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你的初衷可能会有些变化，但那是补充式的，种子还是那颗，可有些人他那颗种子都变了，变成杂交的、嫁接的了。你的土壤可能会有变化，但一定是从原来的那颗种子里长出东西来。这是一件不太容易认清并且控制的事儿，因为有时候你自己都辨别不了，它还是不是你原来那个东西——你以为是，可能它已经走得很远了。所以人需要反省、辨别，以便让标准、初衷不变质。
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问：有人会说，王志文毕业就分配到中戏当老师，站着说话不腰疼。
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王志文：1988年毕业我们不包分配。当时大家都想留校，但只有一个名额，给了我们班一个女生。于是大伙儿都挺忙，每天骑着自行车在外边转悠、打电话，疯狂的小老鼠一样。那个夏天我对自己的印象就是喝啤酒，在宿舍楼里溜达来溜达去，然后睡懒觉。后来同学老师跟我聊起来，都说当时我们以为你有去的地儿了；我说没有，我在那儿穷等，等着学校改名单或者增加名额——确实很想留校。本来答辩完，拿到学位证书，就该走人，但我还在宿舍楼滞留了大概有半个月到二十天，我们班有几个住了半年的。
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这时候中央戏剧学院表演系台词教研室的两位老师封锡钧、冯明义跟我的班主任刘国平老师说，哎，听说你们84班有个小朋友叫王志文的，问问他愿不愿意来我们戏剧学院。刘老师就来找我，说过来过来，这么一说。我说，这好啊。（迅速转成刘语气）是啊，多好的事儿啊，你不一直想留校吗，这学校和那学校没什么区别。
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有区别。当时，戏剧学院（的人）不太看得起电影学院（的人），只有戏剧学院的学生分到电影学院当老师，从来没有逆向分的，我这是第一个，也是绝后。
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因为不喜欢在外边溜达，北京四年，我连戏剧学院在哪儿也不知道，借了个自行车，骑着找。到那儿一见，封老师说，咱们现在就办，你先写个申请，表示是你想来。这我拿手，三分钟就写好了。接下来很快，一周这事儿就成了。档案调过去，我收拾收拾，几件换洗衣服，一床被子，（教科）书全扔了——后来最不相信的就是它了，留了几本上课的笔记，用母亲给的一个很小的樟木箱一装，就去中戏了。
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这完全是一个天上掉馅儿饼的事儿。它告诉我一个道理：有些事儿你不用去争、去着急，它就是大家说的，该你的就是你的，不该你的争也没用。封、冯两位老师怎么会想到要我呢？因为在一些配音的场合我们碰见过，给他们留下比较深的印象。没人打招呼，也没有关系，就这么简单。
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我非常不喜欢关系这东西，可以说仇恨。迄今为止，它在我生命里很少出现。托这托那，最后不知所终。多半所谓关系，是一个盲目的东西，因为无知、无力，你才会依赖它。
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问：《手机》里严守一跟做着明星梦的侄女牛彩云说，那些演员之所以成为好演员，都不是偶然的——也是你的真实想法吧？
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王志文：不偶然。我一直不认为有“一夜走红”这样的事儿，每一个好演员都是慢慢累积起来的，而且多半不是靠培养、训练出来的。有些人天生是当演员的，他的头脑、他的每个器官都敏感，并且各有表达的风格，像罗伯特·德尼罗、达斯汀·霍夫曼；像周润发、梁朝伟；像姜文、葛优、李保田、李雪健。最重要的，是对这个职业有诚意。
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问：跟你合作过的导演说，你的演戏跟做人有挺大的关系；因为王志文首先是这样一个人，他才是这样一个演员。
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王志文：装挺难的，装20多年更难。还是从心出发吧，心里想的是什么，就奔那儿去。演戏，我一直是百分之百（投入），应该叫倾情。
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问：你膨胀过吗？
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王志文：有，《过把瘾》之后。这种恍惚好多人都有过，周围还没听说过没有的。但很快，半年不到就过去了。（那时候是不是有老太太给你写信？）信那是论麻袋的。就看你怎么梳理。在那一刻，特别需要回到起点。我就待在中戏那间20多平米的宿舍里，看看录像带，邀请一些亲近的人，比方大学同学到北京来玩两天。这样你看到的人、谈的事儿都是原来的，那么现实你就比较容易正视了。
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问：到目前为止，有没有哪部作品哪个形象是你觉得有分量的、留得住的？
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王志文：有我就不干这事儿了。真的，就是一直觉得挺没有的，所以一直在继续。近十年也没有演哪个角色演得特别激动的。以前有，《无悔追踪》是，《过把瘾》也算。哪天真有一个东西如你所说是能传世的，那我就不在这个领域里了。如果说真的存在一个有力量的形象，那得到我的演艺生命走完，把所有演过的形象浓缩、叠加起来，就是它。
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问：杜月笙、李叔同、徐志摩，这是三个你特别想演的人物。后两位我大概能理解，杜月笙吸引你的是什么？
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王志文：坚持。他不知道自己未来会怎样，但他坚持。我在他的一生里能找到对应自己内心的东西。30岁的时候我特别想演他，但十几年过去，我演不了了，时间不对了。得从20多岁那段开始演到60多，但我现在回不到那会儿了，30岁以前的杜月笙我演不了。（青年时代由别人演呢？）不可以，换个人演就不是那个意思了。没演成，遗憾，但也没关系。人不能死守一个愿望，那会很痛苦。
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问：杜先生当年说，做人三碗面最难吃：人面、场面、情面。当你发现自己有一天突然成了一个有争议的演员（不是指演戏方面的能力），有没有想一想，这个演艺圈、商圈和公众共同构成了一种什么样的文化，怎样才能适者生存？
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王志文：那还能叫文化吗？杜先生是事儿太多，所以有此感慨。我不做老大，不需要去应付那三碗面，尽量让应付远离自己。遇到难事我知难而退，遇到没劲我离开。我只要管好自己，管好我家就行了。我现在把它当一个工种，以前也是工种，现在就更工种了，我又没别的能耐。
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问：你是不是不喜欢首映式这东西？
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王志文：首映式是一种惯例、约定俗成。出品方、院线、电视台这些环节，有这种需要。我尽力配合这种需要，因为每个人都是这盘棋中的一颗棋子。它写在合同里，我去履行，这是职业道德。国外也有首映礼，是影片放映前，主创人员跟观众、媒体的见面，是观众有需要，以观众为主体。做一次首映式很正常，我也乐意配合。但我们现在的工作人员对首映式的理解不那么首映式，满世界蹦跶，我觉得这是一种浪费，是对人的摧残。一个人不应该今天在这个城市，明天在那个城市，对着不一样的陌生面孔，说着同样的话，这不叫人。我听说一部电影，一周之内跑了二十多个城市；我自己最多的，是三天里跑了六七个。每天说同样的话，还得微笑示人，我理解中人格健全的人都做不到，可以被分裂的也许能。所以往往第二天就会一脸倦容，毫无兴趣，这是本能。我做不到极度耐心，尤其面对愚蠢的提问。
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问：资本对影视的影响已经很直白地表达在方方面面……
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王志文：谁给你钱拍啊，钱包啊这是，（是）老板。我不在那个圈里，不管那些事，我也没兴趣管。
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问：《天道》里丁元英抱着一箱logo（商标）明显的方便面去看左小青演的女刑警，还有各种各样的，你知道那是植入广告吗？
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