倒在水坑里——风雨过后，萤火虫飞来，并与盲孩子说话——萤火虫组合而成的灯，让盲孩子看见了影子——日月同辉，加上那盏萤火虫灯，盲孩子复明了，影子变成了人——他俩有着一样红润的圆脸，油亮的头发和大大的黑眼睛。人们说，他们像一对孪生兄弟。
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影子能说话，盲孩子能复明，在童话中，本无可厚非。是什么让我们觉得这故事不真实？
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本文的第一处败笔，是盲孩子莫名其妙地恢复了光明——没有仙女的帮助，没有灵验的咒语，没有阿拉丁神灯——没有任何理由，他就获得了视力！要知道，完全虚构的童话的情节中，其实有着严格的符合自身的逻辑。比如《睡美人》，坏仙女因没被邀请而诅咒，诅咒在十五年后果然生效，公主被纺织针扎中而倒下；但幸亏有另一位仙女补救的祝福，公主并未死去，只是昏睡了一百年。百年后，一个王子吻醒了睡美人……环环相扣，每一步都有其确切的前因。同样的，孙悟空若没有菩提祖师的指点，就不可能一个筋斗十万八千里；阿里巴巴如果念错了咒语，那山洞的门决不会打开。所以，在现实层面，每一个读者都打心底同情那盲孩子，希望他能看见这世界的美好，但是在文本创作层面，读者的怀疑是有充足理由的——你凭什么让盲孩子恢复视力？
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与此相关的第二处败笔，是盲孩子的视力是渐渐恢复的。这让故事变得更糟糕了，因为这样的设计，违背了童话的“瞬间原则”——在童话中，大凡属于个体能力的奇迹，都是在刹那之间完成的——霍格沃兹魔法学校的新生只要戴一下那顶古式的分院帽，它就会宣布他是属于哪个学院的；爱丽丝一口气喝光了药水，马上就变得只有十英寸高了；小榛树一摇，金银制成的衣服和舞鞋就会丢下来给灰姑娘……奇迹只有在瞬间发生，才能让人惊奇，让人在欢欣鼓舞中领悟到世界的不可思议。
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第三处败笔，在于没有任何前兆，没有符合角色性格的内在理由，也没有外在的力量，影子就变成了人，莫名其妙。在安徒生的故事里，影子成人是顺理成章的：他按着主人的意愿，随灯光投射进了对面的阳台，走了进去，在诗神那里认识了自己内在的本质，最后变成了一个人。再来看《盲孩子和他影子》的结尾：
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他发现，他的影子慢慢褪去了黑色，变成了一个衣着美丽的孩子，也有着一样红润的圆脸，油亮的头发和大大的黑眼睛。
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人们说，他们像一对孪生兄弟。
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