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“太简单了，您看，我带来的样子。”说着，小D铺开了一张丝绒画。
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那正是当年上海滩风靡一时的装饰画，许多百货商场都有柜台专卖这类画，许多赶新潮的有钱人或新婚的年轻人，家里都时兴悬挂这样的作品。对于这类商品，陈钧德本能地绕道而行。谁知，小D不懂老师的心，依旧不依不饶地鼓动陈钧德参与制作，陈钧德终于忍不住下了逐客令：“我真的不想参与，也没有兴趣。谢谢了，请回吧！”
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“这……来钱很快啊！”小D扫视了陈钧德家里破旧的家具、沙发，直接说了。
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“谢谢你的好意。我再穷，也不画！”
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陈钧德偶然回想起这桩往事，不停地摇头、苦笑。他没有责怪学生，知识分子依靠自己的专业技能业余揽点活计，完全应该包容。他也不否认，住在襄阳南路的后期，自己已经成了大学老师，罗兆莲的祖母也生病去世了，家庭经济负担变小了，但妻子的哮喘旧病复发，两个孩子正在上学和发育，许多地方很需要钱。然而即便在生活最拮据的时候，他也没有将作品视作产品，从来没有为人民币去画画。他在徐汇区业余大学干过兼职，给人上课，仅此而已。这一坚守让他欣慰。他深为感慨地说：
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绘画是神圣的。如果绘画时老想着钞票，想着为买房、买车、买奢侈品而画，那是多么邪乎，会窒息一个艺术家的创造力，甚至败坏他天生的独特感受力。
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幸亏，自己当时抵抗了金钱的诱惑，但那次只是小钱。
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日后有大钱砸来，带给他无限诱惑，他会不会改变想法呢？
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 第九章 解冻
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上海的早晨
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长达十年的“文革”结束于1976年。9月9日，毛泽东逝世，当许多中国人觉得“天要塌了”时，陈钧德则隐隐约约感到，时代终于翻过了一页，明天与今天会有所不同。
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10月6日，“文革”中不可一世的“四人帮”被抓捕，春意开始将冰冻融化。北京故宫的徐邦达先生在给陈钧德的信里写了一首发自肺腑的诗词，表达了一代知识分子当时的激奋。
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感受到冬去春来的人们，包括被打入牛棚或扫地出门的文化名流、艺术名家隐隐感到，将要苦熬出头了。1977年，恢复高考；1978年，报告文学《哥德巴赫猜想》、小说《伤痕》《班主任》等相继发表，全国掀起了追求科学和知识、启蒙和理性的读书运动，如同人们抗拒“文革”思想禁锢的号角。一度被霜残风摧的老艺术家们老藤发新芽，刘海粟、关良、颜文樑等渐渐活跃起来，拨乱反正渐行渐猛。这个时期，顽强生长在贫瘠环境里的陈钧德们也盼到了阳光雨露，跃跃欲试。
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课堂上，陈钧德小心翼翼地开始谈论印象派、野兽派、立体派等等，将塞尚、梵高、毕加索等等一个个大师介绍给他的学生。学生们听得如痴如醉，陈钧德将前辈老师为他打开的“世界之窗”，结合自己的理解和实践，又向新一代学生打开了。这时依旧存在一定程度的政治风险，但他忍不住了，富于智慧地表达着，传授着，在学生们心里播撒了种子。
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创作上，他激情勃发，内心涌现很多想法，处于少见的亢奋状态。他几乎每天都为绘画而奔波，而疯狂。这一阶段，成为陈钧德创作的“岩浆喷发”期，厚积的岩浆冲破思想的“藩篱”后，立即呈现无可阻挡的喷薄之势。
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上海大厦是陈钧德的一个福地。那时他认识上海大厦一位美工，这位美工与陈钧德十分谈得来，也知道陈钧德有个夙愿，就是在上海大厦楼上创作俯瞰黄浦江的油画。
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有一天，他匆匆赶到陈钧德家里通报，原先有一间借给刘海粟作画用的房间，现在刚刚腾出，他督促陈钧德赶紧利用这个空隙，去进行写生创作。陈钧德立即骑车与他一起去实地察看，彼时的上海大厦是全城最高建筑之一，从11楼房间阳台望出去，远处能眺望到高耸的海关大楼，近处能俯瞰黄浦江和苏州河的交汇，两者相间是车来人往的宽阔的中山东一路，构图天然就美。他看了很满意，回家对罗兆莲说，想抓住难得机会，创作几幅大尺寸的、具有时代象征意义的《上海的早晨》。——“早晨”，纯风景创作，寓意却是深刻。
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可是到哪里去寻找大尺寸的木框呢？
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今天的年轻人无法想象，当年买木材也要凭票证供应的。
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一时也没有哪家商店出售这等规格的画框。怎么办？
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陈钧德灵机一动，主张将家里一张棕绷床的床框拆散，将床框木改成两只1.6米×1.2米的画框，那尺寸也是陈钧德事先去上海大厦电梯里仔细量好、可以容纳的最大尺寸。
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看到陈钧德满脸兴奋，洋溢着激情，罗兆莲毫不迟疑，当即表示支持。
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