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我得跟你说，我已经有六幅很大的油画了，所以接下来我计划只画些小画。
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[ 1885年7月 ] No.418
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人们可能会嘲笑库尔贝[82] 的话：“画天使！可谁曾见过天使？”但是我想多嘴一句：“《闺房中的裁断》[83] ，谁曾见过闺房中的裁断？斗牛！谁又曾见过斗牛？”还有那些关于摩尔人和西班牙主题的，红衣主教，还有那些历史题材的画，这种画一直在画，而且动辄高几米宽几米！可人们要这样的画来干什么？这些画枯燥无味，并且随时间变迁只会越来越令人乏味。
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不论怎样，也许人家是用很精湛的技巧画出来的，也许吧。现在的鉴赏家站在诸如本杰明·康斯坦的《闺房中的裁断》面前，或者西班牙人或别的什么人迎接红衣主教的仪式的画面前，出于礼貌，他们要说些高深莫测的恭维话，诸如“技法高超”之类的。而这些鉴赏家面对农村生活场景的画或者拉法埃里[84] 的素描时，居然用同样晦涩的言辞去挑剔乡村画家的技法。
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你可能会觉得我这么说有失公允，但是我太了解那些异域风情的画是怎么在工作室加工出来的。只要一出门，到户外去创作，到现场画，什么难缠的事都有可能发生。比如说，你快要收到的那四幅油画，我可能赶走了上百只苍蝇，才保证它们一尘不染，更不用说灰尘和沙子什么了，而且别忘了，我还要走上一两个小时，带着画布穿过荒地和树篱，有时候，画会被树枝划出些奇怪的痕迹。更别提在这种天气下走几个小时到荒野后，你会又累又热。而且，模特不会像专业模特一样保持一个姿势不动，你想捕捉的效果会随着时间的推移越来越不同。我不知道这对你来说意味着什么，但是在我看来，我投入得越多，就越觉得农村生活让人着迷。要是我笔下的人物看起来很美，那我倒要绝望了；我才不想让他们看起来仅仅达到学术上的正确。我的意思是，如果有人要给一个挖掘工拍照，那么极有可能拍不到他工作时的状态。我发现米开朗琪罗的人物太棒了，尽管人物的腿部略长，髋和臀也太宽。米勒和莱尔米特[85] 是真正的画家，他们画的从来都不是事物原本的样子，不是经过简单观察与分析后的客观事物，他们，米勒、莱尔米特、米开朗琪罗们，画的都是他们感受到的事物。我最大的愿望就是可以画出这种不准确，比如偏差、修正或者改变真实，然后让画作成为一个谎言，这么说也行，但是那一定会比绝对的客观更公正。
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现在要停笔了，不过我还想跟你聊聊，聊那些画农村生活或者平民生活的画家，这些人并非深谙人情世故，但是他们却有可能比那些待在巴黎画异国闺房或者红衣主教迎接仪式的画家，被人铭记的时间更久。
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[ 约1885年9月4日 ] No.425
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谈到工作，如前所述，我最近一直忙于画静物，它们真是太美了。我会寄给你几张。
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我知道这些静物很难卖掉，但是画静物极为有用，我在冬天还要画很多。
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你会收到一幅大的土豆静物画，在这幅画里，我尝试赋予物体以造型；我想表现出物体的质感，就好像如果拿它砸过去，你能感觉到这沉甸甸的、实实在在的质感。我现在在画鸟巢，已经画了四幅，苔藓、枯叶、草和黏土等的颜色会让那些熟悉并热爱自然的人非常喜欢。
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围桌而坐的农民家庭速写（Sketch of a Peasant Family at Table）
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狐蝠（Flying Fox）
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[ 1885年10月 ] No.428
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在画面中补色，共时对比[86] 的应用总是首要问题；其次就是相近色的互相影响，比如暗红和朱红，粉紫和蓝紫；再次是浅蓝色对比深蓝色，粉红色对比棕红色，柠檬黄对比棕黄等等，但是补色处理总是最重要的。
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如果你能找到解答色彩问题的好书，可以给我寄一本，我还有太多的问题需要去探寻答案。
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