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买特产
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鲁迅有买特产的癖好，这是鲁迅生活情趣的重要组成部分。在西安期间，他同王峄山、孙伏园、李济之、夏浮筠等人常常到附近街市散步“阅市”，先后买了栟榈扇二柄、酱莴苣十斤、汴绸一匹等，临行前刘省长还送杞果、葡萄、蒺藜、花生各二盒，西安有代表性的特产也算尽数收于囊中。7月23日晚，鲁迅与五六同人出校游步，不小心跌了一跤，“践破砌，失足仆地，伤右膝，遂中止”，即便是受了伤，不能继续“游步”，他也不忘在返回的路上“购饼饵少许”，读之不禁令人莞尔。
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买特产既为自享，也为飨亲友。回到北京后，鲁迅忙不迭拿着礼品和特产专程酬谢帮他买房出了大力并设计了“老虎尾巴”书房的教育部同事李慎斋，赠以长生果、枸杞子各一盒，汴绸一匹，《颜勤礼碑》一份。
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此外，鲁迅在西安先后赴宴6次。如7月14日中午，镇嵩军第四路步兵第二营营长赵清海招午饭。7月24日，陕西省长兼督军刘镇华晚宴，鲁迅在宴会上还饮了酒。此时的鲁迅，名声虽然尚不及30年代那样如日中天，但已很有身份，甚至可以拒绝一些宴会，但刘镇华毕竟是一省之长，他举办的宴会，鲁迅还是很重视的。8月3日，刘省长于易俗社设晚宴，为鲁迅等人先期回京饯行。宴会上，他们一边饮酒，一边看戏，这在当时是很高规格的礼仪。一个军阀用“设宴演剧”的礼仪款待鲁迅，让鲁迅很是受用。夜里，刘镇华又送来了《颜勤礼碑》十份和《李二曲集》一部，还有杞果、葡萄、蒺藜、花生各两盒。鲁迅接受了这位军阀省长的礼品，并记到日记当中。
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西安之行对鲁迅的著述有很大影响，其中之一是长篇小说《杨贵妃》的破产。因为鲁迅全然找不到想象中的长安的影子。鲁迅说：“我不但什么印象也没有得到，反而把我原有的一点印象也打破了！”鲁迅后来致日本友人山本初枝信说：“五六年前我为了写关于唐朝的小说，去过长安。到那里一看，想不到连天空都不像唐朝的天空，费尽心机用幻想描绘出的计划完全被打破了，至今一个字也未能写出。原来还是凭书本来摹想的好。”
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鲁迅陕西之行还引出了多篇和陕西有关的杂文和书信，如《说胡须》《看镜有感》等。他结合在西安所见唐代遗迹，“遥想汉人多么闳放，新来的动植物，即毫不拘忌，来充装饰的花纹。唐人也还不算弱，例如汉人的墓前石兽，多是羊，虎，天禄，辟邪。而长安的昭陵上，却刻着带箭的骏马，还有一匹驼鸟，则办法简直前无古人”。并如此阐发美学主张：“汉唐虽然也有边患，但魄力究竟雄大，人民具有不至于为异族奴隶的自信心，或者竟毫未想到，凡取用外来事物的时候，就如将彼俘来一样，自由驱使，绝不介怀。一到衰弊陵夷之际，神经可就衰弱过敏了，每遇外国东西，便觉得仿佛彼来俘我一样，推拒，惶恐，退缩，逃避，抖成一团，又必想一篇道理来掩饰，而国粹遂成为孱王和孱奴的宝贝。”可谓鞭辟入里之言。
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西安之行是鲁迅一生唯一的一次西北之行，他从长安昭陵带箭的骏马身上，看到了汉唐“魄力究竟雄大”，这是鲁迅西安之行的最大收获，他也因此受了启发，认为必须“放开度量，大胆地，无畏地，将新文化尽量地吸收”。窃以为这一美学发现和理论主张对于现代文学及艺术史的意义，远比损失一篇尚未动笔、前途未卜的长篇小说宝贵。
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鲁迅的饭局 治午餐邀陶元庆——抱歉而感激地一批批索画
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时间：1925年1月25日
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地点：北京西三条胡同鲁迅家中
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与席：鲁迅、鲁迅母亲、陶元庆、许钦文、孙伏园、俞氏三姐妹（俞芬、俞芳、俞藻）、许羡苏、王顺亲
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1925年1月25日鲁迅日记云：“晴。星期休息。治午餐邀陶璇卿、许钦文、孙伏园，午前皆至，钦文赠《晨报增刊》一本。母亲邀俞小姐姊妹三人及许小姐、王小姐午餐，正午皆至也。”
