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《广播时报》为我们提供了会议议程表。我们利用它刊登的节目单，对两个频道的播出情况逐日进行回顾。主持会议时，我必须确保每个晚上都有公平的讨论时间，特别是如果那个周末播出的节目里有特别重要的，或者引起了争议的，需要回顾。这一次，一切都很顺利。会议预定在十一点结束，结束前七分钟，我像往常一样，说道：“现在，讨论一下昨晚的节目。”
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每个人都翻开了《广播时报》，整个房间爆发出一阵哄堂大笑。报纸上不是昨天晚上的节目清单，而是一份完全虚构的节目单，每一个节目上都有我的名字——或是在标题上，或是在潜文本里，又或是在节目嘉宾或技术人员的名单中。不仅如此，多少让我有点尴尬的是，这些虚构节目的插图都是我的照片。
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保罗暗中策划了整个活动。他要求每个部门的负责人根据自己的节目类型设计一份假的节目清单。保罗负责编辑，并说服《广播时报》印刷了五十多份新的双页插页。每个人的秘书——包括我自己的在内——都被秘密指派了一项任务，那就是把他们的《广播时报》拆开，加入新的插页。再也没有比这更温馨、更有趣的告别礼物了。
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我怀着复杂的心情走出会场。但我知道，离开的决定是对的。
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注解：
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[1] The Eighth Army，“二战”中在非洲沙漠作战的英国陆军军团，曾与隆美尔指挥的北非洲军团协同作战。
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[2] 蒙哥马利将军说话带有口音，就好像我们中文发音中的平舌音和翘舌音不分，以及鼻音和边音不分，上文中的“叟相”和“兰茵河”就是对他口音的体现。
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大卫·爱登堡自传 18Back to the Jungle重返丛林
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到了20世纪70年代，位于布里斯托尔的广播大厦已毫无疑问地成为世界上首屈一指的自然历史节目制作中心。自然历史部之所以能在那里发展，不是因为英格兰西部野生动物资源特别丰富，而是因为公司长期以来的区域政策。伦敦以外的BBC节目制作中心主要制作关于当地，也只在当地播出的节目。但可以理解的是，各个地区也会希望制作面向全国观众的节目。为了支持这一雄心，公司鼓励各个地区发展一项自己的特色。国家性质的区域，比如苏格兰、威尔士和北爱尔兰，它们当然有很多可以贡献的特色。苏格兰在这方面做得最好。他们通过苏格兰戏剧取得了巨大的成功，这些剧作由苏格兰作家创作，而演员们的口音也充分体现了苏格兰特色。他们还贡献了苏格兰的舞蹈节目。同时，鉴于他们认为英格兰人不了解新年前夜的重要意义，他们还贡献了关于苏格兰大年夜（Hogmanay）的节目。
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在为面向全国的电视系统作出贡献方面，英格兰境内各地区的工作就要困难得多了。位于曼彻斯特的北区分部还有一座硕果仅存的音乐厅——皇宫剧院（Palace of Varieties），这里会定期播送一档名为《美好往昔》（The Good Old Days）的系列节目。没有收取任何报酬的观众争相为节目穿起爱德华七世时期的服饰。伯明翰分部在努力制作工业相关的节目。出于地方的自尊心，他们在石磨坊（Pebble Mill）得到了一处富丽堂皇的办公中心。那里的节目制作人意识到，中心宏伟的入口大厅比演播室还要大上一些，于是建议利用它做一档午餐时间的聊天节目。这档节目持续了很长时间，名为《午后一点的石磨坊》（Pebble Mill at One）。我在BBC 2台的时候，我们还在那里组建了一个戏剧小组，制作了一系列时长半小时的常规戏剧节目，这档节目也繁荣了几年，但最终还是落下帷幕。
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然而，唯一一个长期保持卓越的成功案例是位于布里斯托尔的西区分部。战后，德斯蒙德·霍金斯立即在广播节目里确定了自然历史为西区特别关注的主题。20世纪50年代电视刚开始发展时，他巧妙而友好地让我无法接近他的领地。1957年，他正式成立了博物学制作团队，由彼得·斯科特负责的《看》（Look）系列节目取得了巨大的成功。这个团队还为儿童制作动物相关的特别节目，并为BBC 2台常规的50分钟自然历史节目提供片源。在整个广播电视领域，只有这一个团队拥有两个电视频道、四个广播频道来播送自己制作的节目。如果它还不是当时同类型里最大也是最好的团队，那显然不应该，而德斯蒙德——一开始的团队负责人、后来的西区分部总监，则百分百确保了它的地位。
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当德斯蒙德建议我可以在印度尼西亚拍一系列节目时，我真的完全是把它当作管理工作中的公休写在了记事本里。而现在，这成了我作为自由节目人的第一份工作。
