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“我可不管谁买走的，说好不卖就不卖！”陈钧德拒绝领钱，气呼呼地扔下一句狠话：“我只要你们追回作品！如果你们是两百美元卖出的，我出两千美元买回！”
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看到陈钧德带着愤怒回家，罗兆莲了解了事情的原委。她一听马上“顾全大局”，耐心做陈钧德的工作。
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她对陈钧德说：“不必生气伤身，也不必跟政府部门弄僵。你抽空去领回钞票吧，虽然不多，但我们也不是看中钞票。再说，你喜欢的画卖掉了，再画一幅嘛。”
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陈钧德气仍未消，但既然妻子发话了，隔了一段日子，他还是去美术馆办理了收款手续，但在签收时，陈钧德在收据单上清晰、有力地写上：“陈钧德被迫签收”。
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“被迫”二字写得异常之大，弄得美术馆的财务人员哭笑不得。
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陈钧德就是这样执拗、较真，不懂得、不善于与官方部门“搞好”关系。
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类似的事情真可谓不少。
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作为省市级首个以艺术家名字命名的上海刘海粟美术馆，还在筹建并遴选首任馆长的过程中时，时任上海市文化局领导一行，带着一厚叠建筑设计稿飞赴香港，征求刘海粟老先生的意见，并就首任馆长人选，请刘海粟先生提名。
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海老先生毫不犹疑地说：“要说合适的人选，非陈钧德莫属！”
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的确，陈钧德的艺术探索与刘海粟、林风眠一脉相承，陈钧德与刘海粟的情谊也不是普通师生关系能比，更重要的是，陈钧德的学术品质和人品，老先生始终认可。
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消息传至上海，有关部门派人与陈钧德沟通，陈钧德感谢海老先生的器重和美意，但他毫不犹豫地婉拒，推说：“我身体不好，不合适。”私下里，他对罗兆莲说，当领导要有组织能力，而自己没有这方面的能力，不做为好。
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结果，刘海粟美术馆馆长一职，由时任上海中国画院副院长的张桂铭赴任。
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陈钧德敬重海老先生，但经历了那么多风风雨雨，他切实感悟，身为一个艺术家，其实能管好自己就很好了。
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激情不灭：艺术隐士陈钧德的成长史 第十三章 “女人体”
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争议不休
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“画，还是不画人体”，上海戏剧学院一直在挣扎，永远被争议。
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每当政治运动一起，反对声就占了上风，认为搞舞美设计的，根本不必画人体。“文革”时期，就有人将某个画家画“女人体”作为揭发材料，向当时的市革委会揭发。
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而在宽松时期，民主意识抬头，赞同声就格外高调，因为画人体，是绘画训练不可或缺的基础，尤其对于一个未来的画家，婀娜的女人体，结构最微妙，色彩最丰富，无论今后走纯粹创作道路还是从事舞美设计，也无论追随野兽派还是立体派，于人体写生训练里练就的扎实基本功，将一辈子受益无穷。
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问题的症结就在上海戏剧学院的培养方向上，是往小戏剧方向还是大戏剧方向？
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学院要不要培养画家，争议断断续续，绵延已久。带来的副题是，画人体与舞美设计有关系吗？画“女人体”会不会导致意识问题？因此，中国画坛出现了一个“上戏现象”，真是非常难得。中国有一批画家出自“上戏”，是“上戏”的荣耀，但大凡“过来人”都知道，戏剧学院的课程设置其实并不有利于画家诞生啊。偶然诞生一个画家，可能与学院整体的艺术氛围有关，更多的却是靠画家自身的毅力和执着：如果他酷爱绘画，更需要克服学院里的种种羁绊甚至苦难，才可能脱颖而出。陈钧德对此体会至深。
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回到人体话题。陈钧德平生所画的第一幅裸体，是个老男人。那个瘦瘦高高的男人，骨骼长得非常清晰，极易抓住特征。毕业后，十多年的蹉跎岁月随风而逝了，当他重新被母校录用为教师，偶尔的一次整理办公室时，他发现一幅画得格外精细、似曾相识的素描飘落在地上。捡起来一看，惊喜万分：居然是自己念大三时的一幅习作，作为获得“5分”的学生优秀作业，被学院教研室老师一直保留着，时光荏苒，他在故纸堆里遇到自己旧作。
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命运的有趣安排？费解，却有意思。
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