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接任班主任的齐士龙教授送他两个字：坚持。“我觉得他的文化感很好，声音很好，文化功课也好。他会的东西很多，有次他送了把扇子给我，自己画的扇面，题的诗。”王志文纠正说，那不叫画，也不叫诗，是涂鸦，涂的是荷花，落款是自刻在硬橡皮上的印章。
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齐士龙谈到潇洒。他说王志文身上有一种豪气，一种难以言表的不恭，一种逆向生长的力量。个性的解放、释放，在80年代末的那批学生里已经完成得较为彻底，相对于78级的张丰毅们，他们已然告别正统，承接时代的馈赠。
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“有一次排戏，讲一个日本兵临去中国前，和自己媳妇上床告别，赶上领导来看排练，我都不得不在旁边喊停停停！真放得开啊！时代不同了，观念太解放了。”齐士龙说，那个演日本兵的，就是王志文。
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如今，王志文4岁的儿子也会讲“个性”。他展示自己的画作并告诉父亲，我这是个性的画法。
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在校期间，导演张建栋执导影片《老三届》，找来了葛优、濮存昕、王志文一起演出。当时，每人拿到片酬300元。
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在校期间，他曾被张军钊找去演《弧光》，但一个月后，导演告诉他要换人，理由是：你不会演戏。这件事是个刺激。
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只有一个人，一个同样沉默的人，导演系84级进修班的王冀邢，有次不经意对王志文说：“你们班也就你不错。”这句话对王志文来说，很重要。
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1988年毕业，王志文到中央戏剧学院报到，放下行李，就去拍王冀邢导演的《秘密采访》，演一个记者。这是王志文的第一部电影。多年以后，当他自己张罗电视剧《黑冰》时，请来王冀邢执导。
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导演黄建新看了《秘密采访》，记住了王志文。“他很有特点，能让人一下子记住，这也是我用演员的习惯。”正身兼三部电影监制的黄建新在百忙中接受了我的采访。
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“我一打听，是校友，还很年轻。后来他一部一部拍戏，《南行记》《过把瘾》，大家都说他是好演员，但也说他对剧本很挑。1998年，我把孙小薇的《心灵风暴》改成《说出你的秘密》，想拍一个反映城市中产阶级心理的戏。我记得带着剧本去找他，见面挺投缘，他一下子就说，不用看了，我演。
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“有场戏是在上海国贸中心的地道里拍的。他拦住江珊演的妻子（撞了人逃逸），接着就是一大段对白。那个镜头我喊停时，一下子就意识到这场戏不可能再有第二次。通常一个镜头我要拍十几遍、二十几遍，但我知道那个场景没法再来了。有十多分钟，现场没一个人说话，志文和江姗也都垮了。演员真是一个了不得的职业，好的表演能有多大的场，那一刻你就能知道。演员是个极为劳累、艰苦至极的职业，因为它要‘走心’；许多喜剧演员都是抑郁症患者，因为输出快乐太多不知如何面对现实生活。而现在，大家还都以为这是个撞大运的行当。
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“好演员是要有天分的。他一定是极为敏感，对声音、形体、气味都极度敏感，对事物有独特的感受。但光有这些不够，他必须学会表达，这是一个对他接收到的东西进行转换的过程。表达是一种技巧，可以学，也必须学。表演里融合了理解力、分析力、表现力，是一个极其复杂的复合体。凭天分表演的人也有，但他走不远。好的演员一定需要文化内涵的支撑，看英国演员劳伦斯·奥利弗爵士（《王子复仇记》中的哈姆雷特）的修养……
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“明星可以包装，可以一茬茬换，但好的演员必须用一生的修为来达到那个境界。王志文，用时间证明了他是一个这样的好演员。我享受他在片场时常带给我的惊喜。”
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许多年前，陈凯歌说，王志文演戏，在豪放的同时能够自如带出各种细腻的感受。赵宝刚说，他相信王志文是个有潜质成为表演大师的好演员。这三位，与之合作最默契。
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如今，好演员已人到中年，为人子、为人夫、为人父，爱上高尔夫，游历在15—25摄氏度的高球场上，一次次打出80杆左右的成绩，如痴如醉。他的作品在银幕银屏间流转，他的个性通过各种所谓事件彰显——他与某类媒体、某类制片方的不相融类似鸡同鸭讲的不幸，也有双方思维行事的惯性。
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黄建新说，王志文不喜欢寒暄、说场面话，他眼里有是非，须有深度沟通才能与之成为朋友。一旦成为朋友，他是轻松的、有趣的、重情的。
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试图理解这个人，不妨将他演过的那些令人印象深刻的人物形象叠加起来——善良、专情、理性、爱自由、能自省、性急、缺乏耐心，随身携带3两嬉皮笑脸，80克懒得计较，还有几盎司天真。
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4月8日，北京，2011中国导演协会年度表彰大会庆典上，90多岁的蓝为洁（汤晓丹夫人）拉着王志文的手说：“我就喜欢你，没脾气能叫艺术家吗？”
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20多年来，母亲时常对他说：“你脾气要好一点。”
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那些说不出的慌张 对话：世界可以变，但我这儿不能变
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问：拿到剧本，认领了角色，通常你会做哪些准备？
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王志文：我现在的生活，除了演戏，基本上两点一线：儿子、球场。我跟孩子玩，脑子里会琢磨；到球场打球，不用跟人说话，也在慢慢进入。首先是理解角色，接收他，剔掉个人偏好、习惯的接收，同时让那部分变得丰富、生动起来。心里要有——你得满满当当才能表达，否则只能是敷衍。但现在拍戏大多是每天得拍掉多少页，这个景拍完了，马上换下一个，都游击队了，这事儿就比较麻烦了。同行说你太使劲儿了，可我觉得还不够。我的方式还是原来的，准备得比较充分一点。
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问：《南行记》演艾芜那会儿，跟老先生相处了一段时间，现在还会有这一类功课吗？
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王志文：依然会。但年轻时跟现在准备的方式会不太一样。二十四五岁我可能需要坐下来跟艾老面对面聊，但40多岁这个方式不见得是最好的，毕竟对老人是一种打扰。你的阅历、经验、理解力、想象力，都可以成为准备时可调动的资源。
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