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麦田（Wheatfield）
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[ 1888年6月28日 ] No.503
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这两天都在画播种者，已经全部重新画过。天空是黄绿相间，大地是蓝紫色和橙色相间。我坚信这个绝妙的题材是值得画的，并且希望有一天能被画下来，不论是我还是其他人。
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米勒的《播种者》是色彩浅淡的灰，恰如伊斯拉尔斯的画一样。
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那么，现在有可能用黄和紫的对比来画播种者吗？（就像德拉克洛瓦画的卢浮宫阿波罗拱顶一样，那个就是黄色和紫色的）——是或否？当然是可行的！那就这样做吧！就像老马丁[125] 说的——“杰作是由你创造的”。可你一旦着手去做，又会沦陷在蒙蒂塞利那种形而上学的色彩理论里，头晕目眩，这棘手的困境，但凡有些能力的人都想摆脱吧。
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这里的色彩真不错。我在川归泰利[126] 的铁桥那里见到碧绿的罗讷河，那里的天空和河水都是苦艾一样的绿色，堤岸则是一道丁香紫色。黑乎乎的人倚着矮墙，手肘支在上面，铁桥是深蓝色的，带一点活泼的橙色和一点浓重的铬绿色。又是一次没有结果的尝试，我想寻找一些看起来很古老的东西，但是并不那么容易。
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播种者（The Sower）
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[ 约1888年7月7日 ] No.504
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我跟你说，所有人都会觉得我画得太快了，但是你可别信他们。
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难道不是情感和对自然的真切感受在指引我们绘画吗？如果这些情感太过强烈，你画的时候根本不觉得自己是在画画，有时就是一笔接一笔地流淌而出，就像语言或书信里连贯起来的文字一样，那么你一定要知道，这种情况并不会一直都有，将来也会有灵感枯竭的艰难时刻。
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所以要趁热打铁，把锻造好的铁条存起来，这很重要。
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[ 1888年7月初 ] No.507
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不要总想象我还处在矫情的狂热状态里；要知道，我现在正在忙着规划我的创作，这会产生一批作品，虽然创作迅速，但需要漫长的前期思考。所以要是再有人说我画得太快，那就告诉他那是因为他们看得太快。况且，现在每次寄作品给你之前我都会稍加润饰。在丰收的季节，我的工作绝对不比丰收期的农民轻松。不过我并不是抱怨，正相反，恰恰是人生里的这些时刻，我才觉得作为一个艺术家——即便这可能不是真实的生活中那样——能感到一种快乐，几乎就像我生活在某种理想化的现实生活中一样。
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[ 1888年7月5日 ] No.508
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昨天日落的时候，我去了一片多石的荒野，一些小的橡树在里面弯弯曲曲地生长着，远处是山坡上的废墟和山谷中的麦子。这情景极其浪漫，像蒙蒂塞利的画，太阳那明亮的黄色光线打在树丛中和地面上，一切都沐浴在金色中。这些线条那么优美，所有这些都有一种迷人的高贵感。
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倘若突然看到骑士和淑女们带着猎鹰打猎归来，或是听到普罗旺斯的某个老游吟诗人的声音，你应该一点都不会感到惊奇。土地看上去是蓝紫色的，而远处蓝成一片。
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有一个新主题——花园一角，圆形的树丛和一棵枝条下垂的树，背景是一丛夹竹桃。新割过的草地上，一道道干草在阳光下枯萎，上方是一角蓝绿色的天空。
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