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北京时期的鲁迅，极少在家里治餐请客，这次，他要请的是何等重要的人物？
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原来，他要请的是比自己小12岁的陶元庆！
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陶元庆是现代文学史上的书籍装帧设计大师，为鲁迅的著作设计封面最多，也最著名。1925年1月25日的这次饭局，拉开了他们艺术合作和不朽友情的序幕。
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陶元庆是1924年到北京游历的，住在绍兴会馆里。当时，鲁迅在北京各高校授课，因要出版他翻译的文艺理论讲义——日本厨川白村的《苦闷的象征》，耳闻陶元庆绘画不俗，就托许钦文转请陶元庆作封面画。许钦文是陶的好友，也是绍兴文学青年，由他出面，再合适不过。陶元庆欣然接受了鲁迅的邀请，不久就将作品转交给了鲁迅。鲁迅看后十分满意，又让许钦文带话给陶，请陶得空来串门聊天。
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但陶元庆不擅交际，甚至羞于拜访名人，没有主动拜访鲁迅。直到鲁迅从许钦文妹妹许羡苏那里听说陶来到北京已有多日，就托许钦文邀请陶元庆来做客，陶元庆才在许钦文的陪同下，上门拜访鲁迅。1924年12月3日，鲁迅日记载：“午后陶璇卿、许钦文来。”陶元庆认生，但鲁迅与他是老乡，又都懂得美术，所以说起话来非常投缘。
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1925年1月25日的这次宴会，是鲁迅在家中专门设宴招待陶元庆的，也是1923年周氏兄弟失和后，鲁迅在西三条胡同的新家召集绍兴同乡共同过的第一个春节（1924年的春节是在租住的砖塔胡同61号过的）。鲁迅宴客大都在馆子中，这次破例在家中设宴，足见对故乡青年才俊的重视。参加人除了陶元庆、许钦文、孙伏园，作陪的还有鲁迅母亲邀请来的俞氏三姊妹（俞芬、俞芳、俞藻）和许羡苏、王顺亲等故乡的女子，都是绍兴人，桌上的菜肴也是绍兴风味，席间充满了欢乐祥和的气氛。
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坐中许钦文（1897—1984），浙江绍兴人。1917年毕业于杭州省立第五师范学校，留任母校附小教师。1920年赴北京工读。鲁迅先认识许羡苏，后来才知道其兄许钦文。许钦文第一次见到鲁迅，是1923年1月15日，他拿着孙伏园的介绍信去教育部拜访鲁迅，想请鲁迅在女高师替他谋个位置，鲁迅表示爱莫能助。同年8月25日，许钦文去砖塔胡同拜访鲁迅，因为此前他已发表了不少短篇小说，引起了鲁迅的注意，鲁迅就十分热情。此后许钦文就经常出入周家，并因乡谊与鲁迅过从甚密，受到鲁迅的扶植与指导，自称是大先生的“私淑弟子”。1926年由鲁迅选校、资助的许钦文短篇小说集《故乡》出版，描写的多是浙江家乡的人情世态，鲁迅将许列入“乡土作家”之列。
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值得注意的是，这次饭局中，许广平并没有出现。这是因为，一方面，这是绍兴同乡聚会，而许广平是广东人，并没有受邀。更重要的是，许广平出现在鲁迅的生活中，一直要到1925年3月11日——这一天，鲁迅收到了许广平写给他的第一封信。
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这次饭局的主客是陶元庆。此后，鲁迅与陶元庆有了更多的合作，交往渐入佳境。
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陶元庆和他的新文学装帧设计
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在中国现代出版装帧艺术史上，有意识地对新文学著作进行封面设计和书籍装帧的首倡者和开拓者当属鲁迅，但身体力行并做出卓越贡献的美术界人士则首推陶元庆。20世纪20年代后期，前者“抱歉而感激地”向后者“一批一批的索画”，催生了《彷徨》《坟》《朝花夕拾》《苦闷的象征》等具有现代文艺理念和美术观念的封面设计，使新文学著作无论是形式还是内容都与旧文学截然分野，而陶元庆本人，也因此在波澜壮阔的现代文学中占据了独特而醒目的位置。
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