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[ 约1888年10月22日 ] No.551
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我还有一幅30号的油画，主题是秋季果园——两棵像玻璃瓶一样绿、形状也和瓶子一样的柏树，三棵有橙色叶子的烟草棕色的栗树。一株小的紫杉树，长着淡柠檬色的叶子和蓝紫色的树干，两个树丛，长着血红色和紫色偏猩红的叶子。一块沙地，一块草地，一块蓝天。
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我对自己发誓不要工作了，但是每天都是这样——时不时会碰到什么特别美的东西，让我不得不想试着留住它们。叶子开始掉了，眼看着树开始转黄——逐日增多的黄。至少跟正在开花的果园一样美。
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[ 1888年10月，伯纳德 ] No.B20
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我正在画一大幅峡谷的油画，非常像你给我的那幅黄色的树；两座特别坚硬的巨石中间，流淌着一条细长的小溪，另一座山紧挨着峡谷。这类的主题免不了有种忧郁的感觉，同时，在野外画画也是一种很享受的工作，要注意的是画架一定要插到石头里，这样风才不会把什么都吹翻。
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[ 1888年10月13日 ] No.552
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我刚画完这幅停在小旅店院子里的红绿相间的马车，我想知道你的看法。这幅速写会让你了解构图：简单的灰色沙地为前景，背景也很简单，粉色和黄色相间的墙上嵌着绿色的百叶窗和一块蓝天。两辆马车色彩鲜艳，红绿相间，轮子则是混杂了黄、黑、蓝和橙色。还是30号画布。马车按蒙蒂塞利的方式来画，用颜料厚涂。你之前有一幅莫奈的海滩上的四色船只。是的，我画的是马车，但是构图相同。
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想象一棵巨大的蓝绿色冷杉树，水平的枝丫几乎贴到翠绿的草地上，沙地上光影斑驳。远处黑色枝丫下橙色的天竺葵花圃，让这幅简单的素描显得生机盎然，巨树阴影下有一对恋人，画在30号画布上。
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另外两幅30号的画：川归泰利桥和另一座桥，架在铁路通过的道路上。
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配色方面，这幅油画有点博斯波姆[135] 的风格。川归泰利桥的那幅，有台阶的那个，是我在一个灰蒙蒙的上午画的：沥青路是灰色的，天空是淡蓝的，一些小的彩色人物，一棵长着黄叶子的病恹恹的树。所以这两幅画是灰色破调和两种明亮色彩。
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[ 1888年10月16日 ] No.554
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终于可以给你寄一幅小的素描了，至少能让你了解我现在的进展方向，因为今天我已经重新回到以前那种风格了。我的眼睛依旧疲倦，但是一个新想法忽然出现在脑海，于是就有了这幅素描。还是30号画布。这次仅仅是画我的卧室，但是色彩一定是重中之重，通过简化和营造一种休息和睡眠的氛围，让色彩赋予物体更超乎寻常的格调。事实上，看到这幅画，就会有一种想让思想或想象力休息的感觉。
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淡紫色墙面和红色瓷砖地面，木床和椅子是清新的淡黄色，床单和枕头则是很浅的柠檬绿。猩红色床罩，绿窗户，橙色盥洗台和蓝色水槽。门是紫丁香色。
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就这么多——除了紧闭的百叶窗之外再无他物。稳固的家具也会传达出一种不可动摇的憩息之意。墙上挂着肖像画和一面镜子、一条毛巾和几件衣服。边框——由于画中没有白色——应该用白色。这算是对强迫我休息的一种报复吧。我明天会再花一天画这幅画，但是你看这个想法很简单吧。阴影和投影要去掉，用日本印刷画的平淡朴实色调去上色。
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这会跟塔拉斯孔的长途马车和夜间咖啡馆形成鲜明对比。
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[ 1888年10月17日，高更 ] No.B22
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我又画了一幅卧室的30号画作为装饰，画中有你见过的白木家具。我格外享受画这些朴素的内饰，其简洁程度足以比得上修拉：色调平淡，用粗糙的笔触刷上厚厚的颜料，浅紫色的墙，褪色不均的红色地板，铬黄色椅子和床，很浅的柠檬绿枕头和床单，血红色的床罩，橙色盥洗台，蓝色的水槽，还有绿窗户。你看，我就是想通过这些迥异的色彩去传达一种绝对的休息意识，除了镜子上一点白色印记和镜子的黑框之外（作为第四组互补色），完全没有白色。