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制片人是理查德·布洛克，两年前，就是他说服我代替德斯蒙德·莫里斯，在非洲鲁莽地走近大象。他已经计划好了这次旅行，并做好了节目大纲。我的任务是出现在画面中，描述所看到的情形，时不时地补充一些信息，让观众与我产生共鸣。这么一来，从我的样子和我说的话，他们能够多少感受到我在的地方是什么样子的——是热是冷，是危险，是令人筋疲力尽，还是让人兴奋不已。简而言之，我担任的是现在被称为“主持人”的角色。比起早期《动物园探奇》的时候，节目的设计、导演、脚本和实地探访都由我完成，这次似乎是降了点级。但这是在我全职做管理人员时做出的安排，这档系列节目对我来说只是副业。现在，已经无法改变了。
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拍摄团队的规模比之前的《动物园探奇》要大上一些。我不再像原来那样，只有一个同伴。我将成为五人小组中的一员。摄影师会是莫里斯·菲舍尔（Maurice Fisher），他有个助手休·梅纳德（Hugh Maynard）。还会有一个录音师，迪基鸟（Dickie Bird），他的本名叫林登（Lyndon），不过据我所知，除了他的妻子，没人这么叫他。还会有导演理查德来告诉我该做些什么。所有人都将成为好朋友，我会和他们一起继续制作很多节目。特别是迪基，在接下来的三十年里，断断续续地，他将耐心录下我说的话，温和地纠正我的语法、批评我的发音，摸索着我的衬衫前襟，试图把微型无线麦克风藏在里头。
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理查德已经决定，其中一期节目要做著名的喀拉喀托火山（Krakatau）专题，它在19世纪的那次爆发是有记载的最剧烈的火山爆发之一。位于爪哇岛和苏门答腊岛之间海峡上的一群小岛在一次次巨大的爆炸中被损毁殆尽。这场火山爆发制造出了有记载的历史以来最大的噪声，一连几天完全看不见太阳。它引发的海啸冲击了附近的爪哇岛和苏门答腊岛海岸，渔船被整个冲到山上，淹死了成千上万的人。
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在这场巨大的火山爆发二十年之后，一座小型的火山灰堆出现在海面上，正是在之前火山岛所在的位置。当地人称它为阿纳喀拉喀托（Anak Krakatau），也就是“喀拉喀托之子”。自那以后，它仍在时强时弱地继续喷发，现在已经形成了一个相当坚实的岛屿。我们要拍的就是这个。
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在我看来，讲述火山爆发的戏剧性故事确实给了主持人一个证明自己存在的好机会。可以是我讲述的时候，身后的夜空中，一道鲜红的火焰喷涌而出；又或者，如果阿纳喀拉喀托并不太活跃的话，我可以站在一条熔岩河边，让脸被它暗沉的光照亮。理查德同意了。不管采用哪种方式，我们都确信晚上的效果会是最好的。
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半下午的时候，我们来到了爪哇岛西端的小渔村拉布安（Labuan）。我们租了一艘渔船，在傍晚时分开始向远处地平线上一小群不规则的火山堆进发。我们觉得阿纳喀拉喀托火山就在其中。
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海面布满油污，死气沉沉。海面上空，万里无云，月亮在天空中闪耀，月光如此明亮皎洁，我仿佛可以在月光下读书。但在我们前头，情况却截然不同。巨大的云拱门给前面的岛屿镶上了边，拱门的两边一直延伸到远处的地平线。我们似乎正驶向一个巨大的洞穴，洞穴中发射出一道道闪电。当我们靠得更近、驶入拱门时，云顶遮住了月亮，四周一片漆黑。这一幕太有瓦格纳风格了。现在，我们可以在黑暗中看到前面有一道红光，这一定来自阿纳喀拉喀托。突然，红光消失了，一时之间我以为火山喷发停止了，但实际上只是旁边的一座小岛挡住了我们的视线，而黑暗中我们根本看不到小岛的存在。绕过小岛，我们眼前出现了期望中的画面——火焰喷泉。
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火焰高高喷射向空中，映衬出一座低矮灰丘的剪影。很难判断火山喷发的位置距离我们有多远，但射入空中的猩红岩浆坠落的速度显得非常慢，我猜想，我们离火山至少还有半英里。但我们已经离得够近了，火山灰飘落到身上，刺痛了眼睛，弄乱了我们的头发。它发出的噪声并不特别大，更像是巨大的肺部在清理垃圾，平稳而持续地发出轰鸣声，而不是一阵接一阵震耳欲聋的爆炸声。
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我们登陆后，走在黑色的火山砂上，想找一方最好的视野。我们艰难地向内陆行进了100码（约914米）左右，终于看到正前方，巨大的熔岩一团一团重重地砸进火山灰里。休架起三脚架，莫里斯拿出摄影机，我开始思考要说的话。莫里斯不安地望向天空。天上飘起了毛毛细雨，雨滴中肯定满是锋利的火山灰颗粒，哪怕只有一粒落在镜头上或是胶卷暗盒里，我们就会有麻烦了。莫里斯非常明智地把摄影机从三脚架上拿下来，放进金属盒子里，等着雨停。
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不过，雨没有停。毛毛雨变为小雨，起初下得很温和，几分钟后变成了倾盆大雨。这里没有建筑物，甚至连一棵树或者一株灌木都没有，我们无处可躲，只能站在空旷的火山灰平原上，任雨浇透。
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大约十分钟后，雨慢慢变小，然后停了下来。莫里斯又拿出他的摄影机。他取好景，开始检查对焦和曝光。天上再度飘起了毛毛雨，毛毛细雨转为小雨，莫里斯不得不把摄影机放回盒子里。
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