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麦田里的收割者（Wheatfield with a Reaper）
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[ 1889年9月7或8日 ] No.605
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真的，不瞒你说，我现在带着很大的热情去完成吃饭这个任务，因为我有一个强烈的愿望，想要再见见我的朋友，再看看北方的乡村。我的工作进展还不错，一直停滞不前的研究有了新的发现，这让我开始想到德拉克洛瓦说过的——你应该知道——他说，直到牙齿掉光、行将就木的时候，才发现绘画的真谛。
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无论如何，请不要担心我，我的工作进展挺顺利，和你聊我要做这做那的时候，我都无法形容自己感受到的那种幸福，比如画麦田等等。我给住院部的护工画了一幅肖像，也给你寄去一幅。这幅肖像和我的自画像形成了奇特的对比，他有双炯炯有神的黑色小眼睛，眼神迷蒙而闪烁，有种军人的气质。我把这幅肖像当作礼物送给他，我还想画他的妻子，如果她愿意的话。因为她看起来没精打采，不太高兴，无足轻重甚至渺小，这让我心中涌起了强烈的愿望，来画这如灰尘覆盖的微草般的女人。我和她交谈了几次，那时我正在画他们小房子后的橄榄树。她告诉我，她不觉得我有病，真的，如果你看到我的画，你肯定也这么想。我头脑清楚，下笔准确，不需要测量就能画出德拉克洛瓦的《圣母怜子图》，而前景中四条胳膊和手的姿势，是很难精准画出来的。
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圣母怜子图（参照德拉克洛瓦）（Pieta [after Delacroix] ）
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[ 1889年9月19日 ] No.607
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今天寄了一幅自画像给你，你有空看看吧——我希望你能发现，尽管我觉得我的眼神比以前更缥缈，但我的神情比以前更平静了。还有一张是我生病的时候画的，我觉得你会更喜欢上一幅，在这幅画里我尝试了简单的画法。如果你见到老毕沙罗的话，可以给他看看。非常感谢你寄来的画布和颜料包裹。所以我现在给你寄些画回去。
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我个人比较喜欢这幅《采石场入口》，画它的时候，我能感受到它正酝酿着一股冲击力，因为我个人非常喜欢墨绿色搭配赭石色调，其中透着一种忧郁感，是那种好的忧郁，并不会影响我的情绪。那幅《山》也是这种感觉。人们可能会跟我说，山根本不是那样，山怎么能有手指那么粗的黑色轮廓线。但实际上，我觉得这正表现了罗德[143] 的书里描写的意境——他描述的场景让我喜欢的不多，这算一个——黛黑的遥远群山中，忽然闪现出一间看似黑色的小木屋，不时可见一些山羊，木屋周围的向日葵正怒放着。
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还有一张点缀着白云的《橄榄树》，背景是群山；还有《月升》和《夜晚习作》，都对构图进行了夸张的处理，线条像扭曲的老树枝一样。橄榄树那张很接近其自然之态，在另外一张作品里，我尝试表现出一天中的某一瞬间，绿色的蔷薇刺金龟和蝉在炎热的空气中飞来飞去的景象。还有其他的一些油画作品，比如《收割者》等等，还没干透。最近天气不好，我应该多画些，必须得多画人物。画人物能教会你简单扼要地表现绘画对象。
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总之，我仅仅在下面这些作品里发现些许的可取之处，《麦田》《群山》《果园》、有蓝色小山的《橄榄树》、肖像画，还有《采石场入口》；其他的画没有什么意义，因为线条缺乏个人意识和情绪。当线条被有意地密切排列起来，才成为一幅画，即使画会被夸张。这就是伯纳德和高更所达成的共识——他们不追求树的具体形状，但我们应该知道树是方的还是圆的——我的天哪，他们是对的，但是他们一定会被那些要求如摄影一样高度精确的疯子气死。他们也不会追求山的特定色调，但他们会说：“看在上帝的分儿上，山是蓝色的吗？那就把蓝色堆上去，不要告诉我是这样的还是那样的蓝，是蓝色就行了，不是吗？太好了，就画成蓝色，准没错！”
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打谷者（参照米勒）（The Thresher [after Millet]）（左） 收割者（参照米勒）（The Reaper [after Millet]）（右）
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捆麦子的人（参照米勒）（The Sheaf_Binder [after Millet]）
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捆麦束的农夫（参照米勒）（Peasant Woman Binding Sheaves [after Millet]）
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[ 1889年9月28日 ] No.608
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我很快就会给你寄去一些小的油画，有四五幅是我之前想让你带给妈妈和妹妹的。这些画正在风干，用的是10号和12号的画布，画的是我之前的画，但是画幅更小，包括麦田、柏树、橄榄树、收割者和卧室以及一幅自画像。
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这对她们来说是一个好的开始吧，让妹妹有一个小的作品集会让你和我都很开心。我应该把我最好的作品画一些小尺幅的送给她们，我也很想让她们有红色的《葡萄园》和《绿色的葡萄园》、粉色的《栗树》和你展出过的《夜晚习作》。