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我清晰地回忆起了我们在查科的交易。
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“不是，”我说道，“我们必须把它们买下来。”
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“但是那样的话，”那个声音一本正经地说，“它们就算公司的财产了。你把它们怎么处置了？”
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“夫人，”我阴森森地回答，“我们把它们吃掉了。”
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* * *
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在我们制作影片期间，我穿过莱姆·格罗夫摄影棚破旧的门厅，看见了维多利亚时期文物的鉴赏家、未来的桂冠诗人约翰·贝奇曼。他瘫坐在沙发上，带着他常戴的那顶破旧的三角帽，心不在焉地抽着烟，丝毫没有注意到烟灰落在了他的背心上。看到我时，他的眼睛亮了。
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“我亲爱的侄子！”他叫道。
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几年前，在我第一次邀请他参加我设计的那个注定失败的旅行知识问答节目《地球何处》（Where on Earth）时，他就发明了这么个亲戚关系。这是基于他认识我的父亲且曾在我家暂住。从那以后，我们就一直因各种电视节目经常通信，他在信里也一直称呼我为“侄子”。不过他自己的署名就五花八门了，“著名的康沃尔民族主义者简·特雷贝奇曼”、“约翰·奎奇曼（马恩岛人）”或是“X·弗兰克·桑给巴尔（主教）”。
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“约翰叔叔，”我边说边坐到他身旁，“见到您真好啊。”
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“告诉我，”他热切地说，“你刚从哪个激动人心的地方回来？”
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“巴拉圭。”
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“实在是太棒了！我一生最大的野心之一就是到……”
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他的声音低了下去：“……提醒我一下，巴拉圭的首都是哪来着？”
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“亚松森。”
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“是的，亚松森，当然了。一定是座激动人心的城市。告诉我，”他朝我倾过身来，两眼发亮，“他们那儿有……有轨电车吗？”
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遗憾的是，如果他看了《动物园探奇》的巴拉圭特辑，一定会对此感到失望。我不确定观众是否也像我一样被犰狳吸引，但是几乎所有人都同意——节目配乐很吸引人。那时候巴拉圭竖琴演奏的音乐，在英国几乎还前所未闻。要是放到现在，英国广播公司毫无疑问会迅速推出一张巴拉圭竖琴唱片，但是当时公司还没有自己的商业部门。不过那会儿有个巴拉圭的三重奏乐队，刚刚开始为一家欧洲公司录制唱片。他们穿着比我们之前的衣着更具装饰性的斗篷和“法押”，戴着宽檐帽演奏的曲目里也有很多我们录过的民谣。他们在英国的电视上看到自己国家的四腿“他图”，或许会很开心；不过更令他们高兴的是，观众们大量购买他们的唱片，好回想起一只小小的三带犰狳像发条玩具般，小步跑着穿过查科仙人掌丛的情景。
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注解：
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[1] crumpet，在英语俚语中意为性感尤物。
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大卫·爱登堡自传 9Solving Sound搞定声音
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为我们的影片画面配上音轨，可能是件很复杂的事。摄像机噪声很大，我们当时还无法将录音机连到上面，实现完全同步的录制。因此我们通常会先拍摄，后录音，就像我在拍摄极乐鸟的镜头时做的那样。然后，磁带上的声音会被转录到16毫米胶片上。剪辑室里，画面和声音是在两条平行的滚轴上剪辑的，这样我们就能把一个声音“放”进去，使之大略能匹配那个理论上发出此声音的动作。只要声音比较简单，比如狮子咆哮之类，而不是像一个人在说话那么复杂，这项技术产出的成果就还算可以。
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然而有时候，我们没能录下所拍动物发出的任何声音，不过这也不太会构成大问题。英国广播公司已经拥有了一个庞大的动物声音库，通常总归能找到一条匹配的录音。声音库中收集的鸟鸣声数量是全世界最多的。如果在一段制作完成的影片中，一只鸟的唧啾和啼叫声与其咽喉鼓动和鸟喙开合的图像对应得不太精准，似乎也没给任何人带来困扰。当然，我们要确认所使用的鸟鸣录音属于影片中展示的那个品种，因为我们很清楚，一旦出现错误，一百个正提笔等着讨伐我们的狂热鸟类学家就会写来出离愤怒的信件，以展示他们自己有多么渊博。
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那时候，一直是我在负责《动物园探奇》在外录制期间的所有声音录制工作，所以如果回来之后发现录音不足，那也只能怪自己。但在《动物园探奇》系列的间隙，作为旅游和探险单元的负责人，我还制作了名为《旅行者的故事》（Travelers’ Tales）［后改名为《冒险》（Adventure）］系列节目，它们的素材就都是由旅行者和探险家带回来的了。对他们来说，拍摄和录音都是次要的事。他们的影片镜头会比较杂乱无章，也几乎从未考虑过录一些附带的声音，比如划独木舟的声音、热带森林中的虫鸣，以及一大团蝙蝠振动翅膀的声音。所以我们常常不得不在录音库中找到什么用什么，拼凑出一条音轨。
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制作一段音轨——或说配音，需要在专门的配音棚里进行。在黑暗的棚里，录音师坐在一张巨大的桌子后面，桌面上有大约一百个旋钮和调节器。他需要根据投射到面前屏幕上的影像进行音轨制作。
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